Scenarist/redatelj Richard Tanne Intervju: Chemical Hearts
Žanr YA-a dobio je udarac u hlače s 2016-om Naša kemijska srca, debitantski roman Krystal Sutherland. Scenarista/redatelj Richard Tanne adaptirao je priču u film koji se izdaje kao Amazon Original film, s malo skraćenim naslovom, Kemijska srca. Priča prati par srednjoškolaca koje glume Riverdaleje Lili Reinhart i Euforija's Austin Abrams, koji razvijaju kompliciranu vezu koja se povećava u opasnosti i intenzitetu što više uče jedni o drugima.
Richard Tanne prvi je izbio na scenu sa svojim debitantskim igranim filmom, Southside s vama, romantična drama o prvom spoju Baracka Obame i njegove buduće supruge Michelle. Film je bio probojni hit za scenariste/redatelja, donijevši mu značajno priznanje osim što je ostvario sjajnu zaradu na kino blagajnama. Zbog pandemija Covid-19 koja je u tijeku, Chemical Hearts je prvi originalni film Amazona koji se u potpunosti odrekao kina i debitirao je isključivo na Amazonovoj platformi za streaming.
Dok promovira izdavanje Kemijska srca na Amazonu, Richard Tanne je za Screen Rant razgovarao o svom radu na filmu. On raspravlja o prednostima i nedostacima rada u žanru "Young Adult" i svim predrasudama i mogućnostima subverzije koje dolaze s tim područjem. On govori o svojim
Kemijska srca je sada na Amazonu.
Želim razgovarati o frazi "YA" i što to znači za vas. Osjećam da uz to dolaze konotacije i unaprijed stvorene predodžbe.
Mislim da, ako pogledate trailer za Chemical Hearts, vjerojatno ćete imati osjećaj da je riječ o "YA romance movie"-u, bez citata. Također biste mogli osjetiti dašak putovanja punoljetstva. I to su sve te stvari. Ali jedan element koji je tek nedavno dodan u promotivni materijal je melankolija filma. Radi se o borbi sa smrtnošću. Ne pokušavam biti previsoka o tome, ali mračne teme i tonalitet koji su me natjerali da napravim film, da ga pišem, režiram i produciram tijekom dvije godine mog života, izbačen sam iz marketinga, a možda mudro tako; to je film čiji uspjeh ovisi o dosezanju YA publike. Ta etiketa je nešto što je očito doživjelo porast dionica u Hollywoodu kroz adaptacije Nicholasa Sparksa i Johna Greena. Osjećam se kao da je industrija otkad proizvodi beskrajnu ponudu imitacija i podvala. Osjećam da se danas čini da je YA oznaka utisnuta u svaki film koji prikazuje mlade filmove kao glavne likove.
Da, postoji mnogo filmova kojima se nekako proizvoljno dodjeljuje etiketa.
Ako se vratim na filmove svoje mladosti, kao što su Rushmore, Better Luck Tomorrow i Ghost World, ono što im je zajedničko s novijim filmovima poput The Hate U Give ili The Miseducation of Cameron Post ili The Perks of Being a Wallflower je da su svi to sjajni filmovi koji su usredotočeni na tinejdžere likovima. Razlika je u tome što je tada Rushmoreu bilo dopušteno da bude film o punoljetnosti. Više sreće sutra je bilo dopušteno da bude parabola o zločinu. Svijetu duhova bilo je dopušteno da bude satira. Dok se The Hate U Give, Miseducation i Perks of Being a Wallflower i mnogi drugi filmovi podrugljivo reklamiraju kao "YA", iako imate rasu, polemična i queer romansa, ali sve je to "samo YA". Ali gledajte, to je mala kost koju treba izabrati, jer kada se sve kaže i učini, marketing ne može promijeniti film. Film govori sam za sebe. Bio sam u mogućnosti financirati Chemical Hearts samo zato što se površno uklapao u YA kalup.
Ušuljao si se ispod žice, nekako.
Istina je, na papiru, da sam prilagodio Chemical Hearts iz onoga što je bilo klasificirano kao knjiga za mlade. Ali u stvari, Krystal Sutherland napisala je svoju knjigu kao anti-YA romansu. To je namjerni pokušaj potkopavanja YA tropa. Istina je i da su Lili i Austin poznati iz popularnih tinejdžerskih serija poput Riverdalea i Euphorije. Ali poznavao sam ih po njihovim nastupima u filmovima poput Miss Stevens i Brad's Status. Tako da sam stvarno zahvalan što postoji ovo mnoštvo filmova s oznakom YA, jer mi je omogućilo da provučem stvarno osobni film kroz pukotine. Ali ta oznaka zavarava kada je u pitanju ovaj film. Za mene osobno, kao filmaša, motivacija, makinacije koje su dovele do toga da ga napravim, dolaze s dubokog i autentičnog mjesta.
