Urednici Queen Charlotte o uspostavljanju Bridgertonovog svijeta i poboljšanju kemije

Kraljica Charlotte: Bridgertonova pričabila je jedan od Netflixovih dragulja u kruni 2023., brzo se uzdigavši ​​na prvo mjesto u svijetu i nadograđujući uspjeh svoje matične serije, Bridgerton. Prednastavak prati mladu Charlotte (koju glumi India Amarteifio) i njezin brak s kraljem Georgeom (Corey Mylchreest), koja na kraju preraste u prekrasnu ljubav dok se suočavaju s njegovim psihičkim krizama zajedno. Kako bi napravila mjesta za njihov par, princeza udova (Michelle Fairley) orkestrira a Sjajan eksperiment da uzdigne bogate obojene građane do statusa plemstva, a novopečena Lady Danbury (Arsema Thomas) mora se boriti da zadrži svoju poziciju usprkos osobnim preokretima.

Svijet od Bridgerton bio je dobro uspostavljen u 1. i 2. sezoni, ali Kraljica Charlotte imao dužnost objasniti njegovo podrijetlo. Kako bi se postigao osjećaj kontinuiteta, serija prequel uključila je današnje scene sa Charlotte i drugim poznatim glumcima, dok je kreativni tim angažirao

ista glazbena estetika kao Bridgertoni slično šarena paleta kostima. Ali natjerati svijet da povjeruje u romansu Georgea i Charlotte, a istovremeno je učinkovito povezati s alternativnim svemirom originalne serije, bio je herkulovski zadatak koji je zahtijevao sve ruke na palubi.

Zaslon Rant razgovarao s urednicima Mattom Pevicom i Denise Chan, koji su montirali prvu i drugu epizodu Kraljica Charlotte odnosno o svojim iskustvima u Shondalandu. Njih dvoje čine tim za uređivanje, a Chan je bio pomoćnik urednika u epizodi Pevic prije nego što se uhvatio u koštac s njom i razgovarali su o svojoj suradnji sa Shondom Rhimes i divljenju Indiji i Coreyevoj kemiji.

Matt Pevic i Denise Chan govore o Queen Charlotte: Priča o Bridgertonu

Screen Rant: Što za vas općenito znači biti urednik i koliko je uobičajeno raditi samo na jednoj ili dvije epizode izvan sezone?

Matt Pevic: Posao montažera je prihvatiti sve materijale koji se snimaju tijekom projekta i dati im smisao. Snimamo široke kadrove, srednje kadrove, krupne planove i specijalne kadrove, a zatim ih sve spajamo u stil koji pomaže poboljšati pisanje, glumu, režiju i kinematografiju. Naš posao urednika pokušava sve uzdići; pojačati emocije priče ili poboljšati izvedbe najbolje što možemo.

Bio sam sa Shondaland više od desetljeća, pa sam se vratio kad su bili na ABC-u. To je bila drugačija situacija nego sada, gdje smo na streamingu s Netflixom. Gotovo na svakom projektu obično postoje tri tima za uređivanje. Denise i ja smo tim, pa smo imali prve dvije epizode. Na duljim serijama, na kraju ćete montirati mnogo više epizoda, ali to općenito tako ide. S vremena na vrijeme urednik bi mogao napraviti cijelu seriju, ali općenito, oni to dijele po timovima.

Denise, kada ste prelazili s mjesta pomoćnika urednika u epizodi 1 na urednika u epizodi 2, koje ste aspekte koje je uspostavio Matt željeli nadograditi ili ste morali tonski promijeniti?

Denise Chan: Prije svega, volim što mogu surađivati ​​s Mattom. Tako je velikodušan sa svojim mentorstvom, dopušta mi da uđem i igram se s epizodom i radim s njim na njoj. To je fantasticno. Vidim ga kao svog prvog producenta; on je moja prva linija obrane. Režem nešto i gledam njegovu reakciju, tako da je on moja prva mušterija. Uvijek želim biti siguran da publika dobro reagira.

