Pisac 'Tomorrowland' govori o razvoju scenarija i štreberskim tangentama
Priča o tome kako je Jeff Jensen postao pisac i izvršni producent Brada Birda Zemlja sutrašnjice je stvar od koje su stvoreni snovi svih nadobudnih scenarista. Mnogi od vas su možda upoznati s Jensenov rad u Entertainment Weeklyju gdje je stekao vjerne sljedbenike zbog svog dugotrajnog i divno štreberskog Izgubljena sažetak. Jedan od tih sljedbenika bio je izvršni producent Damon Lindelof i tijekom godina se stvorilo prijateljstvo koje je na kraju dovelo do Jensenovog poslovičnog debija na velikom ekranu.
Nedavno smo s Jensenom saznali više o njegovim specifičnim doprinosima Zemlja sutrašnjice i da dobije svoj pogled na ovu istinitu holivudsku priču, onu koja uključuje jezu, uzbuđenje, Disney futurizam, George Clooney i odlazak na "pisateljsko povlačenje" s Birdom i Lindelofom zadržao se u Lucasfilm.
Gdje je zapravo počelo partnerstvo s Damonom?
Nakon Izgubljena bilo je gotovo, tijekom godina intervjuiranja s njim, druženja s njim, definitivno smo znali da imamo puno zajedničkih interesa, ali da, postoji uvijek je bila ta podjela između onoga što ja radim i onoga što on radi - ne samo iz novinarskih razloga, nego sam volio izazov zagonetke od
Izgubljena pa nisam htio nikakve tragove. Svidjelo mi se moje vlastito sučelje teoretiziranja o emisiji, zar ne? Nakon što je Lost završio, samo smo postali prijatelji. A ja sam rekao: "Nikad više neću pisati o tebi." Ono čega se živo sjećam je da smo u tome ručali listopada ili studenog 2010. u kojem je dao naslutiti da na nečemu radi i o nečemu razgovara s Disney. Nije mi rekao ništa osim: "Mislim da bi ti se svidjelo." A onda je rekao: "Ako mi treba bilo kakva pomoć oko toga, hoćete li biti zainteresirani za razgovor sa mnom o tome?" Bio sam kao "Ne". [šali se]. Rekao sam: „Naravno! Što je?"Onda je nestalo i onda se sjećam da me je neposredno prije božićnih praznika 2010. nazvao i rekao: "Moramo se naći kad se vratiš jer sam spreman razgovarati s tobom o ovome stvar" i tako smo ručali početkom 2011. u Houstonu u Century City Mall-u kada je bio tamo i on mi je iznio puno o razgovorima koje je vodio u Disneyju, o futurizmu i znanstvena fantastika, a posebno tema Tomorrowland i kakav bi to bio suvremeni, moderni, Disneyjevi obiteljski film za djecu koji je bio orijentiran na znanstvenu fantastiku, kako bi to izgledalo? Imao je puno pitanja o Disneyevom futurizmu, Disneyevoj povijesti, što bismo mogli izvući odatle da informiramo o tome, ali i o znanstvenoj fantastici općenito, povijesti futurističke misli. Jedan od mojih zadataka vrlo rano bio je provesti svo ovo istraživanje i reći mu što mi je zanimljivo, a onda ćemo početi razgovarati o tome i vidjeti hoće li to inspirirati priču. Jeste, a odatle je potaknulo stalne sastanke tijekom velikog dijela 2011. na razmišljanje o priči, a onda se Brad uključio.
Kada dolazi na red tema o novcu - znam da ste prijatelji i ne pitam vas koliko ste plaćeni, ali kada se dogodi da on kaže: "U redu, trebaš biti plaćen za ovo?"
Ideja je bila da Damon ima producentski odnos s Disneyjem - siguran sam da je tu umiješan novac, ne znam što - Damon je bio vrlo slično: "Nećemo iznositi priču osim ako nemamo priču" pa smo došli do priče prilično brzo nakon rada zajedno. Bio je poput tjedna zaljubljenih kada smo ga predstavili, svidjelo im se i onda su radili na dogovoru, očito sam ja početnik scenarist, a Damon je uspješan scenarist, ali u tom trenutku dolazi do dogovora i nakon toga Disney je rekao: "U redu, sviđa nam se ideja priče." A mi smo rekli: "I mi također."
Kada se dogodio kredit izvršnog producenta?
Oprosti, pusti me natrag. Kad dobijete plaću, zapravo počnete pisati scenarij. Trebalo nam je jako dugo, radili smo cijelu 2011. godinu bez plaćanja. Nakon što smo saznali priču, bilo je potrebno Bradovo sudjelovanje početkom 2012. da bismo je još više razjasnili, a onda smo počeli pisati. Nakon što ste na satu, tada počinjete primati plaću.
Imali smo priču tako dolje više od godinu i pol, da se većina pisanja tog prvog nacrta odvijala tijekom mjesec dana u moje slobodno vrijeme [između njegovog rada na Entertainment Weekly] .
Dakle, gdje dolazi zasluga izvršnog producenta?
Gdje sam zaradio tu zaslugu, nakon što sam razbio priču i napisao prvi nacrt, bilo je drugih stvari koje sam radio na filmu. Na primjer, proizveo sam mnogo virusnih stvari. Blast from the Past, trgovina stripova, proizveli smo reklamu za Blast From the Past. S Hughom Lauriejem snimili smo komad pod nazivom "Sat znanosti svijeta sutrašnjice" koji bi dogodi se ako [Lauriein lik] David vodi dječju znanstvenu emisiju 60-ih pa smo snimili pilota za da. Sudjelovao sam u mnogim marketinškim poslovima i zapravo sam postao potrčko. Brad i Damon bi rekli: "Trebamo scenu za ovaj dio filma, idi" "Trebamo ideju za ovo" "Ime za to, idi" pa je tako nastala ta zasluga.
