Novo zlatno doba cerebralnih znanstveno-fantastičnih filmova
Upozorenje: SPOJLERI za Dolazak naprijed
-
Nedavni val znanstvenofantastičnih filmova osobniji je nego ikad. Iako je dugo bio jedan od vodećih žanrova u bijegu, znanstvena fantastika uspjela je prikazati alternativne stvarnosti koje same po sebi bacaju svjetlo na našu. Dan kad je Zemlja stala (1951.) funkcionirao je kao alegorija hladnog rata, koristeći impozantan humanoid da obeshrabruje nuklearno širenje, dok Bliski susreti treće vrste suprotstavio se zemaljskom džingoizmu za međugalaktički dijalog. Priče poput ovih su izvanredne, međutim, u usporedbi s vojskom bombastičnih filmova koji su svoje priče zapanjili i oslanjao na eksplozije nad emocijama.
Posljednjih godina vidjeli smo kako Hollywood prihvaća više cerebralnu vrstu znanstvene fantastike koja istražuje mogućnosti bliske budućnosti i temelji ih u iskustvu jednog lika razrogačenih očiju. Denis Villeneuve (Sicario) je najnoviji redatelj koji koristi žanr znanstvene fantastike kao mehanizam za ispričanje temeljno ljudske priče, i Dolazak
Možete li me sada čuti?
u svojoj srži, Dolazak je film o komunikaciji i jeziku, samo tkivo našeg zemaljskog postojanja. Od poslovične Babilonske kule i egzodusa koji je uslijedio, svijet je uvelike podijeljen verbalnim barijerama. Kulture se drže svojih materinjih jezika i načina izražavanja, poboljšavajući vlastito društvo dok se distanciraju od drugih.
Kada dvanaest Heptapoda sleti preko našeg planeta u Dolazak, čini se da predstavljaju jasnu i prisutnu opasnost. Međutim, kako Louise (Amy Adams) i Ian (Jeremy Renner) otkrivaju, monoliti opsidijana nisu prava prijetnja. Od kojih se plaše građani diljem svijeta, ovi strani brodovi i njihovi stanovnici nalik lignjama otkrivaju više značajna i egzistencijalna kriza: nesposobnost našeg svijeta da komunicira jedni s drugima preko granica, kultura i jezicima.
Uđite Louise, lingvistica svjetske klase koja pomoću vizualnih pomagala razumije zvukove magle i kaligrafiju tinte dvaju vanzemaljaca, koji se od milja zovu Abbott i Costello. Učinkovitim razbijanjem enigmatičnog koda “stiglo”, Louise dokazuje da je moguća međukontinentalna (i da, međuzvjezdana) komunikacija. To ima dva duboka učinka: prvo, daje Louise sposobnost da vidi vrijeme na revolucionaran način; drugo, otkriva reakcionarne vođe diljem svijeta da doprinose našem zakržljalom međunarodnom diskursu. Ako Louise može zaslužiti povjerenje četiri kata visoke meduze, dok naša državna obavještajna služba ne može komunicirati jedna s drugom, onda naša kultura očito ima prostora za poboljšanje.
To je ono što Louise čini nesvjesnim herojem. Ona sama raspršuje međunarodnu krizu izravno komunicirajući s generalom Shangom (Tzi Ma) iz Kine, koristeći spoj činjenica i emocija kako bi ga spriječio od vojnog angažmana Heptapodi. Doista, razlika između opstanka i izumiranja kod Denisa Villeneuvea Dolazak je međugradski telefonski razgovor između običnog građanina i svjetskog lidera.
Bilo je i vrijeme
Između Rub sutrašnjice, Međuzvjezdani i Dolazak, vrijeme je postalo sredstvo za nove narativne razvoje. Nije samo utrka s vremenom, već potpuna dekonstrukcija vremenskog razumijevanja kakvog poznajemo.
U znanstveno-fantastičnom trileru Douga Limana, Rub sutrašnjice, Cage (Tom Cruise) nalazi se gurnut na prve crte invazije Dana D protiv zaraćenih Mimika. Potpuno nespreman za bitku, Cage se brzo neutralizira... ali ne prije nego što naslijedi neočekivani dar. Zaliven viskoznom krvlju "Alfe" Mimice, Cage dobiva produženi životni najam: sposobnost regeneracije i nastaviti borbu s neprijateljem. To nepovratno mijenja njegovu perspektivu na vrijeme, jer postaje vratar sati i minuta koji su mu na raspolaganju.
Dolazak ovisi o sličnoj umišljenosti, gdje Louiseino razumijevanje jezika vanzemaljaca razbija njezin ljudski koncept vremena. Što se više približava dekodiranju njihovog diskursa, naizgled više halucinira kroz više vremenskih linija i sjećanja. Ovo je Sapir-Whorfova hipoteza odigrana u cijelosti, gdje uranjanje pojedinca u novi jezik neizrecivo mijenja njihovu percepciju vremena i stvarnosti.