Dobro rečeno! Na neki način na temelju toga, ovo je vaš film, znate, napisan/režiran/produciran, ali temelji se na Krystalinom romanu. Kakav je bio vaš odnos s knjigom i autorom?
Moj odnos s knjigom bio je taj da sam počeo pisati scenarij prije nego što sam uopće odabrao prava. Nisam ni znala hoću li ih dobiti. Ali imao sam tu kompulzivnu želju da to napišem. Čudno je, jer tek nakon što sam završio scenarij shvatio sam koliko se moje vlastito slomljeno srce u srednjoj školi odražava na Grace i Henryja. To je bilo sekundarno u odnosu na osjećaj da ga privlače teme kojima se Krystal bavila u knjizi. Raspoloženje u koje me to povuklo, ono srednjoškolsko tinejdžersko raspoloženje. Ti osjećaji. To me približilo tim osjećajima od bilo čega u 17 godina koliko sam bio u srednjoj školi. Za mene srednja škola nije bila najbolje vrijeme u životu. U odnosu na moj svijet, u odnosu na moj život, bilo je bolno. Nastao je mrak. Ponekad je postojao osjećaj usamljenosti. Bilo je dobrih trenutaka, nemojte me krivo shvatiti. Ali prelazak praga od adolescencije do odrasle dobi, za mene, a mislim i za mnoge druge ljude, bio je motiviran boli, gubitkom i tugom. Taj prvi zagrljaj i prihvaćanje svijeta odraslih. Pomislio sam, ako mogu ispričati priču o prelasku tog praga, s veselim, običnim prigradskim svijetom koji Henry i Grace prolazi kroz dan, a zatim mračniji, kompliciraniji podzemni svijet u kojem Grace postoji i vodi Henryja dolje u... Mislio sam, kad bih mogao stvoriti taj kontrast i taj nesrazmjer, to bi mogla biti plemenita priča za ispričati.
Spominjete da ste film počeli pisati prije nego što ste dobili prava. Jeste li sebi napisali stražnja vrata, nepredviđeno stanje, način da promijenite priču tek toliko u slučaju da ne dobijete prava na knjigu? Ili je bilo "sve ili ništa?"
Ne, to nije bilo razmatranje. Dinamika priče koju je konstruirala Krystal bila je tako specifična. Psihologija Grace je toliko značajna. Tajna koju ona skriva koju Henry na kraju otkrije, uništava ga. To su stvari koje ne možete jednostavno izvaditi i na njihovo mjesto priključiti nešto drugo. To je tako specifično. To je bila priča koju sam htio ispričati. Scenarij sam završio prilično brzo jer sam bio prisiljen raditi ga svaki dan. Odlučio sam se kockati. Što sam starija... Ovo mi je tek drugi film, ali napisao sam mnogo scenarija, od kojih će mnogi zauvijek skupljati prašinu na hrpu u mojoj kući. Stoga sam prihvatio, ili bih rekao da sam prihvatio da je ponekad pisanje scenarija vrhunac kreativnog iskustva. Samo sjediti i pisati scenarij, ispričati priču na taj način, napraviti film u mislima, zapravo može biti dovoljno. Bio sam pomiren s tom mogućnošću.
Ali tada su se na ovome spojile zvijezde.
Srećom, Krystal je vrlo povoljno reagirala na scenarij. Dodijelila mi je prava i dala mi svoj blagoslov da napravim film koji sam trebao snimiti. Shvatila je da je to zasebno umjetničko djelo. Knjiga i film mogli bi postojati jedno uz drugo i potencijalno se nadopunjavati.
Je li Krystal uopće posjetila set, jeste li imali priliku probrati njezinu pamet o likovima i priči? Ili ste ih u tom smislu učinili svojima?
Napravio sam ih svojim putem osmoze, ali osjećam da postoji izravna crta koja se može povući, duhovna crta, između Grace i Henryja u Krystalinoj knjizi i Grace and Henry u mom filmu. Za mene se još uvijek osjećaju kao dobri stari Grace i Henry. Ali pretpostavljam da će obožavatelji knjige to morati uzeti u obzir. Nakon što sam dobio prava i Krystal je pročitala scenarij, počeli smo slati e-poštu i razgovarati telefonom, ali ona nije htjela dati povratne informacije. Stvarno mi se klonila s puta, kreativno. Namjerno, s njezine strane. Pozvao sam je na set, a ona je bila tamo po tjedan dana raznim danima. Inzistirao sam da dođe na dan kad smo snimali u tvornici. Mislio sam da bi za nju bilo vrlo značajno vidjeti Grace i Henryja u Graceinom podzemnom utočištu. Za mene je to jedan od najfantastičnijih elemenata knjige, a zamišljam da je kao spisateljica imala puno zabave sanjariti i zamišljati, pa sam mislio da bi to bio sjajan dan da dođe u posjet, i bio. Morala je zajedno gledati našu zajedničku kreaciju.
