क्यों इतने सारे नए सुपरहीरो शो दोषपूर्ण नायकों के बारे में हैं
परंपरा तय करती है कि सुपरहीरो नैतिक श्रेष्ठता के स्पैन्डेक्स-पहने गढ़ होने चाहिए - तो ऐसा क्यों है टेलीविज़न के वर्तमान रोस्टर में भद्दे, अस्पष्ट और सर्वथा प्रचलित वेशभूषा वाले सतर्क लोगों का रोस्टर है भयंकर? वापस जब सुपरहीरो कॉमिक किताबों और शनिवार की सुबह कार्टून के पन्नों तक सीमित थे, क्लार्क केंट की पसंद, पीटर पार्कर और एक्स-मेन नैतिक रूप से स्वस्थ थे। यहां तक कि पात्रों को एक परिभाषित कोड के भीतर संचालित एंटीहीरो माना जाता है या उनकी "दोषों" को सकारात्मक में बदल दिया जाता है - उदाहरण के लिए, ब्रूस वेन ने अपने माता-पिता की मौत को चेहरे पर मुक्का मारकर प्राप्त किया। सुपरहीरो के धर्मी होने की धारणा और मार्वल और डीसी ने फिल्म का निर्माण शुरू करने के बाद ही जारी रखा थिएटर, टोबी मैगुइरे के स्पाइडर-मैन से लेकर ब्री लार्सन के कैप्टन मार्वल तक, क्रिश्चियन बेल के माध्यम से बैटमैन।
हाल के वर्षों में, हालांकि, एक नया चलन उभरा है, जिसमें लोकप्रिय टीवी शो उल्लासपूर्वक धुंधला हो रहे हैं अच्छाई और बुराई के बीच की रेखाएं, स्पष्ट रूप से परिभाषित सुपरहीरो/पर्यवेक्षक के गतिशील को छोड़कर योर। लड़के एक (अमेज़ॅन) प्रमुख उदाहरण है, जिसमें वॉट के अधिकांश नायकों को दुनिया को बचाने में कोई दिलचस्पी नहीं है। ए-ट्रेन की पसंद,
आधुनिक टीवी में इतने सारे विध्वंसक सुपरहीरो की पेशकश के साथ, घटना के पीछे क्या है, और यह 2021 में यहां इतना प्रचलित क्यों है? किसी भी चीज़ से अधिक, तथाकथित "सुपरहीरो थकान" के प्रभाव को कम करके नहीं आंका जा सकता है। सहस्राब्दी की बारी के बाद से, हॉलीवुड से कॉमिक बुक फिल्में और टीवी शो एक साथ आए हैं चौंका देने वाली दर, और अभी भी कोई अंत नहीं है क्योंकि मार्वल और डीसी अपनी अगली लहर तैयार करते हैं रिलीज। इनमें से अधिकांश - एमसीयू, एरोवर्स, अधिकांश DCEU - सुपरहीरो की पारंपरिक धारणा का अनुपालन करते हैं। पात्रों को आंतरिक संघर्षों और नैतिक चुनौतियों का अनुभव हो सकता है, लेकिन उनकी मूल अच्छाई शायद ही कभी संदेह में होती है, और नायक और खलनायक के बीच का अंतर स्पष्ट रहता है। जैसे-जैसे सुपरहीरो शैली संतृप्ति के करीब आती है, दर्शक अधिक ताज़ा कोण और टीवी शो जैसे के भूखे हो जाते हैं लड़के तथा अजेय PG-13 डू-गुडर्स की भीड़ के बीच रोमांचक पुनर्निवेश के रूप में बाहर खड़ा है। छोटी स्क्रीन केवल परिपक्व सामग्री को समायोजित करने के लिए बहुत खुश है जो अनिवार्य रूप से ऐसी घृणित रचनाओं से आती है।
जबकि सुपर-छायादार सुपरहीरो का उदय होमलैंडर और ओमनी-मैन को निस्संदेह सामान्य मार्वल और डीसी किराया से कुछ अलग चाहने वाले प्रशंसकों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, यह दिलचस्प है कि स्रोत सामग्री बहुत आगे की है। का मूल हास्य संस्करण बृहस्पति की विरासत 2013 में शुरू हुआ, लड़के 2006 में शुरू हुआ, और अजेय 2003. लेकिन इन तीनों का पता एलन मूर्स से लगाया जा सकता है चौकीदार1986 में, नैतिक रूप से संदिग्ध सुपरहीरो में रुचि साबित करना वर्तमान पुनर्जागरण की तुलना में बहुत पुराना है।
अपने समय से काफी आगे, चौकीदार जरूरी नहीं कि 1980 के दशक के कॉमिक बुक परिदृश्य को समग्र रूप से प्रतिबिंबित करें, लेकिन मूर का पौराणिक ग्राफिक उपन्यास यह प्रदर्शित करता है कि कैसे सुपरहीरो वास्तविक दुनिया के मुद्दों पर सामाजिक टिप्पणी प्रदान कर सकते हैं। ओज़िमंडियास और डॉक्टर मैनहट्टन की पसंद ने एक सख्त चेतावनी के रूप में काम किया कि गहरी राजनीतिक उथल-पुथल के समय नेताओं और सार्वजनिक हस्तियों को मूर्तिपूजा या उन पर भरोसा नहीं किया जाना चाहिए। "चौकीदार को कौन देखता है?" और वह सब।
कि अनैतिक सुपरहीरो की वर्तमान लहर सबसे अस्थिर राजनीतिक माहौल के साथ मेल खाती है चौकीदार संयोग होने की संभावना नहीं है। हाल के वर्षों में, सोशल मीडिया ने उदार और रूढ़िवादी के बीच विभाजन को बढ़ा दिया है, जबकि आधुनिक सरकारी भ्रष्टाचार वाटरगेट को अपेक्षाकृत अधिक आकर्षक बना रहा है। नस्लीय और आर्थिक विभाजन अधिक स्पष्ट हैं, और दूर-दराज़ के आंकड़े जिन्हें कभी चरम माना जाता था, अब मुख्यधारा की पश्चिमी सरकारों में पैर जमा रहे हैं। ऑनलाइन "प्रभावित करने वालों" का उदय मशहूर हस्तियों के हाथों में अधिक शक्ति रखता है, लेकिन आंदोलन जैसे कि MeToo यह साबित करना जारी रखता है कि सबसे लोकप्रिय सार्वजनिक आइकन भी बंद होने के पीछे पूरी तरह से अलग हो सकता है दरवाजे। अगर चौकीदारउदाहरण के लिए कुछ भी हो, बेईमान सुपरहीरो की वर्तमान बेड़ा लड़के, अजेय, बृहस्पति की विरासतआदि, उस युग का एक हानिकारक अभियोग है जिसमें ये कहानियाँ लिखी जा रही हैं।
जॉन विक प्रीक्वल शो कास्ट यंग विंस्टन
लेखक के बारे में