कैसे वी/एच/एस सीरीज एक बड़ी मिली फुटेज मूवी शिकायत से बचा गया

मिली फ़ुटेज वाली हॉरर फ़िल्में अक्सर एक बड़ी समस्या का सामना करती हैं जिससे बचना मुश्किल है, लेकिन वी/एच/एस फ्रैंचाइज़ी कुछ अलग तरीकों से ऐसा करने में कामयाब रही है। अधिकांश दर्शकों के लिए, १९९९ का ब्लेयर चुड़ैल परियोजना वे पहली बार देख रहे थे पाया फुटेज प्रारूप एक हॉरर फिल्म के संदर्भ में, जबकि असाधारण गतिविधिएक दशक बाद की सफलता ने सबजेनर को नई हॉरर फिल्म का क्रेज बना दिया। NS वी/एच/एस जैसे-जैसे फ़ुटेज लोकप्रिय हुआ, सीरीज़ अपने फ्रैंचाइज़ी में विकसित हुई, और जैसा कि यह अब नवीनतम प्रविष्टि के साथ जारी है वी/एच/एस/94 यह अवधारणा के लिए अपनी अनूठी स्पिन लाया है।

NS वी/एच/एस फिल्में एंथोलॉजी टेम्पलेट के साथ मिले फुटेज को जोड़ती हैं, प्रत्येक किस्त में वीएचएस कैसेट की खोज शामिल होती है, जिसमें स्वयं की व्यक्तिगत, आत्म-निहित कहानियां होती हैं। इस दृष्टिकोण ने फ्रैंचाइज़ी को फ़ुटेज फ़िल्मों के बीच भी अलग खड़ा कर दिया, दर्शकों को प्रत्येक फिल्म के साथ एक की कीमत के लिए कई शॉर्ट्स मिलते हैं। बेशक, जब तक वे जगह नहीं ले रहे हैं एक ज़ूम कॉल (यकीनन उनके नुकसान के लिए)), इस उप-शैली के सामने सबसे बड़ा मुद्दा यह है कि पात्रों को भयानक परिस्थितियों में फिल्माना क्यों जारी रहता है, जहां ज्यादातर लोग बस कैमरा छोड़ कर भाग जाते हैं। NS

वी/एच/एस फ्रैंचाइज़ी के खाके ने फ़िल्मों को इस मुद्दे को बहुत ही अनोखे तरीकों से चकमा देने में मदद की।

पाए गए फ़ुटेज को हॉरर एंथोलॉजी के साथ मर्ज करके, वी/एच/एस फिल्में फीचर-लंबाई वाली फिल्मों के बजाय लघु फिल्मों की अवधि के साथ अपनी डरावनी कहानियों को प्रस्तुत करती हैं। अधिकांश व्यक्तिगत खंडों के अधिकतम पंद्रह से बीस मिनट लंबे होने के कारण, राक्षसों, हत्यारों, या फिल्मांकन के लिए पात्रों की आवश्यकता कम होती है। अलौकिक घटनाएं जैसे in ब्लेयर चुड़ैल परियोजना. यहां तक ​​कि "एमेच्योर नाइट ." जैसे लंबे खंडों के साथ भी" पहली बार में वी/एच/एस या वी/एच/एस 2का "सुरक्षित ठिकाना"" आधे घंटे की सीमा में और अधिक उद्यम करते हुए, परदे पर होने वाली घटनाएँ एक चरमोत्कर्ष का निर्माण करती हैं, जिसमें सबसे भयानक भाग अंतिम मिनटों में होते हैं।

इसका मतलब यह है कि पात्र प्रत्येक खंड में आतंक से भागने में कम समय व्यतीत करते हैं, जो बहुत कम छोड़ देता है इस सवाल के लिए खिड़की कि वे अभी भी औसत फुटेज फिल्म की तरह रेंगने के लिए फिल्म क्यों बना रहे हैं। उसके शीर्ष पर, में कई व्यक्तिगत शॉर्ट्स वी/एच/एस श्रृंखला ने ऐसे क्षेत्रों में कैमरे लगाकर इस मुद्दे को दूर करने के रचनात्मक तरीके भी खोजे हैं जिनमें पात्रों को उन्हें ले जाने की आवश्यकता नहीं होती है जैसा कि वे करेंगे अन्य समसामयिक फ़ुटेज फ़िल्में जैसे रेंगना.

कुछ उदाहरणों में शामिल हैं "एमेच्योर रात" मुख्य पात्र के चश्मे पर एक कैमरा स्थापित करना, साथ में वी/एच/एस 2के "चरण I: क्लिनिकल परीक्षण" या "ए राइड इन द पार्क" में एक प्रयोगात्मक सिंथेटिक आंख में स्थापित कैमरा और साइकिल चालक के हेलमेट पर लगे कैमरे की विशेषता है। कभी कभी, के खलनायक वी/एच/एस फिल्मांकन करने वाले हैं, जैसा कि मूल फिल्म के खंड "दूसरा हनीमून" में देखा गया है।

अन्य मिली फ़ुटेज फ़िल्मों ने उप-शैली के सबसे सर्वव्यापी मुद्दे से बचने के अपने तरीकों का उपयोग किया है, जैसे कि असाधारण गतिविधि अपने कैमरों को मुख्य रूप से स्थिर रखना या बिना ऐक्य एक वीडियो चैट पर हो रहा है। जैसा कि पाया गया फुटेज फिल्में विकसित हुई हैं, NS वी/एच/एस फ्रैंचाइज़ी ने इस मुद्दे को अपनाने में विशेष रूप से सराहनीय काम किया है, इसके फ़ुटेज सेगमेंट को इतना छोटा रखते हुए कि इसका निलंबन दर्शकों की ओर से अविश्वास करना आसान है, और जब अवसर आता है, तो रणनीतिक रूप से उन क्षेत्रों में कैमरे लगाना जहां पारंपरिक फिल्मांकन नहीं है ज़रूरी।

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