कोरियाई डरावनी फिल्में अमेरिकी रिलीज से अलग (और बेहतर) क्या करती हैं

कोरियाई डरावनी फिल्में हाल के इतिहास में अमेरिकी दर्शकों के साथ व्यापक प्रशंसा प्राप्त हुई है, आंशिक रूप से क्योंकि वे प्रदान करने में कामयाब रहे न केवल लोकप्रिय यू.एस. रिलीज की तुलना में एक अलग कथा, बल्कि उन रणनीतियों को भी नियोजित करता है जो तुलना में ताजा महसूस करते हैं। डरावनी शैली कई देशों और संस्कृतियों में पनपी है, प्रत्येक ने अपने स्वयं के भय को स्वीकार किया है और इसका सम्मान किया है उनके व्यक्तिगत सामाजिक, राजनीतिक और आर्थिक माहौल को खतरे में डालने के लिए ताकि वे अच्छी तरह गोल और संबंधित हो सकें घबराहट।

जबकि कोरियाई डरावनी फिल्में पिछले कुछ दशकों से आलोचकों द्वारा विशेष रूप से सराहना की गई है, मुख्यधारा के अमेरिकी दर्शकों को लगता है बोंगो की व्यापक सफलता के बाद, हाल ही में सामूहिक रूप से देश की फिल्मों की तलाश शुरू की है जून-हो की परजीवी. हालांकि फिल्म प्रेमियों, विशेष रूप से डरावने प्रशंसकों ने दक्षिण कोरिया को काफी समय से अपने रडार पर रखा है, कई दर्शक अभी उस सूक्ष्म जटिलता का अनुभव कर रहे हैं जिसके साथ देश अपनी भयावहता को संभालता है तत्व

पार्क चान-वूक, बोंग जून-हो और किम जी-वून जैसे निर्देशक दर्द के सिनेमाई रूप से आश्चर्यजनक चित्र बनाते हैं जो भावनाओं पर उतना ही ध्यान देते हैं जितना वे डरावनी करते हैं। अमेरिकी हॉरर निर्देशकों की तुलना में अपने दर्शकों को अधिक श्रेय देने से लगता है

दक्षिण कोरियाई आतंक अति-व्याख्या या अति-शो की आवश्यकता महसूस न करें, और अक्सर अनावश्यक कूदने के डर और अत्यधिक गोर से दूर रहें। सूक्ष्म और यथार्थवादी भयावहता पर ध्यान केंद्रित करना - भले ही आधार उतना यथार्थवादी न हो - कोरियाई डरावनी पेशकशों में भी सर्वोपरि है। यह एक बड़ा अंतर है और एक "कम अधिक है" रवैया निष्पादित करता है कि अमेरिकी हॉरर फिल्में समझ में नहीं आ सकती हैं, वैकल्पिक दृष्टिकोण के रूप में प्रभावी नहीं होने के बावजूद यह पहले हुआ करता था।

कोरियाई डरावनी फिल्में इतनी खूनी और गोरी क्यों नहीं हैं?

दक्षिण कोरियाई हॉरर फिल्में मानव मानस में गहराई से उतरती हैं, विशिष्ट कहानियों की जांच करती हैं और पात्रों के एक छोटे से सेट पर ध्यान केंद्रित करने से प्राप्त घनत्व के साथ पात्रों का विकास करती हैं। बॉडी काउंट को बढ़ाने के लिए कलाकारों को व्यापक बनाने के विरोध में उन पर सान करने का विकल्प, कोरियाई हॉरर दर्शकों को मौत के साथ अधिभारित नहीं करता है। हिंसा के दृश्यों के पीछे मंशा और सावधान उद्देश्य है। दर्शकों को अक्सर हिंसा से अधिक सेट-अप और परिणाम दिखाए जाते हैं। उदाहरण के लिए, ना होंग-जिन्स. में विलाप, भयानक हत्याएं की जाती हैं और - जबकि रक्तपात के दृश्य होते हैं - यह आमतौर पर बाद में होता है। हिंसा जांच का हिस्सा है और बदले में, साजिश का एक हिस्सा है; समय-भर को झटका देने वाले की तरह अभिनय करने के बजाय दृश्य कहानी को आगे बढ़ाते हैं।