Jeste li imali veliku potragu za castingom? Ili će to uvijek biti Lili i Austin?
Uvijek će to biti Lili. Lili je zapravo ta koja mi je poslala projekt. Pazila je na ulogu Grace. Tako sam pročitao knjigu, susreo se s njom, rekao joj što želim da film bude, a ona je bila na brodu. Tako sam nastavio i počeo pisati scenarij, a onda smo dobili prava. Uvijek je bila Grace, i zahvalna sam što mi ga je poslala. I zahvalna sam što se zainteresirala za to. Mislim da ovo nikada ne bi došlo u moj djelokrug da nije bila zainteresirana za tu ulogu. Nije bilo sumnje da bi joj ta uloga savršeno pristajala. Istina je, dok sam pisao, razmišljao sam o Austinu. Definitivno mi je bio na vrhuncu misli. Bio sam njegov veliki obožavatelj iz filma Brad's Status, koji je režirao Mike White, a on je u tome glumio s Benom Stillerom. Sjećam se da sam gledao, razmišljao, ovaj tip nema lažni trenutak u svom glumačkom tijelu. Budući da ovaj film gledamo kroz Henryjevu perspektivu, stvarno nam je trebao netko tko je dostupan. Netko tko se otvorio kameri. To je bio Austin. On je bio na audiciji, Lili i ja smo pogledali snimku i dogovorili smo se da će on, po svoj prilici, biti naš tip. Doveli smo ga na čitanje kemije s Lili i bili su savršeni zajedno. Ono što je bilo savršeno u njihovom timu je to što su zajedno snimili kratki film, godinama ranije. Bili su malo upoznati jedno s drugim. Što je još važnije, svidjeli su se jedno drugom. Ne priča se često o tome, ali to je stvarno velika stvar, kada se vaše dvije glavne uloge koje svaki dan moraju biti zajedno na snimanju istinski sviđaju jedna drugoj kao ljudi. Imaju pravo autentično prijateljstvo. To je samo pokrenulo produkciju i sve je učinilo tako ugodnim.
To mora biti lijepo, kad nazovete cut, oni nisu, kao, "Ja ću biti u svojoj prikolici!" a zatim zalupiti vratima.
Točno. Kad bismo si mogli priuštiti prikolice na ovoj!
To je način na koji se mnoge stvari odvijaju, ali to će biti za sljedeći jer vaši filmovi postaju sve veći i veći i mislim da će vas sljedeće staviti na blockbuster!
Može biti! Upravo sam završio pisanje jednog, zapravo.
Je li to za vas ambicija ili volite igrati u ovoj specifičnoj veličini pješčanika? Ako netko kaže: "Evo filma od 200 milijuna dolara, želite ga snimiti za nas?" Jeste li u?
Mislim, da je netko rekao: "Evo filma od 200 milijuna dolara", vjerojatno bih ga odbio... Osim ako se radilo o nekom velikom scenariju koji je bio apsolutno nevjerojatan. Više me zanima... Iako je ovo adaptacija, mnogo me više zanima pričanje originalnih priča. Ja sam vrsta osobe koja, u dobru i zlu, ako ću snimiti film od 200 milijuna dolara, želim da to bude nešto što sam stvarno strastven, nešto o čemu stvarno mogu vidjeti sebe kako razmišljam, svaki dan, dvije godine ili više, da shvatim da vizija. To je ambicija u smislu da imam puno ideja za filmove različitih razmjera. Postoje neke ideje čija bi izrada koštala 200 milijuna dolara. Nisam u poziciji da ih napravim, vrlo malo ljudi može napraviti originalne blockbustere, ali hej, nikad se ne zna! Jednog dana, možda! Ali osim da mi netko dođe i kaže: "Evo 100 milijuna dolara za ponovno pokretanje Zvjezdanih staza: Sljedeća generacija kao filmska franšiza", ne znam da li bi me zanimalo previše osim stvari na kojima radim sebe.
Kemijska srca je sada na Amazonu.
Zašto se Planet Hulk MCU film još nije dogodio
O autoru