Ne: intervju s dizajnerom zvuka Johnniejem Burnom

Upozorenje: spojleri za Ne Naprijed.Jordana Peelea Neje hommage Hollywoodu, rasprava o opsjednutosti čovječanstva spektaklom i uspješan samostalan triler, sve u jednom. Priča je usredotočena na OJ-a i Emerald Haywood (Daniel Kaluuya i Keke Palmer) i njihovu potragu za snimanjem netaknute snimke neidentificiranog letećeg objekta. U skladu s ostalim redateljskim nastojanjima Jordana Peelea, Ne pun je obrata i obrata koji će gotovo zajamčeno držati publiku na oprezu tijekom cijelog filma. Uz izvedbe Stevena Yeuna, Michaela Wincotta i Angela Torresa, kalifornijska jaruga u kojoj se odvija radnja filma oživljava s efektom pumpanja krvi.

Ne uspijeva svom spektaklu u stilu Stevena Spielberga dati napeti zaokret djelomično zahvaljujući izvanrednom radu njegov tonski tim, koji je predvodio nadzorni montažer zvuka, dizajner zvuka i mikser presnimavanja Johnnie Burn. U tandemu s nevjerojatnom partiturom Michaela Abelsa, zvuk Ne bio sastavni dio pripovijedanja na način koji je često lako previdjeti u drugim filmovima. Od stvaranja izvanzemaljskih zvukova do stvaranja zvučne slike užasne životinjske nesreće, Johnnie Burn i ostatak ekipe svakako su oživjeli viziju Jordana Peelea.

Burn je razgovarao s Zaslon Rant o ranim raspravama o zvuku Ne, proces sastavljanja nekih od najstrašnijih scena filma i rad s Jordanom Peeleom.

Screen Rant: Ne je film za koji se čini da su zvukovi upisani u scenarij jer je veliki dio priče ispričan kroz zvuk. Koliko ste se rano uključili u film i kakve su bile te prve rasprave o zvuku?

Johnnie Burn: Totalno. Kad god pročitam recenziju, a ona kaže "Zvuk ovoga je nevjerojatan", ja kažem "Pa, zapravo je napisano, to je ono što se tamo događa." Naravno, to je prekrasna imerzivna zvučna kulisa, postoji i to. Često kad pošaljem scenarij - ne znam koliko je cool to reći, ali pretražit ću riječ da vidim koliko puta koristi riječ "zvuk" kao opis. A to je obično vrlo razotkrivajuće. Ali ono što je bilo stvarno fenomenalno u vezi s ovom skriptom je to što ne samo da je mnogo koristila riječ "zvuk", već je bilo toliko pridjeva priloženih za svaku pojedinačnu instancu riječi "zvuk". Dakle, bio je to "sablasan zvuk, čudan zvuk", i to je super neobično.

Ali da odgovorim na vaše pitanje, bio je listopad pretprošle godine, prvi put me nazvao g. Peele odjeći, govoreći "Jordan želi razgovarati" i "Možemo li vam poslati scenarij?" Rekao sam: "Da, jesi li šalim se? Naravno." Pročitao sam scenarij i bio sam tako uzbuđen. Ne samo da je to znanstvena fantastika, što je sjajan žanr za dizajnera zvuka iz, pretpostavljam, prilično očitih razloga, nego i koliko je izravno zvuk gurao naprijed priču. Razgovarao sam s Jordanom i jako smo se dobro slagali.

Nakon poziva, poslao sam mu neke ideje za scenarij i otprilike deset različitih verzija zvukova o kojima smo razgovarali tijekom poziva, a koji su bili u scenariju, a koji su u osnovi bili ideje vezane uz vjetar. Kako imati "pogrešnu vrstu vjetra" je ono o čemu je Jordan raspravljao, a već je i raspravljao pametno me navodeći na ideju da mi nećemo nužno biti vanzemaljski zvukovi saslušanje. Činjenica da je okruženje u kojem smo se nalazili zvučalo je pomalo pogrešno. Dakle, da, imao sam stvarno sreće što sam bio uključen od rane faze, i bilo je tri ili četiri mjeseca razvoja scenarija gdje mi je bilo dopušteno davati prijedloge, a Jordan bi ih saslušao i povremeno uključio neparan jedan ili dva kao dobro. Tako da je bilo stvarno super.

Dakle, dok ste čitali scenarij, gradili ste zvukove i slali ih?