हिंसा के लिए शायद ही कभी हिंसा दिखाते हैं, यातनापूर्ण दृश्य केवल खतरे को दर्शाने या फिल्म की साजिश को आगे बढ़ाने के लिए मौजूद हैं; यह अनावश्यक या अत्यधिक नहीं है। जबकि अंधेरे, भयावह क्षणों की कोई कमी नहीं है, कोरियाई डरावनी घृणा के बजाय भावना पैदा करती है, मनुष्यों को स्थापित स्थान में पेश करने के बजाय स्थापित मनुष्यों के इर्द-गिर्द आतंक पैदा करने का विकल्प चुनना डरावनी। कोरियाई हॉरर उसी तरह के डिस्पोजेबल पात्रों का परिचय नहीं देता है जो अक्सर देखे जाते हैं अमेरिकन स्लेशर मूवीस, और अक्सर पेश किए गए सभी पात्रों के लिए एक लगाव महसूस होता है, जैसे कि येओन सांग-हो की दिल दहला देने वाली ज़ोंबी फिल्म, बुसान को ट्रेने. दक्षिण कोरियाई हॉरर में, दर्शकों के लिए एक मजबूत भावनात्मक भुगतान होता है जो अपनी हिंसा के साथ कुछ गहराई चाहते हैं और ऐसे कथाएं पसंद करते हैं जो उदासी और डर के बीच एक पतली रेखा पर चलते हैं।

अमेरिकी डरावनी फिल्में हिंसा को सबसे आगे रखती हैं

ब्लॉकबस्टर अमेरिकी हॉरर फिल्मों में, हिंसा का अधिक उपयोग किया जाता है, विशेष रूप से इसके खिलाफ हिंसा महिलाओं, ऐसे क्षणों में जहां ऐसा लगता है कि लिंग दर्द और यातना की सीमा तक एक निर्धारण कारक है दिखाया गया है। कई अमेरिकी डरावनी फिल्में इसके पीछे की विकृति की खोज किए बिना भीषण, अति-शीर्ष हिंसा को दर्शाती हैं। द्वि-आयामी पृष्ठभूमि से जन्मे, अमेरिकी हॉरर खलनायकों में बीमारी, दुर्व्यवहार, या समाज की नाराजगी को प्रदर्शित करने वाली एक दर्दनाक मूल कहानी होती है; यह एक सच्चे मकसद से ज्यादा कारण को प्रदर्शित करता है। कुछ अमेरिकी हॉरर फिल्मों को "यातना अश्लील" भी कहा गया है - एली रोथ की 2005 की फिल्म, छात्रावास, फिल्म समीक्षक डेविड एडेलस्टीन द्वारा गढ़ा गया नकारात्मक शीर्षक अर्जित करने वाले पहले व्यक्ति थे। इन फिल्मों ने हिंसा को अपनी कथा के रूप में स्थापित किया और इसके चारों ओर मानव पीड़ितों की स्थिति बनाई। क्लासिक हॉरर फिल्में जैसे शुक्रवार 13, NSटेक्सास चेनसॉ नरसंहार, और, हाल ही में, देखा मताधिकार, डिस्पोजेबल मनुष्यों को आतंक के रास्ते में रखना, हिंसा स्थापित करना और लोगों को उसमें डालना। कोरियाई हॉरर बहुत वास्तविक नायक स्थापित करके इसके विपरीत करता है, फिर हिंसा के दांव को ऊपर उठाता है जब यह अंततः बाद में होता है।

