Intervju za set '47 Ronin': Keanu Reeves govori o mačevanju, časti i osveti
U lipnju 2011. Screen Rant imao je priliku otputovati s odabranom grupom novinara na londonski set fantastičnog prepričavanja Universal Picturesa 47 Ronin, s Keanuom Reevesom u glavnoj ulozi. (Pogledaj naše 47 Ronin ovdje postavite izvješće.)
Dok smo bili tamo, mogli smo sjesti s Reevesom i razgovarati o učenju japanskog jezika kako bi mogli izučiti oba japanski i engleski, što ga je privuklo priči i kako se ovaj film uspoređuje s nekim od njegovih prethodnih akcijskih filmova kao npr Point Break i Matrica.
-
P: Jeste li zapravo naučili japanski ili ste samo naučili svoje replike na japanskom?
Keanu Reeves: Siguran sam da je Carl [Rinsch] objasnio da je želio da glumci govore s izvornim osjećajem. Stoga pokušavam, kada radimo japanske snimke, biti što upoznatiji s dijalogom na japanskom. Dobio sam neke upute o izgovoru. Bilo je zabavno. Igrati scenu, tako je fantastično s japanskim glumcima. Mora im biti zabavno, ali i izazovno igrati svoje scene na engleskom. Osobno znam, uvijek mi je uzbudljiva ideja da glumim na drugom jeziku.
Ali to ima svoje izazove. Često kada dobijemo promjene u scenariju u jedanaestom satu, postane pomalo zastrašujuće jer ste radili tako je teško shvatiti ovaj dio dijaloga i onda netko kaže: "Pa, što kažeš na ovo?" i to jako izazovno. Ali bilo je zabavno pokušati i gotovo imati osjećaj čak i za jednostavan izraz. Imao sam vezu s Hirom Sanadom i jednostavno sam morao reći: "Ti si samuraj." [Kaže japanski prijevod] Imao je tako drugačiji osjećaj...
P: Što vas je prvo privuklo filmu?
Priča. Kad sam prvi put pročitao scenarij, imao je na neki način velikodušnost vesterna. Lik kojeg sam igrao, taj autsajder koji želi pripadati... Uvijek govorim o tome kao o priči o osveti i nemogućoj ljubavi. Za dramu, to je dobra stvar. Sranje je u životu, ali u filmu je to dobra stvar. Pa me to privuklo. Privukao me taj tip koji je autsajder, koji je uključen u ovu kulturu, ali je izvan kulture i želi pripadati, a tko ima priliku boriti se za to, način pripadanja boreći se za uzrok. Ta mi je priča bila zanimljiva i dobra.
jesi bavio se ovime tako dugo. Kako su se vizija ili ideje promijenile otkako je Carl došao? Je li se puno promijenilo od originalnog scenarija?
Vidio sam put tek na početku kada je Carl imao neke konceptuale koje mi je pokazao. Imali su neke ploče i poglede na određene kostime, i hramove i neke lokacije. Zatim, da krenemo od storyboarda za sekvence poput lova na Kirin - tu je lov na ovu zvijer u početnom dijelu filma - i onda kada sam stigao u London u siječnju, [produkcijski dizajner] Jan Roelfs ga je počeo realizirati i gradio ga od konceptualnog do pre-vis. Bio sam impresioniran razmjerom i izumom. Bila je to jedna od stvari koja me privukla priči, njezin razmjer. Jeste li pogledali setove? to je cool. Sviđa mi se ideja da sam zapravo na nekom mjestu i nešto snimam. Već sam radio na konstrukciji, i uživam u tome, ali lijepo je imati meso i krv i zidove, čak i ako su napravljeni od papira ili plastike.
Je li pristup radnji jedinstven kao i ostatak priče? Kako obuka i 3D utječu?
Stvarno se bavim 3D. Ono što mi se sviđa kod njega i ono što otkrivam je kada ga gledam na način na koji John Mathieson, čovjek za rasvjetu i kameru, radi je 3D... Često kada razmišljamo o 3D-u mislimo na stvari izlaze s ekrana, ali zapravo, imate tu nulu, ovaj negativni prostor, ono što oni zovu negativni prostor, što je scena, ono što se snima u pozitivnom prostoru publika. Kako stvari mogu izaći na vidjelo, možete imati svu ovu dubinu. S ovim "tradicionalnim klasicizmom", dobivate ovu scenu i postoji tako velika priča, poput onih kompleta. Sada gledate i možete osjetiti dubinu i ući u tu priču. To je kao da hodate na pozornici dok glumci nastupaju, na neki način. Jako mi se svidjelo kako koriste impresivne potencijale 3D-a. Prelijepo je.
Oni preuzimaju rizike. Ima veličanstvenosti i ima neke stvarne oštrine u sekvenci Dejima. Dakle, postoji mnogo različitih izgleda: lokacije, na otvorenom, hramovi, gdje ljudi žive. Odveden sam na ovo mjesto koje se zove Nizozemski otok, koje ima svoje. Dakle, taj aspekt je zaista bio sjajan biti dio toga.