Johnnie Burn: Da, jako puno. Većina su to bili vjetrovi. Pa bih pročitao scenarij i napravio hrpu bilješki, i imao bih nekoliko stranica koje sam prije napravio, a to bi bile misli koje bih želio isprobati na temelju onoga što je napisao. I mnogo toga su bile samo ove ideje gdje bih ja napravio mini verziju scene, a vi biste uspostavili normalnost; evo cvrčaka, i malo vjetra, a onda vjetar učini nešto jako čudno, i nastane tišina, a onda se vratite cvrčcima koji nakon toga ponovno počinju cvrčati. Tako sam izrađivao mini kompozicije ranih verzija scena, kako bih pokazao da to nije bilo koji određeni zvuk koji će to učiniti - to je bio kontekst, jukstapozicija koja će biti način na koji smo pronašli naše stranac.

Jedan od trenutaka u filmu koji je najviše djelovao na mene je kada je stvorenje izravno iznad automobila tijekom kišne oluje, a onda zvuk nekako ispadne. Kako odabrati kada ne koristiti zvuk, a kada raditi nešto teško?

Johnnie Burn: Jedina stvar koju sam naučio je da stvari uvijek zvuče bolje s manje. I čim iznesete svoju poantu, krenite dalje i učinite nešto drugačije. Dakle, to je bila prilično kasna stvar. U posljednjih nekoliko tjedana, uvijek ću prolaziti kroz svaku pojedinu scenu i svaki pojedini zvuk i na neki način to ispitivati. "Što radiš ovdje i pomažeš li pripovijesti?" Dakle, to je bio samo jedan od tih procesa smanjenje koje se dogodi kasno i razmišljanje "Pa, Jean Jacket je završio s tim, pa će kiša biti tiša svejedno. U redu, idemo do kraja i potpuno ga uklonimo."

Glazbeni urednik je Brett Pierce, ali dobio je nadimak Snacky. Bio je na miks pozornici s nama tri mjeseca, i rekao je, "Možemo napraviti tišinu tamo!" Uvijek je bio veliki zagovornik onoga što je postalo poznato kao "The Snacky Silence". Pa je govorio kako će tamo biti sjajno. Ali to je bio samo jedan od onih procesa koji kasne, gdje bih sve prošao i vidio koliko bih mogao ukloniti i dalje nastaviti s pričom, a opet dobiti uzbuđenje od skripta. Ali gotovo uvijek ću otkriti da što više uklonite, to postaje bolje.

Znam da ste o tome govorili u drugim intervjuima, ali moram vas pitati o sceni sa čimpanzama, jer je jednostavno užasavajuća. Tako malo je prikazano, ali ima tako veliki učinak. Kako je bilo raditi na toj sekvenci?

Johnnie Burn: Mislim da je ono na što odgovaraš "O moj Bože, zvuk je moćan jer čujem nešto što ne vidim." I mislim da se tamo događa da ti mašta podivlja. Jer znaš da je čimpanza tamo, i znaš da nešto radi, i zvukovi to opisuju, ali tvoja mašta - jer imate vrhunac adrenalina - počet će vam stvarati slike u glavi koje su mnogo gore od svega što bi Jordan mogao imati vizualno prikazano. Mislim da je to doista snaga toga.

Također, oduvijek sam osjećao da zvuk ima ogromnu vezu s donjim dijelom moždanog debla s brzim odgovorom, za razliku od slika koje mozak više obrađuje. Dakle, mislim da dobijete mnogo visceralniji odgovor na zvuk nego na sliku. Svakako, to je povezano sa stvarima poput nostalgije i emocija, zar ne?

Ali kako je bilo raditi? Da, grozno je, zar ne? Mnogi zvukovi koje koristimo zapravo su povrće i Foleyjev proces. Ovaj sjajni tim iz Cobblestone Foleya poslao nam je neke fantastične verzije lica, ugriženog mesa i sličnih stvari, a vi zapravo birate "Pa, hrskamo li ovdje mrkvu ili tikvicu?" I tako, proces rada na tome je prilično zabavan, jer radite nešto suprotno od onoga što zapravo je?

Sjećate li se koje je povrće bilo koji zvuk?

Johnnie Burn: Da, mislim, mrkve definitivno pucaju. I narezali su mokru zelenu salatu, to je posebno mokra stvar. Tu sam i ja koji radim [šumove iz usta] i hrpu različitih stvari.

I na neki način, kao netko tko je napravio isto koliko i vi, kako u ovom trenutku znate kada imate zvuk koji će odjeknuti? Znate li previše o tome da biste se osjećali stresno zbog zvukova koje ispuštate?

Johnnie Burn: Dugo vremena provodite zajedno u sobi za miješanje i definitivno je bilo trenutaka kada su Jordan i Ian, producent, a ja bih pogledao oko sebe i rekao, "To smo dobro shvatili." Užasne stvari, nekako znaš kad jesi sletio je.

