'Strašni šefovi 2' podučavao je Christopha Waltza da ne može improvizirati

Jedno od najugodnijih iznenađenja u 2011. godini Grozni šefovi gledao poznata lica poput Kevina Spaceyja, Jennifer Aniston i Colina Farrella kao Grozni šefovi. Iako su glumili "užasne" likove, učinili su da izgleda toliko zabavno. Za nastavak Užasni šefovi 2, novi redatelj/pisac Sean Anders and Co., preuzimaju taj koncept i trče s njim, dajući Chrisa Pinea i Christopha Waltza za novog "užasni šefovi" koji zagorčavaju život našim herojima - tri neuspješna šefa -ubojice koje tumače Jason Bateman, Charlie Day i Jason Sudeikis.

Screen Rant nedavno je sjeo s dobitnikom Oscara novo kovan Obveznica 24 zlikovac kako bismo saznali koliko je zabavno glumiti nekoga užasnog, zašto ga nikada nećemo vidjeti radeći improviziranu komediju, te kako bi sljedeća suradnja Waltza i Tarantina mogla/trebala imati opernog čovjeka kvaliteta.

Screen Rant: Je li se jedna scena istaknula kada ste prvi put pročitali scenarij, zbog koje ste se prijavili?

Christoph Waltz: Ne odmah. Trebala je pomoć od uključenih ljudi. Oni su tako pametni, visokokvalificirani profesionalci, da bi zanemarivanje njihovog mišljenja bilo stvarno glupo pa se vraćanje na scenarij u kojemu prvo nisam mogao imati puno smisla.

SR: Pitao sam se o tome! Pogotovo gledajući i gledajući kako se scenariji odvijaju, pomislio bih da bi bilo teško reći kako bi se odigrali određeni taktovi i scene.

CW: Potpuno ste u pravu, to je točno. Čak štoviše, previdio sam u svojoj zbunjenosti, ako je to prava riječ, previdio sam nekoliko ključnih detalja, a zatim sam se na to usredotočio, vidio sam da tamo ima puno političkih stvari i zanimaju me takve stvari i zanimaju me takve stvari u toj vrsti kontekst. Komedija je najbolji način prijenosa ovih elemenata.

SR: Kakvu razliku nalazite u barijerama koje se mogu prijeći ili srušiti u komediji vs. drama?

CW: Siguran sam da ih ima dosta i mogli bismo dugo pričati o njima kao što su to činili razni akademici u posljednjih 200 godina, ali doista, moj posao je učiniti nešto u tome pa je pitanje koje si moram postaviti: "Što mogu učiniti u ovom kontekstu?" i to je bilo lijepo čisto. Za glupu komediju poput toga potreban je strejt momak, a taj tip mora biti što je moguće direktniji. Onog trenutka kada počnete igrati ravno, više niste pravi, savijeni ste pa zaista zahtijeva uobičajeno - a pod uobičajenim mislim općenito - ozbiljno, izravnu analizu i istraživanje, proučavanje i pronalaženje dramatične funkcije, sve ono što radite sve dok ne osjetite da ste sakupili dovoljno bodova za sigurno i sigurno odigrati ulogu.

SR: Je li za vas postojao poseban način? Osjećam da je Bert netko s kim se susreću u životu

CW: Ne, ne. Pretpostavljam da nema pravih strogih pravila, ali samo naučim primijeniti svoju filozofiju o komediji, što je, to je ozbiljan posao i rezultat mora biti smiješan, a ne proces.

SR: Možete li osjetiti nešto s ovim, da je bilo nešto posebno u komediji i glumačkoj postavi?

CW: Da, pa ne kao uspjeh. Da nikada ne možete reći, hoće li se to svidjeti publici, oni rade probne projekcije bla bla, bla što ja nemate nikakve veze, ali možete vidjeti kada to funkcionira i to je posao redatelja koji će vas voditi kroz to da. Upravo na to mislim, da se vratim na početak, bio je to Sean [Anders] koji me uvjerio da će to biti upravo ono što sam ja htio učiniti, zato me i bacio.

SR: Je li postojao određeni dan ili trenutak koji vam je to definirao?

CW: To je akumulacija. Ono što mi se toliko svidjelo dok sam snimao, možda mi se više neće svidjeti kad to vidim ili obrnuto. Njih dvoje su povezani, ali nisu na uzročnoj razini.

SR: Kakav je tip Bert? Biste li ga uopće željeli u svom životu?