Louisein novi način komunikacije nadilazi ovozemaljsko razumijevanje prošlih, sadašnjih i budućih vremena, spajanje sve tri u sveprisutnost koja joj naizgled omogućuje da doživi cijelo svoje postojanje u jednoj samoći trenutak. Vrijeme stoga postaje konačni jezik, nevezan za granice i galaksije. Koliko god ovo otkriće bilo fascinantno, to je i bolna spoznaja koja prisiljava Louise da iskusi ukupnu težinu budućih gubitaka u jednom naletu. Ona mora slaviti znanje i plakati zbog njegovih implikacija. Ovo je gdje Dolazak zadaje svoj najnapredniji, a opet elementarni udarac. Kao ljudi, znamo da su tragedija i gubitak urezani u našu budućnost, iako provodimo svoje budne sate izbjegavajući ovu istinu dok ne dođe vrijeme da je prihvatimo.
Svemirska odiseja Christophera Nolana, Međuzvjezdani, bavio se ovim temama na izravniji način. Umjesto da stalno pripremate gledatelje za veliko otkriće kroz flash-forwards (kao u Dolazak), publika je prisiljena gledati kako Cooper (Matthew McConaughey) pati od oseke i oseke. Bilo da je u letjelici i gleda prijenose svoje djece koja progresivno stare, ili moli da privući Murphyjevu pozornost iz unutrašnjosti teserakta, Cooper doživljava ovo putovanje kroz vrijeme u uistinu brutalnom put. Međutim, iz te ekstradimenzionalne prizme on prima potpunu svijest i sposobnost interakcije i utjecaja na svoju prošlost. Međutim, Cooperova moć je u konačnici pomračena njegovom perspektivom, a kao što Louise ne može spriječiti smrtonosnu bolest svoje kćeri, Cooper ne može u potpunosti ponovno ući u prošlost s Murphyjem.
Evolucija žanra
Ako Međuzvjezdani i Dolazak su samo studije o smrtnosti, što se dobroga može ekstrapolirati iz njihovih priča? I mogu li se ovi filmovi uopće smatrati istinskom zabavom, s obzirom na to da nas tjeraju da razmišljamo o efemernoj prirodi vremena? Doista, ove razorne pripovijesti nas vode na izvanzemaljsko putovanje na kratkotrajni trenutak prije nego što nas vrate natrag u našu izrazito ljudsku nevolju.
Naravno, postoje neke nedavne iznimke. Marsovacbio dobrodošlo skretanje s moderne znanstveno-fantastične putanje – kao Apollo 13, bez sve patnje. Priča o preživljavanju jednog čovjeka u svemiru Ridleya Scotta bila je prilično vesela od početka do kraja. Za Marka Watneyja (Matt Damon), avantura je više bila utrka s vremenom, a manje uranjanje u nju temeljeno na teoriji. Alfonsa Cuarona Gravitacija bila je linearna priča o gubitku sa zvjezdanom pozadinom, gdje se Ryan Stone (Sandra Bullock) bori s osobnom tragedijom i nastoji je prevladati. Ne za razliku od zaključka Stanleya Kubricka 2001: Odiseja u svemiru, Stone doživljava svojevrsno metaforično ponovno rođenje ulaskom u Zemljinu atmosferu.
Marsovac i Gravitacija oboje su mučni sami po sebi, a ipak su slavlje života s relativno pobjedničkim i uzdižućim zaključcima. Za razliku od Međuzvjezdani i Dolazak, ovi filmovi se doživljavaju kao daleko ugodniji dijelovi bijega. Možda je to stanje moderne znanstvene fantastike, više komentar ljudske borbe, a manje skretanje s nje. Ipak, sa svakim od ovih filmova, bili oni trijumfalni ili tragični, jedna nit služi da ih ujedini: ljubav.
U Dolazak, Louise je blagoslovljena i prokleta sposobnošću da vidi vrijeme na božanstven način. Posjeduje znanje o svim boli i užicima koje nosi njezina budućnost, ali kaže nam da čak ni s tim razumijevanjem ne bi ništa promijenila. Nepodnošljiv gubitak kćeri podnošljiviji je nego što je mislila, a ona hrabro prihvaća predodređenu viziju svog života. Znajući da će joj kći umrijeti i da će je muž ostaviti, Louise ostaje potaknuta ljubavlju koja nadmašuje nadolazeći gubitak. To je razlog zašto je Cooper napustio Zemlju, zašto se Ryan Stone zalaže za opstanak i zašto se Mark Watney usuđuje prkositi negostoljubivim uvjetima na Marsu. Iako razbija komunikacijsku barijeru s vanzemaljcima i dobiva novootkrivenu perspektivu, Louise i dalje upravlja ljubav, najuniverzalniji jezik od svih.
-
Osim njihovog priznanja kritike, postoji još jedna stvar Gravitacija, Međuzvjezdani, Marsovac i Dolazak svima je zajedničko: sve su to uspješne priče na blagajni. A u industrijskom krajoliku u kojem vladaju remake, rebooti i nastavci, izvanredno je (i zadovoljstvo) vidjeti znanstveno-fantastični žanr koji proizvodi pametne, originalne, samostalne priče koje vole kritičari i opća publika slično.
Dolazaksada je u kinima.
- Dolazak (2016.)Datum izlaska: 11. studenog 2016
Netflixov odlazak: otkriven potpuni popis zahtjeva prosvjednika
O autoru