Ali šest mjeseci procesa radio sam na daljinu iz ove sobe u Engleskoj. A moja su djeca veliki obožavatelji horor filmova, pa bih ih ponekad nagovorio da dođu i dobiju njihovu ocjenu zvuka ili čega već. Zapravo, sami su izmislili dosta krikova u filmu. Ali oni su veliki kritičari, a također neće samo reći pravu stvar. Bit će zli prema svom tati i reći će mu koliko je točno loše.

Ovaj film odaje počast mnogim klasicima, Spielbergu i Hollywoodu općenito. Ima li uskršnjih jaja ili referenci u samom dizajnu zvuka?

Johnnie Burn: Svakako mršavi diper iz Čeljustibio je naša referentna točka za tvrdokorni prestravljeni vrisak. I definitivno, Jordan i ja smo razgovarali o utjecaju niskih basova Bliski susreti treće vrste. Željeli smo na neki način odati počast tome u zvukovima, u niskim basovima koje smo imali unutra.

Osim toga, uskršnja jaja... tamo se vrlo tiho čuje Wilhelmov vrisak nakon što jahač padne. Imali smo ga kad vozač prvi put siđe s bicikla, ali onda je Dhyana koji je radio ADR nadzor zabilježio puno bolji. To je onaj koji je unutra, i smiješan je. Dakle, ostavili smo Wilhelma dok leži na zemlji. Dakle, to je bilo prilično dobro. Zanimljivo, pjesmu "Purple People Eater" napisao je tip po imenu Sheb Wooley, koji je bio tip koji je izveo originalni Wilhelmov vrisak. Dakle, to je fascinantan podatak.

I kako se spojio zvuk stvorenja? Je li to bilo u scenariju, gdje čujemo vrištanje ljudi unutar Jean Jacketa? Ili je to nešto što je izašlo na vidjelo tijekom vaše suradnje?

Johnnie Burn: Mislim da nije. To je jednostavno užasno, zar ne? Izvorno u scenariju bila je zviždajuća ograda s kojom je film započeo. Postojala je ideja da je ova ograda koja je stvarala ovu vrištavu u dolini bila ono što je uzrokovalo izlazak konja. Barem ste tako mislili, ali pokazalo se da ih je vrištanje u zrak zapravo izvuklo van. Dakle, to je sve bilo unutra.

Mislim da smo prvi put kad smo to učinili zamislili da su do tada već bili mrtvi jer je prošlo mnogo sati kasnije. Mislim da je to bio Nicholas Monsour, urednik, koji je to prvi put stavio i rekao: "Ne, još su živi." I to je bilo pravi užas, "O, moj Bože, to rade već šest sati," a onda su očito završili s krckanjem i sve. Mislim, užasan je taj trenutak. I ima toliko trenutaka u filmu u kojima ne dobivate samo instinktivnu reakciju na užasan zvuk poput ljudskog vrištanja od boli i patnje, ali se poklapa s padom misaonog procesa u kojem shvaćate što znači da taj vrisak još uvijek traje. Jordan vam je lukavo zadao jedan-dva udaraca.

I konačno, radili ste na toliko filmova i surađivali s toliko redatelja. Što je bilo jedinstveno u radu s Jordanom Peeleom?

Johnnie Burn: Jordan je nevjerojatno spreman na suradnju. Sjeća se svega što sam mu rekao i svih različitih verzija svega što sam mu glumio. Prije nego što smo krenuli na snimanje, već smo zacrtali omiljenu verziju svog dizajna zvuka koji sam radio i koju smo htjeli isprobati. Znali smo to - budući da sam bio jedini dizajner zvuka, nadgledajući montažer zvuka i mikser - kada dođe do zadnjeg dijela procesa nakon snimanja, vjerojatno ću biti prilično zaposlen. Htjeli smo to sve prikazati, a to je stvarno pomoglo s VFX-om i svime.

Ali ono što je tu bilo jedinstveno... Jordan i ja proveli smo dugo vremena, kao i on u svakom odjelu za uređivanje, utvrđujući osnovna pravila za fiziku i zakone ovog vanzemaljskog svijeta, i kako se kreće okolo i sve ostalo. A onda nakon toga, bila je slobodna volja raditi što želiš. "Dobar si u svom poslu, probaj ga." Osjećao sam se nevjerojatno slobodno isprobavati lude ideje. Iznimno je spreman na suradnju i vrlo je velikodušan dopuštajući nam da isprobamo ideje koje sigurno nisu bile u scenariju. Što nije uvijek slučaj.

Ne Sinopsis

Čuvari na ranču konja u Kaliforniji susreću se s tajanstvenom silom koja utječe na ponašanje ljudi i životinja.

Pogledajte naše druge intervjue s Ne zvijezde Daniel Kaluuya i Keke Palmer i Brandon Perea.

Ne trenutno igra u kinima.