Recenzija: Netflixova ruska lutka je mračno smiješan pobjednik

Do sada je koncept lika koji iznova proživljava određeni dan, često umirući u procesu određivanja što je točno nastavljaju, i pritom otkrivaju neku (možda namjerno) duboko skrivenu istinu o sebi, prilično je poznato u popularnim Kultura. Dan mrmota je možda najhvaljenija i najidealiziranija verzija uobraženosti, jer je ispričala relativno utemeljenu priču o mnogim nedostacima jedan čovjek, koji se našao zarobljen u fantastičnoj situaciji koja je prkosila objašnjenju, a dotični film je s pravom odbio dati jedan. Netflixove Ruska lutka ima sličan pristup, stavljajući zvijezdu Natashu Lyonne u dan koji se stalno vraća u petlje i koji njenom liku, Nadiji, daje priliku da ispitati neke još uvijek prisutne probleme iz djetinjstva i njenog odraslog života koji su je, u nedostatku bolje riječi, zarobili u petlju drugog ljubazan. Oh, i to joj daje priliku da umre, opetovano, na neke spektakularno loše načine.

Kreirao Lyonne, Amy Poehler, i Leslye Headland (djevojačka, Spavanje s drugim ljudima),

Ruska lutka zanima više od toga da Nadiju završi mrtvu kao čavao na vratima, iako to ne sprječava prve dvije epizode (napisao i režirao Headland) od užasne zabave kod Nadije trošak. To je Nadijina 36. rođendanska zabava, koju je priredila jedna od njezinih najbližih prijateljica, Maxine (Greta Lee), u nevjerojatno prostranom stanu u New Yorku, koji je mjesto čestih resetiranja slavljenice. Ili, bolje rečeno, kupaonica je mjesto gdje Nadia završi kad god umre. To je blagi pomak od uobičajene rutine na početku dana Dan mrmota ili Blumhouseove sretan dan smrti, ali promjena pruža seriji priliku da napravi neke pametne i iznenađujuće uznemirujuće stvari kako serija napreduje.

Headland započinje seriju s treskom, dok iznova stvara rođendansku zabavu, mijenjajući suptilne detalje svaki put kad se sve zbunjenija Nadia probije kroz progresivno poznatu rutinu od koje je počela odstupati. Postoji određeni stupanj poteškoća u reproduciranju iste zabave iznova i iznova, puštanju iste glazbe do postaje uznemirujući soundtrack za nešto što je užasno pošlo po zlu (ili, samo možda, nekim čudom pravo). Headland čini da se ponavljanje isplati tako što prvo opisuje najveće odstupanje, šaljući Nadiju na nepromišljen seksualni odnos susret s odvratnim profesorom komparativne književnosti Jeremyja Bobba, Mikeom, prije nego što je prvi put pritisnuo tipku za resetiranje vrijeme. Nadijina prva smrt je nešto kao šok, ali brzo resetiranje gotovo je više uznemirujuće jer ga brzo prate izluđujući mali detalji koji prvi put izgledalo tako bezazleno - žensko neprestano kucanje na vrata kupaonice, polagana šetnja kroz gomilu partijanera, način na koji Maxine kaže “rođendanska beba” prije nego što je Nadiji ponudio joint prožet onim što ona misli da je kokain.

To je pametna postavka serije, ona koja se ne boji iscijediti crni smijeh iz Nadijine nesposobnosti da navigirajte stepenicama do Maxineina mjesta, što je rezultiralo nizom smrtonosnih padova koji je prisiljavaju da ponovno razmisli o svom izlasku strategija. Ali kada Nadia izađe iz Maxininog stana i započne čudan proces ispitivanja svojih okolnosti i hvatanja u koštac s onim što se događa, Ruska lutka pruža se prilika da se razlikuje od svojih konceptualnih prethodnika, oslanjajući se prvenstveno na snaga Lyonneove izvedbe, koja zadržava zajedljivu oštricu bez obzira na okolnosti koje ona nađe sebe u.

Ipak, nedugo prije nego što se serija počne osjećati klaustrofobično, a publika se osjeća zarobljeno kao i Nadia. Međutim, umjesto da djeluje kao bug, ovaj je uređaj nužna posljedica namjera serije s obzirom na mnoge trnovitih i ne tako trnovitih tema moći i izbora i djelovanja koje namjerava istražiti tijekom osam pola sata epizode. Neke od tih tema su otvorene rano, kao u sceni u Nadijinom radu gdje je muška video igrica programere hvali njihova šefica dok je ona kritizira i prisiljava ispravljati loš kod drugog tipa na točka. Ostatak serije slijedi sličan put i postaje fascinantniji kada Nadia otkrije da nije sama u sebi iskustvo kada upozna Alana (Charlie Barnett), depresivnog dvadesetogodišnjaka koji uvijek iznova prolazi kroz bijedan prekid opet.

Dodavanje Alana ne samo da proširuje misterij onoga što se događa, već i pruža Ruska lutka potreban prostor za kretanje i opravdanje svog već razumnog vremena rada. Osam polusatnih epizoda nije puno, ali to bi moglo biti više nekretnina nego što bi mogla ispuniti samo priča koja prati Nadijino bizarno putovanje kroz njezine brojne smrti. A Barnettov precizan, potišteni lik nudi dobrodošlu protutežu Nadijinom bezobzirnom načinu života - kao-to je-vaš-posljednji dan - što početak serije čini tako zabavnim.

Tijekom sezone, Ruska lutka uspijeva iznenaditi svakim novim razvojem događaja u vezi s Nadijinom i Alaninom jedinstvenom nevoljom, dodajući neke zanimljive sporedne likove kao što je Horse (Brendan Sexton III), beskućnik koja je opsjednuta šišanjem Nadijine kose, Ruth (Elizabeth Ashley), terapeutkinja s vezama s Nadijinom složenom prošlošću, i Yul Vazquez u iznenađujuće ranjivoj izvedbi kao Nadijina bivši dečko. Nakon nekog vremena, privlačnost serije postaje preciznost kojom upravlja potencijalno uznemirujućim zapletom učinkovito prožimajući svoje likove iznenađujućom razinom ljudskosti, onom koja ne potkopava mračno komično i vulgarno veselje koje serija može biti inače.

Ruska lutka 1. sezona premijerno se prikazuje u petak, 1. veljače na Netflixu.

Subjekt Jinxa Robert Durst optužen za ubojstvo supruge Kathie

O autoru