Akcijski gledano, krajem prošle godine počeo sam brati katanu i imali smo trening. Moj kolega iz zvijezde, Hiroyuki Sanada, prilično je fantastičan s mačem. Filmovi kao što su The Twilight Samurai, Last Samurai. Nekako sam odrastao sa Sonnyjem Chibom. Sjećam se da smo radili test kamere i ja sam pomislio: "Pa, Hiro, koliko si samurajskih filmova snimio?" I on rekao: "Dvadeset." A ja sam rekao: "Okkkkay." Kasnije sam ga pitao: "Koliko si ih opet napravio?" a on je rekao: "Mmm, 30.”
I jednog dana u Los Angelesu na treningu, došao je jer je želio govoriti o poslu. Malo se zagrije, a ja uzimam lekcije od ovog gospodina Tsuyoshija [Abea] i on kaže Tsuyoshiju: "Udari iznad glave." I Sanada ode i eto oštrice protiv njegove Adamove jabučice. Ja kažem: "U redu... tu je bar." [smijeh] Nisam stigao.
Ali on je tako fantastičan. Ono što je sjajno u radu s nekim tko je toliko iskusan je da je vrlo velikodušan u pomoći. "Pogledaj ovdje, stavi svoj saldo ovdje, kreći se ovako, provjeravajući obrazac." Sjajan je sa svim glumcima i svima, pazi da sve bude kako treba. Kako nosite svoje mačeve? On je poput svog lika [Kuranosuke] Oishija. On je tip koji pazi na sve. Na način na koji njegov lik pazi na Ako, pazi na glumačku postavu, pazi na produkciju.
Zajedno smo se posvađali i oni su snimili ove snimke na Phantomu, a to je ovaj digitalni fotoaparat velike brzine. Nekako sam poput ovog špiljskog čovjeka. U super usporenom snimku imamo ovu sekvencu. Svaka linija je tako lijepa i volim da vičem pa se nadam da će to biti lijep kontrast. I pokušavaju imati tradicionalni dvoručni mač. Hiroyuki stvarno obraća pažnju na to. I onda imam ovu drugu prošlost, imam druge treninge gdje se bavim stvarima jednom rukom.
Ima li radova na žici?
Postoji jedna sekvenca u kojoj rade gomilu toga. Do sada sam napravio samo jednu žicu. Bilo je lijepo ući u sedlo. Morao sam napraviti ovu stvar tamo gdje bježimo. Moram skočiti s ovog povišenog elementa i skočiti dolje u ove tipove. To je bilo zabavno. Ne stignem napraviti neki od 60 salta. Ali postoji još jedna sekvenca u kojoj rade neke žičane stvari. Ovo je više vezano za zemlju.
47 Ronin je toliko japanski na način da pristupa časti i žrtvi; nije ono na što smo navikli na Zapadu. Je li Kai lik koji nam omogućuje da počnemo razumjeti Bushida? Je li to njegova uloga?
Ja bih tako mislio, da. Da i ne. Ovi glumci hodaju po podu i shvatiš, znaš? O nekim od očiglednijih aspekata toga: čast, položaj, status, staloženost, kako se izraziti. Ideja časti, biti samuraj, jedno od tumačenja je služiti. Oishi, Sanadina-sanin lik, to radi.
Nešto od toga vidite iz Kaijeve perspektive, ali uglavnom je to iz perspektive redatelja. I ne znam je li zapadnoj publici toliko strana ideja časti i osvete. Mislim da možda nešto od bihevioralne kolekcije, ali možda i ne, ne znam. U smislu koliko se duboko klanjate? Može biti. Ili kada nešto otkrijete. Na primjer, kako izražavate sumnju ili intimnost, znate?
Kakvo ste istraživanje proveli da biste razumjeli Bushida?
Ne znam razumijem li Bushida, ali za mene je to... Gledao sam puno samurajskih filmova. Provođenje vremena s glumcima, druženje s Hirom. Samo govorim o tome, u ovoj sceni, što možemo učiniti? Hiro mi je pružio lijepo poslijepodne kada sam rekao: „U redu, naklone. Što radimo?" [smijeh] Išao sam u školu s različitim načinima sjedenja i gdje staviti ruke i koje razine treba poštovati. Neki od… poput Puta samuraja i čitanja malo o japanskom mišljenju i perspektivi.
Na primjer, puno ljudi je govorilo o tome: „Je li ono što je 47 Ronin učinio, točno? Jesu li se te noći trebali boriti? Zar se te noći nisu trebali boriti?” Neki ljudi kažu: “Trebali su se boriti te noći i umrijeti težak." A onda postoje i drugi ljudi koji kažu: "Ono što su učinili bilo je u redu, vratili su se." I to je to razgovor.
-
-
Zaručnik za 90 dana: Tania dijeli svoju povijest s obiteljskim nasiljem i zlostavljanjem