Kako je stanica jedanaest riješila veliki problem zlikovaca u knjizi

Upozorenje: Sadrži SPOJLERE za Stanica jedanaest

Stanica jedanaest, roman Emily St. John Mandel koji služi kao osnova za HBO Maxovu miniseriju smatra se zvjezdanim primjer postapokaliptičnog žanra, no adaptacija uspijeva uspješno popraviti prethodnog negativca problem. Provokativna i ljudska priča prati Putujuću simfoniju, grupu glumaca i glazbenika koji se bore donijeti radost i inspiraciju na Srednji zapad koji je dvadeset godina razorena pandemijom ranije. Dobro prihvaćen od strane čitatelja i kritičara, originalni roman postavlja drugu stranu apokalipse - onu koja je pun nade, umjetnički i orijentiran na zajednicu - umjesto uobičajene brutalnosti i pohlepe distopije prikazi. Međutim, uz sve svoje uspjehe, verzija za male zaslone identificira jedno značajno područje za poboljšanje.

Uz pandemija COVID-19 u stvarnom svijetu bjesni, HBO i showrunner Patrick Somerville imali su svoj posao za njega. Svaka prilagodba zahtijeva neke promjene izvornog materijala, i Stanica jedanaest nije bila iznimka. Emisija odlučuje povezati nepovezane likove zajedno kako bi pomogla u izgradnji Kirsten i Jeevanove pozadine temeljitije i također precizira ostale članove Putujuće simfonije i Severn Cityja kohorta. Ali mijenjajući zlikovca u priči – udubljujući se u njegova iskustva iz djetinjstva, gubitak, tugu i dehumanizaciju – serija čini nešto gotovo nečuveno. Postaje bolji od svog izvornog materijala.

Mandelov roman prorok je dvodimenzionalni, jezivi negativac tipa ujaka. Vođa kulta koji otima mlade djevojke koje će postati njegova djeca nevjeste, Poslanik nije bolji od Zahtjevaca na Hodajući mrtvaci ili svaki lik koji nije protagonist Cesta. On propovijeda da je gripa koja je ubila većinu čovječanstva poslana poput Noine poplave kako bi ljudima dala priliku da počnu ispočetka i vjeruje da je božanski izabran da ih vodi u ovoj sekundi prilika. On je opasan, a njegovi sljedbenici ubijaju, sakate i muče u njegovo ime. No, njegovi motivi nisu posebno nijansirani i on služi samo kao folijom sretnoj zajednici u koju je postala Putujuća simfonija. Međutim, HBO-ov Poslanik je nekoć bio dječak kojeg su izdali ljudi za koje je mislio da može vjerovati, dajući složeniji aspekt njegovom karakteru.

Nakon očeve smrti, Tyler ostaje nasukan na aerodromu sa svojom majkom, očevom najstarijom prijateljicom, i velikom grupom stranaca. Naporno radi kako bi pokušao biti od pomoći, spašavajući inženjerske informacije prije nego što internet umre i pomažući brinuti o drugoj djeci. On je dijete koje se vrti okolo cijeli život, često napušteno, ali vjeruje svojoj majci i želi da iz proživljene traume izađe nešto dobro. Ali kada učini ono što zna da je ispravno - pokušava pomoći čovjeku koji je nekako preživio na brodu kuge zrakoplovom izvan zračne luke - tretiraju ga kao kriminalca, a preživjeli muškarac je ubijen neposredno prije njegovog oči. Ostrakizacija koju doživljava nanosi mu štetu. Taj trenutak, i promjena koju on stvara u liku Poslanika, podriva roman i većina druge distopijske fikcije. Jer Poslanik nije zao. On je samo dijete koje ne može vjerovati da će se itko brinuti o njemu i želi se pobrinuti da se nijedno drugo dijete nikada ne mora tako osjećati.

Stanica jedanaestPutujuća simfonija ima moto: "Opstanak je nedovoljan", a isto vjeruje i Poslanik emisije. On nema namjeru dopustiti da svijet okrene leđa djeci koja su se rodila nakon gripe. On zna kakav je osjećaj biti ignoriran, napušten, neprihvaćen i slomljen, i upotrijebit će sve alate koje mora da spriječi da se drugo dijete tako osjeća. On je i dalje brutalan i još uvijek čini zlobna djela, ali tako što iznosi svoju pozadinsku priču i dajući gledateljima priliku da shvate njegove motive, HBO-ove Stanica jedanaest je učinio nešto složeno i zanimljivo i daleko više potaknulo na razmišljanje nego što je to učinila knjiga. Natjerao je gledatelje da se zapitaju o svim zlikovcima i šteti koje se svaki od njih sjeća.

Zaručnik za 90 dana: Obožavatelji osudili Elijahov pokušaj obrane Alininog rasizma