Recenzija filma Richarda Jewella

Dva desetljeća kasnije (i mnoge promjene u medijskom okruženju koje su s njima došle) priča o Richard Jewell je onaj koji još uvijek vrvi od važnosti. To je priča o tome koliko brzo osoba može prijeći od toga da bude poduprta kao heroj do toga da je mediji ocrne prije nego što se otkriju sve činjenice. Ali pod redateljskom palicom Clinta Eastwooda, svaka vrsta suptilnosti ili nijansi biva izbačena kroz prozor u korist nerafinirane melodrame. Richard Jewell ne slika svoje likove u bogatim nijansama sive; postoje oni koji inherentno znati Jewell je neshvaćen i neobičan, a ipak pristojan čovjek u svojoj srži, a svi ostali ga žele spriječiti, potaknuti svojom ambicijom i vlastitim interesom. Ono što bi moglo biti pravovremena parabola umjesto toga predstavljeno je kao vješto izrađen i odglumljen, a opet frustrirajuće reduktivni estrih u Richard Jewell.

Paul Walter Hauser glumi Richard Jewell kao njegov imenjak, ambiciozni policajac čiji nepokolebljivi stav i poštovanje autoriteta zaslužuju prezir i izrugivanje njegovih vršnjaka. Unatoč brojnim neuspjesima i još uvijek živi s majkom Barbarom (Kathy Bates), Jewell naposljetku dobiva posao kao zaštitar na Ljetnim olimpijskim igrama 1996. u Atlanti, Georgia. Jedne noći otkriva bombu i herojski pomaže spasiti živote onih u blizini, pretvarajući ga preko noći u slavnu osobu. Međutim, kada

Atlanta-Journal Constitution Novinarka Kathy Scruggs (Olivia Wilde) saznaje da FBI istražuje Jewella kao osumnjičenog za bombaški napad - zahvaljujući dojavi od Tom Shaw (Jon Hamm), agent prisutan tijekom noći događaja - Jewell iznenada postaje heroj u zlikovcu u medijima oči. Budući da ga FBI napada, on se obraća svom nekadašnjem prijatelju s posla, odvjetniku Watsonu Bryantu (Sam Rockwell), kako bi se počeo boriti i očistiti svoje ime.

Ono što čini Richard Jewell pomalo bijesno za gledanje je što film bilježi čimbenike koji kompliciraju njegovu priču, a zatim ih ignorira. The Atlanta-Journal ConstitutionIzvješće o Jewellu ne izmišlja ništa, niti FBI zapravo krši njegova ustavna prava, pa su sastojci za film koji istražuje etiku o tome kada informacije trebaju biti dostupne javnosti i u kojem trenutku vladina organizacija prelazi granicu dok istražuje potencijalnu terorističku prijetnju. Pisac Billy Ray bio je spreman boriti se s ovakvim nedoumicama u svojim scenarijima za prethodne dramske trilere zasnovane na istinitim pričama, poput Razbijeno staklo i Kršenje, još Richard Jewell svoju radnju prikazuje crno -bijelo. A budući da film jasno pokazuje da je Jewell nevin od početka, nema što izazivati ​​publiku i stvarati je pitaju se bi li podijelili medije i sumnje FBI -a, da su bili tamo, a da to već nisu znali istina. To je smisleno pitanje, u svjetlu stalnog preispitivanja pop-kulture 90-ih i koliko su često nezaslužene mete (a la Monica Lewinsky) rušene od strane medijskih osoba desetljeća.

Umjesto toga, Richard Jewell omogućuje gledateljima da se prepuste pristranosti unatrag i odbijaju glavom s negodovanjem kad god netko na ekranu posumnja u Jewella ili ga smatra potencijalnom opasnošću. Eastwoodovo filmsko stvaralaštvo ostavlja nešto za poželjeti i na drugim područjima, posebno kada je riječ o tempu i tonu. Off-beat herojske ludorije i drugarska komedija u prvom činu sukobljavaju se s kasnijim dramskim obratom filma, i scene u kojima se Jewellov život preokrene čudno su mlohavi i nenapeti, zbog čega se osjećaju mnogo duže nego što su su. Istodobno, Eastwood je predobar majstor da bi glumio u filmu koji izgleda loše, a kombinacija upečatljivo naturalističke kinematografije Yves Bélanger -a i stalne montaže Joela Coxa osigurava Richard Jewell djeluje kao ekonomski dio pripovijedanja. Poput većine njegovih novijih filmova, ipak bi se željelo da Eastwood malo uspori Richard Jewell i uzelo je dodatno vrijeme za daljnje usavršavanje sekvenciranja (istaknuto bombardiranje odvojilo je dio).

Nastupi su ti koji spašavaju Richard Jewell od osrednjosti, osobito onih Hausera i Rockwella. Idiosinkratični Jewell i sardonični Bryant likovi su koji glume s obzirom na snagu glumca i scene u kojima je to samo par interakcija (bilo da igraju arkadne igre 80 -ih ili pokušavaju očistiti Jewellovo ime) neki su od najsrdačnijih, smiješnih i uvjerljiv. Manje zadovoljavaju oni Hamma i Wildea kao gotovo komičnih antagonista. Bivši federalni agent kompozitni je lik, ali uokvirujući sumnjivu istragu FBI-a o Jewellu kao pokušaju Shawa da se pokrije krivnjom ne čini ništa Richard Jewell izgledaju manje kao jeziva dramatizacija. Što se tiče Wildeovog već zloglasnog prikaza Scruggsa: jedna polovica očekuje da će staviti lažne brkove kako bi se okrenula i manijakalno se petljati dok lovi druge ljude u potrazi za sljedećom velikom mjericom, prije nego što ju je dobila dolazak. (Da film izostavlja bilo kakav spomen njezine prerane smrti ili Atlanta-Journal ConstitutionNjegova uloga u brisanju Jewellovog imena ne pomaže ništa njezinom slučaju.)

Ranije u svom razvoju, Richard Jewell trebao je glumiti Jonaha Hilla i Leonarda DiCapria kao Jewella i Bryanta, a Paul Greengrass će režirati. Teško je ne posumnjati da bi iteracija bila ne samo dobro odglumljena kao i verzija koji je snimljen, ali i uzbudljivija dokumentarna drama koja potiče na razmišljanje u stilu Greengrassovih filmova Kao United 93 i 22. srpnja. Nažalost, Eastwoodov film ima iste probleme kao i drugi filmovi zasnovani na istinitim pričama koje je snimio tijekom posljednjeg desetljeća, a ključa i "Balada o Richardu Jewellu" (kao Marie Brenner sajam taštine članak naslovljen filmom je djelomično inspiriran) sve do jednostavnije i laskavije priče koja je kriva za sam senzacionalizam koji teži osuditi. Jewellova priča zaslužila je bolje od filmskog ekvivalenta vike "Lažne vijesti!" na gomilu ljudi.

Richard Jewell sada igra u američkim kinima. Dug je 129 minuta i ocijenjen je s R za jezik uključujući neke seksualne reference i kratke krvave slike.

Naša ocjena:

2,5 od 5 (prilično dobro)

Spider-Manovo novo crveno, crno i zlatno odijelo otkriveno na No Way Home Cover