Mogli bismo se ne slagati oko nekih stvari, poput toga kome priča pripada ili na koju perspektivu se fokusiramo, ali razgovaramo o tome. To je kao, "U redu, u kojem smjeru ćemo ići ovim?" Onda smislimo što možemo pokušati, a ja sam uvijek vrlo otvoren za pokušaj. Taj proces odvijanja je stvarno prekrasan, i samo čini priču puno jačom.

Serija prvenstveno govori o romansi Charlotte i Georgea, ali je također odgovorna za uspostavljanje politička stvarnost koju vidimo Bridgerton. Kako uređivanje dolazi u obzir kada se uravnotežuju oba ta aspekta Kraljica Charlotte?

Matt Pevic: Rekao bih da, u svakom odnosu koji promatram iz uredničke perspektive, gledamo dinamiku moći. To je priroda scene, pogotovo scene s dvije osobe, zar ne? Gledate tko ima prednost, a tko snagu, i kome ćemo dati prednost da poboljšamo tu dinamiku snage. Zatim dolazimo do rješenja na kraju scene i idemo dalje.

Uravnotežujući političku prirodu ove priče s onom ljubavnom pričom, otkrili smo da su se one doista lijepo ispreplele. Političko je ispričano u ljubavnoj priči, a ljubavna priča je ispričana u političkim aspektima. Radi se o udruživanju; o ljudima koji se ujedinjuju — i mislim da je to prava tema koju je Shonda tražila dok je pisala priču. Kako možemo ujediniti ljude različitih kultura, aspekata i vjera? To je Bridgertonov prvi gay par koji se ujedinjuje; crno-bijelo je.

I to je oduvijek bila tema u Shondalandu, što je jedan od razloga zašto sam ovdje otkad sam. Zabavno je ispričati tu priču, a zabavno je vidjeti i reakciju gledatelja jer zbilja zbližava puno ljudi.

Je li bilo trenutaka koji su bili najzahtjevniji s tehničkog aspekta, kada ih je bilo potrebno spojiti, ili iz perspektive emocionalnog utjecaja koji ste željeli postići?

Denise Chan: Na početku druge epizode, Shonda je napisala oko 20 stranica montaže. Gledajući priču u cjelini, to je zapravo priča o tome kako je biti u braku i svim traumama ili problemima koji su uz to povezani. Ovo nije priča o krevetu od ruža, za razliku od Bridgertona. Vrlo je utemeljen i težak i govori o stvarnim temama za odrasle. Uvijek pokušavamo pratiti emocionalni kvocijent ovog glavnog lika.

Epizoda 2 zapravo je Charlotteina priča. Nismo došli do Georgeove priče i to ne znamo Georgeova priča će doći. Dakle, pratimo Charlotteine ​​emocije i radimo s montažom koja nema dijaloga — u biti je poput nijemog filma. A vrsta snimke koju Shonda zapravo piše tjera našu publiku da gleda jednostavne stvari, poput presvlačenja ili mijenjanja frizure. Ponekad se čak i ne vidi lice, samo joj se obuvaju cipele ili haljina.

Pričamo priču o njoj kao lutki u kućici za lutke, oblačenju i ponavljanju te iste aktivnosti koja postaje sve frustrirajuća. Suprug je odsutan, a postoji samo prazna stolica kao jedina stvar koja simbolizira njegovu prisutnost ili odsutnost. To je jako teška priča koja će samo postajati teža, ali ne možemo napraviti cijelu emisiju na temelju toga. Nitko to zapravo neće htjeti gledati, pa je to razlog zašto je Shonda tako pametno napisala scenarij u trenucima lakoumnosti.

Smještate je u ovu palaču za lutke, a odmah u prvom kadru, ona je u krevetu dezorijentirana nakon onoga što se dogodilo u prvoj epizodi. Zatim se vrata naglo otvore i njezine sluge ulaze, tjerajući je da obuče ovo i ono u naletu aktivnosti. Korak i ton uspostavljaju svijet u kojem se ona sada nalazi; taj besmisleni, bogati svijet koji će se ponoviti u njenom životu. U početku ga činimo brzim i uzbudljivim za gledanje, ali kako ide, postaje sve teži i teži.

