ग्रेटेल और हेंसल का अंत वास्तव में अच्छा है (लेकिन बाकी की फिल्म नहीं है)

चेतावनी! नीचे ग्रेटेल और हेंसल के लिए स्पॉयलर।

ग्रेटेल और हंसली फरवरी की शुरुआत में समीक्षकों और प्रशंसकों द्वारा एक अस्पष्ट प्रतिक्रिया के लिए सिनेमाघरों में हिट, एक शानदार अंत के साथ एक सबपर फिल्म के रूप में सबसे अच्छी तरह से समझाया गया।

फिल्म के लिए समीक्षाएं दी गई हैं मिला हुआ. आलोचकों और दर्शकों दोनों से रॉटेन टोमाटोज़ पर इसका सड़ा हुआ स्कोर है। जबकि समीक्षक इसके आश्चर्यजनक दृश्यों और रेंगने वाली गति के लिए इसे लगभग ताज़ा 58% देने के लिए तैयार थे, दर्शकों ने क्षमाशील नहीं थे, अनुकूलित परी कथा को 21% का स्कोर दिया।

NS लोक डरावनी शैली जैसी फिल्मों के साथ धीमी वापसी कर रहा है डायन,अनुवांशिक, तथा मिडसमर आलोचकों की प्रशंसा के लिए बड़े पर्दे की शोभा बढ़ा रहे हैं। धीमी गति से रेंगने वाले आतंक के लिए दर्शक पूरी तरह से तैयार हैं; उनकी निराशा गलतफहमी से नहीं आती क्या ग्रेटेल और हंसली करने की कोशिश कर रहा था।

ग्रेटेल और हेंसल निराश थे

हालांकि ग्रेटेल और हेंसल ट्रेलर एक भयानक पौराणिक परिदृश्य, फिल्म अपने आप में बहुत डरावनी नहीं थी। यह यथार्थवादी और परेशान करने वाले प्रभावों के साथ, इसकी PG-13 रेटिंग से अप्रभावित है। हालांकि, इसके आतंक के क्षणों को आम तौर पर खराब तरीके से नियंत्रित किया जाता है, जिसमें थोड़ा फॉलो-थ्रू होता है। रॉबर्ट एगर्स में

डायन, सबसे डरावने क्षणों में से एक है छलांग लगाना जिसमें ब्लैक फिलिप अपने चॉपिंग ब्लॉक पर विलियम (राल्फ इनसन) को थोपता है। इस क्षण का एक स्थायी प्रभाव होता है क्योंकि फिल्म ने चॉपिंग ब्लॉक, लकड़ी काटते हुए चरित्र के कई सुस्त दृश्यों के साथ इसकी शुरुआत की। पे-ऑफ के साथ धीमे क्षण दूर हैं और कुछ इंच के बीच हैं ग्रेटेल और हंसली. हेंसल (सैमुअल लीकी) और ग्रेटेल (सोफिया लिलिस) गलती से मैजिक मशरूम खाते हैं, लेकिन यह केवल एक ही दृश्य की ध्वनि और दृश्यों को बदल देता है। वे एक मरे हुए जैसी बुराई का सामना करते हैं, लेकिन यह केवल एक क्षणिक भय के लिए है, फिर कभी संदर्भित नहीं किया जाता है।

ग्रेटेल और हंसली काफी करीब चिपक जाता है मूल परी कथा कथानक और चरित्र के मामले में, लेकिन यह माहौल अक्सर इसके खिलाफ काम करता है। कई दृश्य डिस्कनेक्टेड महसूस करते हैं। अधिकांश भाग के लिए, कथन अनावश्यक है, दर्शकों को पल की भयावहता से बाहर निकालता है। एक परी कथा शब्दावली की नकल करने की कोशिश में संवाद, रुका हुआ और अप्राकृतिक लगता है।

ग्रेटेल एंड हेंसल का एंडिंग सीन सबसे अच्छा हिस्सा था

ग्रेटेल और हंसलीका अंत आगे से होता है पहले दृश्य से बीजित विचार. दो बार, हम उन पात्रों के बारे में सुनते हैं जो अंधेरे से लुभाते हैं और "इस पर भरोसा करना" सीखते हैं: एक बार कहानियों से गुलाबी टोपी वाली लड़की के साथ और दूसरी होल्डा (एलिस क्रिगे), चुड़ैल के साथ। होल्डा ग्रेटेल को बताती है कि उसे अपने जैसे अंधेरे पर भरोसा करना सीखना होगा, जो उसे वापस पकड़ लेता है। होल्डा के लिए, यह उसके बच्चे थे जिन्हें उसने खाया, डायन के नरभक्षण को और भी गहरा मूल दिया। होल्डा का मानना ​​है कि ग्रेटेल के लिए यह हेंसल है। हेंसल को बचाने की लड़ाई में, ग्रेटेल होल्डा को कुचलने और जलाने के लिए नई खोजी गई मनो-गतिज शक्तियों का उपयोग करता है।

में फिल्म के अंतिम क्षण, दर्शकों को पता चलता है कि ग्रेटेल अपनी नई-नई शक्तियों का पता लगाने के लिए अकेले ही आगे बढ़ेगी। होल्डा को मारकर उसने खाये हुए बच्चों की आत्माओं को मुक्त कर दिया है। वे जंगल में गायब हो जाते हैं और ग्रेटेल गर्व के साथ देख रहे हैं, खुद को बचाए हुए सोच रहे हैं, सोच रहे हैं कि उसका रास्ता उसे कहाँ ले जाएगा। जैसे ही वह खुद पर विश्वास करती है, एक "भरोसा", उसकी उंगलियां होल्डा की तरह काली हो जाती हैं। वह दहशत से देखती है। यह पहली बार है जब वर्णन उचित लगता है, क्योंकि यह ग्रेटेल की मानसिकता और स्क्रीन पर क्या हो रहा है, के बीच एक विरोधाभास प्रस्तुत करता है, जो बहुत आवश्यक परिप्रेक्ष्य प्रदान करता है। यह फिल्म के उपहारों पर भरोसा न करने की थीम की पुष्टि करता है। दो बार, पात्र कहते हैं कि वे अंधेरे पर भरोसा करते हैं।

परी कथा "तीन का नियम" के माध्यम से, ग्रेटेल तीसरी बार आदर्श को दोहराता है। वह कहती है कि उसे खुद पर भरोसा है क्योंकि उसे "अंधेरे" पर भरोसा करने की जरूरत नहीं है। यह पहले से ही उसके भीतर है। अक्सर, नायक अच्छे के नाम पर जघन्य काम करते हैं, और इसे सिर्फ इसलिए माना जाता है क्योंकि यह बुरे लोगों के साथ होता है। ग्रेटेल और हंसलीका अंत इसका खंडन करता है। होल्डा को इतने हिंसक तरीके से मारने में, यहां तक ​​कि अपने भाई को बचाने के समझने योग्य उद्देश्य के साथ, ग्रेटेल उसे एक अंधेरे रास्ते पर भरोसा करने का विकल्प बनाती है; उसकी आत्मा इस अंत-औचित्य-माध्यम मानसिकता के भीतर नहीं जाती है।

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