कई अमेरिकी डरावनी कहानियों में, हिंसा आ रही है - यह एक गारंटी है, और इसलिए दर्शक देख रहे हैं। कोरियाई हॉरर फिल्म देखने वाले हिंसा से डरते हैं क्योंकि यह उस चीज को बाधित करेगा जिससे वे पहले से ही जुड़ चुके हैं। किम जी-वून के पहले पांच मिनट के भीतर मैंने एक शैतान देखा, सहानुभूति स्थापित है; जब तक कोई चरित्र खतरे में होता है, तब तक दर्शक उसके अस्तित्व के लिए तैयार हो जाते हैं। यह आमतौर पर क्लासिक अमेरिकी हॉरर फिल्म में केवल एक चरित्र के लिए आरक्षित एक भावना है। कई अमेरिकी हॉरर फिल्में इसका उपयोग करती हैं "अंतिम लड़की" ट्रॉप यह तय करने के लिए कि कौन जीवित रहेगा और दर्शकों को किसके लिए जड़ें जमानी चाहिए; इस चरित्र के आसपास के लोगों पर होने वाली हिंसा और यातना उसके अस्तित्व के लिए आवश्यक संपार्श्विक हैं। अमेरिकी हॉरर कैरेक्टर ट्रॉप्स ने विशिष्ट, डिस्पोजेबल कट्टरपंथियों को स्थापित किया है कि दर्शकों को पहले मरने के लिए उपयोग किया जाता है, इतना है कि वे हिंसा से सुन्न हो जाते हैं।

कोरियाई डरावनी फिल्में अधिक सूक्ष्म और वास्तविक डरावनी पर ध्यान केंद्रित करती हैं

कई दक्षिण कोरियाई हॉरर फिल्मों में, विशेष रूप से, उदासी, त्रासदी, अफसोस और निराशा के अंतर्निहित स्वर हैं। यहां तक ​​​​कि सबसे हिंसक कथाओं में भी, मानवीय भावनाएं प्रबल होती हैं, और हालांकि दर्शक झुंझला सकते हैं, उदाहरण के लिए, किम सू-ह्यून और जंग क्यूंग-चुल के शातिर हमलों में एक दूसरे पर फेंकना मैंने एक शैतान देखा, यह अभी भी कहानी की उदासी है जो अंत में रिसती है। हालांकि पूरी तरह से अपने तरीके से हिंसक, फिल्में पसंद करती हैं मैंने एक शैतान देखा और बोंग जून-हो'स मेजबान दिल और मानवीय रिश्तों पर जोर दें, एक ऐसी भावना जो तब विनाशकारी, अमानवीय उपस्थिति से बाधित होती है।

दक्षिण कोरियाई सिनेमा में, आतंक ही मानवता से उपजा है। इसकी जड़ों का अध्ययन और परीक्षण पूरे कथा में किया जाता है और यहां तक ​​​​कि एक प्राणी विशेषता जैसे कि. में भी मेजबान, यह शुरू से ही स्पष्ट किया गया है कि राक्षस के उदय और उसके नाटकीय निधन के लिए प्रदूषण और मानव भ्रष्टाचार को दोषी ठहराया गया है। फिल्म के आश्चर्यजनक रूप से मजेदार क्षणों में भी, बोंग जून-हो एक शैली से दूसरी शैली में निर्बाध रूप से कूदता है, एक अधिक यथार्थवादी स्वर को चित्रित करता है और सबसे अमानवीय परिस्थितियों में भी मानवता की भावना स्थापित करता है। हिंसा और आतंक के साथ परिवारों में भावनात्मक जागृति या बंधन आता है। भावनात्मक गहराई को स्थापित करने के बाद, एक फिल्म डरावनी से नाटक तक जा सकती है, जब कोई चरित्र खो जाता है या क्षतिग्रस्त हो जाता है तो अफसोस की सच्ची भावना पैदा होती है। बार बार फिर से, कोरियाई डरावनी फिल्में खुद को अपनी अनूठी और सम्मोहक उप-शैली के रूप में साबित करें जो मानवता को गोर से पहले रखती है, बुराई के विपरीत प्रतिक्रियाओं पर ध्यान केंद्रित करती है।

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