Ali također ne primamo svu tu montažu odjednom; komade dobivamo nekoliko mjeseci nakon toga jer tako funkcionira raspored snimanja. Ovisi o lokacijama i dostupnosti glumaca, i svim vrstama različitih stvari. Kao urednici, naš je posao posvađati sve te dijelove. Možete staviti lijepe tekstualne kartice poput, "Njena frizura se sređuje", a ponekad čak ni ne znate što će snimiti. Ali samo ga morate natjerati da funkcionira. Na kraju sam komponirao zvučnu sliku kako bih uklopio privremene pjesme koje ne idu zajedno. Traje oko 20 minuta, a vi pratite emocije koje idu gore-dolje. Odjednom, eto komedije, a onda ona vrišti i galami. Ali stvari moraju funkcionirati zajedno.

Mislim da je najteži dio bio pronaći glazbu koja prenosi pravu emociju u pravo vrijeme, uz prave instrumente. Zato što Shonda voli svoje instrumente i vrlo je pažljiva u pogledu toga što možemo, a što ne možemo imati. Angažirali smo našeg glazbenog urednika, Seana Spuehlera, koji nam izvrsno pomaže pronaći svu ovu glazbu i proći kroz iteracije onoga što je dobro. Nikada nisam izrezao montažu koja je trajala 20 minuta, tako da je to bilo stvarno uzbudljivo iskustvo učenja.

Znam da je Shonda doista stavila olovku na papir za ovaj, ali koliko je bila spretna u procesu uređivanja? Jeste li razgovarali o nekim scenama koje su se razvile ili su morale biti izrezane na kraju?

Matt Pevic: Shonda je bila jako uključena — kao i Tom Verica, redatelj, koji je bio uključen u Shondaland jako dugo. Bilo je lijepo jer imamo stenografiju, pa sam imao osjećaj što ona želi i treba od emisije koja ulazi. To je bio jedan od razloga zašto sam stvarno želio biti dio prve epizode Queen Charlotte; pomoći uspostaviti ovaj svijet poznavajući Shondine osjećaje i tradicionalni način na koji ona priča priču.

Jedan od njezinih mnogih talenata je da zaokuplja publiku tako što jedan lik brzo staccato napada drugog svojim dijalogom. U njemu smo, slušamo, i to je brzi staccato naprijed-natrag. Zatim će održati dugi govor, a to su samo dva lika koja se međusobno povezuju. Kao urednik, možete brzo presjeći na samom početku, a onda zastanete da vidite kako se oboje upuštaju, i sve usporite. Urednički je stvarno zabavno gledati cijelu emisiju iz perspektive: "Kako to mogu poboljšati iz teksta?" Radi se samo o pokušaju postizanja onoga što je u tekstu i kroz uvodnik.

To je serija od šest epizoda, a zamišljene su bile polusatne epizode. U pisanju su se svi približili sat vremena, a na početku je bilo dosta rasprave. "Hoćemo li raditi polusatnu emisiju od osam epizoda? Hoćemo li raditi jednosatnu emisiju od šest epizoda?" Čak i prije nego što su scenariji napisani, [raspravljali smo] kakva će to serija biti. Ispostavilo se da je šest sati bilo taman; ostavili smo ljude da žele više, ali sami scenariji su bili tako tijesni. Nije bilo puno izrezanih iz ovih emisija. Zapravo, nije bilo puno toga izrezano sve do kasnijih epizoda, na kojima nismo radili.

U prvoj epizodi, jedina stvar za koju mogu reći da je stvarno izrezana iz serije bila je odmah nakon vjenčanja. Postoji kratka mala montaža kako plešu jedno s drugim, što je stvarno prekrasno. Snimili su tu scenu u vrijednosti cijele pjesme, tako da je to bila scena od dvije i pol minute. Bilo je mnogo pogleda između princeze udove, kraljičinog brata, i lady Denbury. Bilo je toliko pogleda naprijed-natrag o politici koja se događa, ali sve je ostalo nedorečeno.

Na kraju, Shonda je bila u pravu kada je rekla: "Ovo će potkopati loptu koju su Danburyjevi bacili kasnije u epizodi 3. To će potkopati gledajući ovo dvoje kako se zaljubljuju na plesu. Pokažimo to kasnije." I to je bio pravi potez. Sada imamo samo male isječke toga, i divni su. Počneš se zaljubljivati ​​u te likove, a onda, naravno, Shonda izvuče tepih ispod tebe kad George kaže Charlotte da se želi vratiti u Kew.