CW: Mislim da su takvi ljudi neizbježni. Sviđaju li ti se? Nije nužno. Da li bismo voljeli Putina kao jednog od svjetskih lidera? Moramo li ga trpjeti? Za sada to činimo.

SR: Je li u Bertu bilo malo Putina?

CW: Moguće. Nije bilo namjerno. Kad govorimo o poslovnim ljudima i nemilosrdnim poslovnim metodama, moguće.

SR: Kako je Sean prodao luk lika? Jeste li znali kako će stvari odmah završiti?

CW: To je dio posla, to je dio mog posla i njegovog posla. Bio je doista planiran i izveden poput trilera, kao i svaki drugi triler. Činjenica da se radi o trojici komičara koji se spotiču jedni o druge, gotovo je zasebna od toga. Način na koji je to učinjeno, poput trilera, na neki način i jest.

SR: Jeste, bio sam iznenađen time jer je prva uglavnom zlonamjerna komedija

CW: Zato je super, zato je i divno. Sean, iako je poznat kao komičar, mogao bi lako i vjerojatno će režirati nekomediju, neizvjesnost, dramu.

SR: Gledajući tri momka, razmišljate li o tome da umočite nožni prst u taj oblik komedije?

CW: Ne, gledajući trojicu momaka, nije da to prije nisam znao, ali mi je još jednom postalo jasno da ne mogu improvizirati, to jednostavno nije moja stvar.

SR: Zaista? Neki su vaši nastupi toliko dobri da se na neki način čine bez napora ...

CW: Ne, ne, napor i improvizacija dvije su različite stvari. To što je improvizirano ne znači da je bez napora i to što je bez napora ne mora značiti da je improvizirano.

SR: Očito vas ljudi sada poznaju po glumačkom poslu, ali jako sam znatiželjan opera koju ste režirali (Strass Der Rosenkavalier) prošle godine. Je li to nešto što biste istražili za Ameriku? Ili opet?

CW: Ne, to je učinjeno. To je ljepota pozornice. Ne volim snimljeno kazalište ili operu jer igraš nogomet na hokeju, znaš? Ili, ili ne rade medijima pravdu i na kraju dobijete hibrid koji je čisto senzacionalistički. Opera je vrlo kazališni medij koji treba vidjeti na pozornici s glazbenicima u jami u publici.

SR: Dovoljno dobro iskustvo da režirate još jedno?

CW: Da, da, definitivno. Bilo je fantastično, svidjelo mi se.

SR: Premalo je stvari s živim orkestrima ovih dana.

CW: To je ekonomija, zato opera ne umire, već ju je sve teže postavljati. Rosenkavalier, ono što sam učinio, Strauss konkretno, Salome ima još manju glumačku ekipu od Rosenkavalier ipak u jami ima 110 glazbenika. Kažete, "Pa samo je pet ljudi uključeno" To je na pozornici tijekom izvedbe. A onda u jami imate 100 ili više. Glazba je neizmjerno složena i komplicirana pa joj je potrebno mnogo proba, mnogo rada.

Također, kad radite kazališnu ili opernu produkciju, radite to za vrlo specifično kazalište jer to utječe. Operna kuća LA broji najmanje 2000 ljudi. Da, imali smo ovaj problem, trebali smo otići u Covent Garden, a onda su otkazali jer su rekli: "Ne vidimo to. Ne možemo to dići u zrak do tog stupnja. "

SR: Postoji li netko s kim biste mogli sarađivati? Znam da gospodin Tarantino radi mnoge stvari s opernom kvalitetom, bi li pomoglo da netko poput njega skrene više pažnje na to?

CW: Da, da, moguće. Bilo bi zanimljivo vidjeti njegovu direktnu operu. To je potpuno drugačiji proces od režiranja filma. Samo za to bilo bi zanimljivo, ali on je toliko talentiran čovjek da bi vjerojatno došao do goleme i neizmjerno zanimljive i fascinantne inscenacije. Ne znam. Ne znam je li to u prvom planu njegovih interesa. S druge strane, on je vrhunski filmaš i morao bi provesti godinu dana u operi.

SR: Pa drago mi je da ste se vas dvoje našli.

CW: I ja sam, jako. Možda čak i sretniji od vas. [Smijeh]

-

Užasni šefovi 2sada igra u kinima.

Faza 4 mogla bi uvesti jedan MCU lik jak poput Odina