Dosjei X prolaze kroz emocionalne ostatke svojih likova

[Ovo je recenzija Dosjei X sezona 10, epizoda 4. Bit će SPOJLERA.]

-

Kakve veze ima ubojito čudovište od smeća stvoreno prema gruboj analogiji za Banksyja s djetetom koje su Scully i Mulder imali zajedno i potom dali na posvajanje? Pa, ništa izravno, ali to ne zaustavlja raštrkanu, ali emocionalno dobronamjernu epizodu Dosjei Xod napornog rada na stvaranju uvjerljive linije između njih dvoje, postavljajući situaciju u kojoj mali William (sada srednje veličine) William, vjerojatno) često se spominje u vezi s konceptom roditelja (tj. kreatora) koji preuzimaju odgovornost za svoje potomke (tj. kreacije). To je linija koja se jako trudi uvjeriti gledatelja u svoju valjanost, uspoređujući djecu danu na posvajanje s otuđenim sinovima i, konačno, potomstvo koje je željno postojati i izlazi iz šablonskih umjetničkih djela kako bi pojedincima koji su skloni profitu doslovno otrgnuli udove ud.

'Home Again' je logičan nastavak drugog dijela oživljavanja, 'Osnivačeva mutacija,' u tome što njegov interes za narativ ove jedne epizode i oživljavanja u cjelini ima puno veze s pojmom roditeljstva i, posebno, kako Scully i Mulder misle o svojim sin. Što se tiče središnjih točaka desete sezone od šest epizoda, to svakako nije loše, jer ideja da dijete postoji negdje vani djeluje kao dobro uvezan konop za privezište u odnosu na prethodnih devet sezona, ali također nudi značajnu zamjenu za Mulderovu stalnu potragu za manje specifičnom Istinom koja je također vani tamo. I nakon prošlotjednog zvjezdanog i tonski divergentnog 'Mulder i Scully upoznaju Were-Monster' bio je prvenstveno usredotočen na Muldera i njegovu desetljećima dugu, uglavnom bezuspješnu potragu za tom sigurnošću, 'Home Again' ističe Scullynu potragu i kao majke i kćeri kao nešto jednako mučno i možda više emotivno isušivanje.

Dok se veza između naizgled različitih središnjih točaka epizode bilježi na račun gledateljevog prethodnog emocionalne privrženosti Scully i Mulderu, postoji nekoliko točaka tijekom sata koje se naizgled pojavljuju kako bi se testirala snaga ta veza. Bilo da je to znak proračunskih ograničenja oživljavanja ili samo pogrešno tumačenje kako pravilno prenijeti sadržaj situacije sa Scullynom majkom, njezinom željom da posljednji put razgovara sa svojim otuđenim sinom Charliejem i njezinom konačnom smrću, jednostavno nema načina neugodnost da Dana vodi niz jednostranih razgovora na svom mobitelu, a sve dok vidi ime svog sina kako se pojavljuje na pozivatelju ISKAZNICA.

Lako je vidjeti što je scenarist i redatelj Glen Morgan pokušavao postići: emocionalno izolirati Scully kao sredstvo za naglašavanje razmjera njezinih gubitaka u prošlosti i sadašnjosti. To je učinkovita tehnika u smislu utvrđivanja gdje se lik nalazi u smislu njezina prostora na glavi, a također pojačava njezinu povezanost s Mulderom, dok njegovo pojavljivanje na bolničkom odjelu čini pravi trenutak povlačenja za srce u seriji koja samo povremeno ima vrijeme za takva uživanja. Ali velik dio situacije jednostavno ne igra u smislu osnovne izvedbe.

Nema ničeg dramatično ili vizualno zanimljivog u gledanju nekoga kako vodi telefonski razgovor u koji ste upućeni samo napola. Štoviše, Bill i Charlie – Danina dva brata – nemaju nužno veliku dramatičnu težinu, tako da je Morgan već u nepovoljnom položaju u smislu prodaje neizbježnog smrt Danine majke, a nedostatak fizičke prisutnosti bilo kojeg od brata i sestre samo služi da ono što je trebao biti ogroman trenutak za Scully pretvori u nešto što se čini neobjašnjivim inertan.

Taj se osjećaj ponavlja kada Scully inzistira na poslu kako bi joj odvratila pažnju od majčinog prolaznost, otkriće da je promijenila svoju živu oporuku i izravno spominjanje umiruće žene Williame. Ideja da Mulder i Scully pronađu tvorca Smećara maksimalno iskorištava svoju maglovitu vezu sa Scullynim gubitkom, ali opet, izvršenje tih ideja ne uspijeva. Baš kao što je Morgan značajan dio drame oko Margaretine smrti vezao za niz telefonskih poziva, ovdje ubacuje uličnog umjetnika s tetovirano tjeme i nudi mu dugačak monolog kao sredstvo da pomogne publici da shvati razlog za Trash Mana i labavo razumijevanje kako je djela. Ovo je tehnika koja je dobro funkcionirala Dosjei X u prošlosti, sa sjajnim karakternim glumcima kao što su Brad Dourif, Giovanni Ribisi ili Tom Noonan, ali ovdje to izgleda manje kao trenutak stvaranja karaktera i više kao način da se pojede vrijeme. Dodano antiklimaksu posljednjeg poduzetnika koji je bio rastrgan na komade u bolničkom podrumu, veliki naglasak na umjetniku postaje još upitniji.

Ipak, postoji fascinantan meta-element epizodi koja, unatoč problemima s izvođenjem, sat vremena čini intrigantnim, ako ne i potpuno vrijednim. Sjecište umjetnosti i profita te odgovornosti za vlastito stvaralaštvo čita se kao priznanje preporodu koji izbija na površinu. Čak i uz sav fokus na Scully i njezin gubitak – što zapravo kulminira dobrim dijelom dijaloga za Andersona u epizodi završni trenuci – teško je ne pročitati podtekst 'Ponovno kod kuće' kao odgovor kreatora serije s obzirom na Dosjei X budući da su i čudovište koje su nesvjesno stvorili i dijete koje su svojevoljno pustili prije gotovo 15 godina.

-

Dosjei X nastavlja se sljedeći ponedjeljak s 'Babylonom' u 20:00 na FOX-u.

Fotografije: Ed Araquel/FOX