To me dovodi do posljednjeg pitanja. Obožavatelji diljem svijeta bili su oduševljeni Indijom i Coreyjevom kemijom. Koliko vam se to činilo neizbježnim prilikom montaže i postoje li načini na koje možete dodatno naglasiti važne aspekte odnosa Georgea i Charlotte?

Matt Pevic: Ne uzimam apsolutno nikakve zasluge. Kad prvi put dobijemo scenarij, Denise i ja ćemo ga jednom pročitati. Možda ću je ponovno pročitati, a kad dobijemo samu scenu, ponovno ću je pročitati. Stvarno želim biti upoznat sa scenarijem kako bih točno znao koje su teme unutar svake scene. Kad sam pročitao simpatičnu scenu u kojoj su Georgia i Charlotte prvi put razgovarale, rekao sam: "O, moj Bože. Kako mogu pomoći?" Zato što je tako lijepo. Još nismo vidjeli glumce, pa nismo znali kako će komunicirati. Hoće li projicirati šarm i karizmu koji su prikazani u ovom scenariju?

Ali tada Corey samo isporučuje. Mislim, upravo ga je izbacio iz parka. Gledam ovu snimku i on me je hipnotizirao u dnevnim novinama od kadra do kadra. Dakle, onda je moj posao samo sjediti i pustiti ih da rade svoj posao, a možda i produžiti ga koliko god mogu, tako da možemo gledati kako se jednostavno zaljubljuju. Nikada neću zaboraviti kad sam snimio onu sliku na kojoj je on hvata ruku u vrtu i misli: "Imamo predstavu. To je to."

Bio je to izazov za mene, samo zato što je ta scena došla jako kasno u procesu. Postojao je veliki stari rezervirani prostor za tu scenu dugo vremena, i zapravo smo dobili njihovu veliku svađu kada je rekao, "Ne želim ići s tobom," rano. Ta je scena pokazala snagu njihovih glumačkih poteza, pa sam se malo manje zabrinuo kad se to dogodilo.

Denise Chan: Zapravo imam jednu anegdotu. U sretnoj slatkoj sceni, dok sam gledao dnevne novine, pratio sam Coreyjevu glumu. Daje nam puno varijacija, a ponekad bi i zastao radi efekta. Pomislio sam: "U redu, ovaj tip je stvarno dobar. On produljuje stvari; on ugovara stvari; igra se u ritmu." A onda sam u jednom trenutku shvatio da postoji dio u kojem je zapravo zaboravio svoju rečenicu. Ali bio je tako dobar u prikrivanju da je pomalo zaboravio nešto što bismo zapravo mogli koristiti. A koliko je to vrijedno? To su pravi glumački detalji.

Također, moram rezati kolut. I tu se vidi da je veza između njih stvarna. Samo daju pet jedno drugome i zapravo su jedno drugom podrška. Toliko su bliski, a to pomaže moralu na setu. Jednostavno se ulijeva u sve ostale likove i možete vidjeti da su tako udobni. Kad je moral na snimanju odličan, to se puno više vidi na kameri.

Matt Pevic: To je također priznanje Tomu Verici, koji je režirao cijelu ovu seriju, jer je on pomogao uspostaviti taj divovski moral na setu. Nisam bio tamo, ali znam da je stvarno radio s tom dvojicom izvan kamera, upoznavajući se. Dogovorio im je termine za razgovor o nasumičnim stvarima, tako da su se poznavali i osjećali se ugodno jedno s drugim. Kad su dolazile teže scene, njima je to više padalo u vodu. Dobro, nije bio povjetarac, ali su napravili da izgleda kao povjetarac.

O kraljici Charlotte: Bridgertonova priča

Usredotočen na uspon kraljice Charlotte do ugleda i moći, ovaj prednastavak u stihovima Bridgertona govori priču o braku mlade kraljice kralju Georgeu potaknuo je i veliku ljubavnu priču i društvenu promjenu, stvarajući svijet Tona koji su naslijedili likovi u Bridgerton.

Kraljica Charlotte: Bridgertonova priča sada struji na Netflixu.