Kada sada vidite gotov film, koje scene ili nešto posebno ima vaš pečat na njemu?
Prepoznajem puno toga o čemu smo razmišljali na ekranu, sve od pojedinačnih likova iz Franka [Clooney] Ateni [koju glumi novajlija Raffey Cassidy koji krade scene] ili Casey [Britt Robertson], ja prepoznati one. Hugo i Ursula Gernsback [koju su glumili Keegan Michael Key i Kathryn Hahn] bili su moji favoriti. Osim toga, dijelove koje prepoznajem od sebe vidim scene kao kad je Casey u školi i preplavljena svim distopijskim stvarima od učitelja, ja sam tome pridonio. Mnogo Gernsbackovih stvari u ranoj fazi, sve što je mitologija, jer je to ubrzo postalo moje područje stručnosti po koje su dolazili k meni. Ako im je trebala nekakva povijesna izgradnja svijeta, odakle je došao grad iz budućnosti, gdje je bilo tajno društvo koje ga je izgradilo.
Jedna stvar na koju sam jako ponosna, male stvari poput kad Casey uđe u Blast From the Past i čujete: "To je jedan mali korak za čovjeka..." to je bilo moje [smijeh]. Ne mogu dovoljno naglasiti, bili smo mi koji smo skuhali priču, a onda se Brad upustio u ovo, napravio film o Bradu Birdu i ulazak u proces pisanja i stvarno stvaranje scenarija da funkcionira i oživljava, a zatim pronalazimo ogromne dijelove priče, kako se vjenčati sa teme filma s misijom filma na kraju, čineći da cijela stvar funkcionira na razini scenarija, na razini svega-dijela, da bio je Brad.
Je li uvijek bilo na umu imati više ženskih protagonista nego muškaraca?
Da. Casey je uvijek bila u filmu, Athena je uvijek bila u filmu, onakvi kakvi jesu, tko jesu. Jedina stvar koja se promijenila s vremenom je da smo isprva imali ideju da će postojati više protagonista kako Casey ne bi bio samo jedan dobije pribadaču, moglo bi biti drugih diljem svijeta i onda bi se morali pronaći i onda krenuti na put film. To je uvijek bio koncept od početka, što smo više razmišljali, shvatili smo da imamo scenarij od 200 stranica i da je prvi čin predstavljanja svih bio bit će to prvi sat filma, a to jednostavno nije bilo održivo, tako da je i Brada bilo ohrabrujuće: "Mislim da možeš imati jednog protagonista." Samo nam se svidjela Casey najbolje. Zamišljali smo druge likove, ali smo mislili da smo već vidjeli takve priče, ali nismo se osjećali kao da smo vidjeli lik poput Caseyja kako prolazi kroz tu avanturu i to je bila pametna ideja.
Sviđa mi se što nije pretjerano ženstvena ili usiljena. Ona je prilično stvarna.
I to mi se sviđa, što je aspirantna figura u smislu tko je i što želi biti, sviđa mi se što nije tipična od ženskih protagonistica ovih dana, postoji prirodna sklonost vrijedna divljenja da se izražavanje osnaživanja putem nasilja, šašava heroina. Sviđaju mi se ti likovi, ali ona je drugačija, osvježavajuća mi je.
Siguran sam da ste radili mnogo štreberskih digresija, razmišljajući s ljudima poput Damona i Brada, vidio sam spominjanje u novinskim bilješkama o tome kako je jedina stvar koja je smetala Bradu u vezi s originalom Ratovi zvijezda je li da se svjetlo svjetlosnog mača ne reflektira na licima glumaca, što mislim da je nevjerojatno, ali je li postojala jedna štreberska tangenta, kao dio užitka u uključenju?
[Smijeh] Bilo ih je puno. Išli bismo na mnogo tangenti Breaking Bad, jer nas je to tada zanimalo. Puno smo razgovarali o tome Ratovi zvijezda, moja omiljena štreberska tangenta koju smo nastavili i također obavijestili da je film, nakon što se Brad ukrcao na Damona, Brad i ja smo imali spisateljsko povlačenje u Lucasfilmu. Gore imaju te bungalove za filmske stvaraoce, a mi smo bili u sobi Sergeja Eisensteina, tako da je bila dolje u zečjoj rupi Rusko kino onda smo poslije te večeri otišli na večeru pa se vratili u Bradovu kuću i on ima ovu stvarno super sobu za projekcije i mi gledao Bliski susreti treće vrste. Puno smo razgovarali o tome Bliski susreti, putovanje tog filma i otkriće tog filma i kako to može informirati našu vlastitu narativnu strukturu.
Osjećao sam, posebno kada se Brad uključio, da su se sve naše tangente uključile u informiranu [raspravu]. Oh, reći ću vam nešto, tijekom tog spisateljskog povlačenja jedna stvar čega se živo sjećam bila je da vjerujem da je Vulture radio jednu od onih igrica koncepte "koja je najveća TV drama u posljednjih 25 godina", svako jutro bismo započeli raspravom o njihovim debatama i tko bi trebao pobijediti, tako da je zabava.
-
Zemlja sutrašnjice otvara se u kinima 22. svibnja 2015.
Pisac Beetlejuicea 2 objašnjava zašto se film nije dogodio