Renato dos Anjos & Kira Lehtomaki Intervju: Encanto

Encanto, koji u kina stiže 24. studenog, možda je najambiciozniji animirani Disneyjev projekt do sada. Odlučujući se usredotočiti na priču o obitelji Madrigal u cjelini, čiji je život čaroban casita u planinama Columbije proteže generacije, kreativni tim ima zadatak udahnuti život nekoliko likova dostojnih preuzeti ulogu protagonista u vlastitim filmovima.

Uz to, slatka Mirabel (Stephanie Beatriz, U Visovima) je doista gledišni karakter priče. Nakon što je svjedočila kako svaki član njezine šire obitelji dobiva posebne ovlasti u njihovoj kući osim nje, ona se metaforički smatra ostavljenom kao jedino "normalno" dijete. Ali kada su oni koje voli u opasnosti, na njoj i njezinim izvanrednim sposobnostima je da spasu stvar.

Voditelji animacije Renato Dos Anjos (Moana) i Kira Lehtomaki (Smrznuti II) razgovarao s Nered na ekranu o istraživanju koje je ušlo u izradu Encanto osjećati autentično i kako je glazba informirala animaciju.

Screen Rant: Kao voditelji animacije, kako vam je predstavljen koncept? Koji su bili prvi koraci koje ste poduzeli kako biste se pripremili za rad Encanto?

Kira Lehtomaki: Naš studio ima te zabavne stvari koje se nazivaju ažuriranja studija, gdje nam redatelji koji smišljaju buduće filmske ideje često dolaze da nam daju mali pregled za podijeliti. Ponekad odu godinama, a mi smo kao: "Oh, nisam te vidio neko vrijeme." Stoga će sići i podijeliti: "Hej, to je ono na čemu radimo", kako bi nas inspirirali za budućnost.

[Redatelji Byron Howard i Jared Bush] je napravio jedan odmah nakon što su otišli na svoje istraživačko putovanje u Kolumbiju s Lin-Manuelom Mirandom i bili su tako uzbuđeni. Došli su u studijsko ažuriranje i samo su dijelili svoje slike i videozapise. I razgovarali su o ovoj velikoj proširenoj obitelji koja će živjeti u ovoj kući koja je također bila čarobna i koja se uvijek širila i mijenjala. Svaki od njih bi imao ove sobe, ali sobe bi mogle biti šuma - cijeli bi se film u biti mogao odvijati u ovoj kući, i bio je neograničen od onoga što bi moglo biti. I da je svaki od ukućana imao dar, osim glavnog lika, a nije znala zašto.

Čim su to rekli, pomislio sam: „Ali zašto? Moram znati zašto." Imali su sve te lijepe slike iz Kolumbije i pričali su o ljudima koje su sreli. Juan i Natalie bili su neki od naših konzultanata na filmu i zapravo smo ih poznavali jer su radili taj dokumentarac za snimanje Zootopia. Oni su Kolumbijci i mislim da su bili neki od Byronovih i Jaredovih vodiča na njihovom putovanju u Kolumbiju.

Bilo je to stvarno cool stvar za početak. Nisam prije bio u Kolumbiji i rekao sam: "Volio bih naučiti o tim stvarima", tako da sam bio prodan od početka. I bitno je da je bilo glazbeno; Veliki sam obožavatelj mjuzikla i Lin.

Sviđa mi se koncept ne samo mijenjanja kuće, već i koliko članova ove obitelji treba biti ujedinjeno i osjećati se kao da pripadaju. Kako toliki broj pokretnih dijelova mijenja vaš pristup projektu?

Renato dos Anjos: Bio sam na istom terenu kao i Kira, a mi smo bili kao: "Ovo je nevjerojatan film." Ali u to vrijeme, to je bio potencijalno najkompliciraniji film koji smo ikada snimili. I pokazalo se točnim; to je najkompliciraniji film koji smo ikad snimili.

Morali smo napraviti toliko stvari. Prvo: kuća je ovo pokretno, živo biće. Normalno, kao animatori, samo tu i tamo animiramo neki rekvizit; možda je to vilica ili šalica koju netko pije. Ali ne u opsegu da cijela ova kuća bude lik koji treba osjećati, tako da je postojala velika složenost. To smo morali isplanirati od početka.

I imati 12 glavnih likova koje treba pratiti od početka filma pa sve do kraja. Morali su biti uvjerljivi, morali su imati svoja putovanja i vlastite pogone. To je projektu dodalo čitav sloj složenosti.

Zauzeli smo pristup zavadi pa vladaj; imamo tim supervizora od šest nevjerojatnih supervizora koji rade s nama, a svaki od njih je trebao po dva glavna lika da nadgleda. A njihov je posao bio čuvati te likove od njihove rane faze stvaranja pa sve do kraja filma. Na primjer, Mirabel je bila dodijeljena jednom od naših nadzornika, zove se Kelly McClanahan, a njezin je posao bio da pogleda snimke Stephanie Beatriz da vidi što se tamo nalazi. Kako im se pomiče lice kad se smiješi ili mršti? Koliko dugo ona gleda u nešto prije nego što vidite kako emocije dolaze kroz njega? Bila je stvarno stručnjak za Mirabel i ono što možete unijeti od Stephanie u taj lik.

Nakon što utvrdimo tko što radi, animatori u timu znaju otići tim ljudima za povratnu informaciju. Ako je netko trebao pomoć, trebao je otići razgovarati s Kelly jer je ona stručnjak za lik. Ako im treba pomoć s Luisom, išli bi razgovarati s Michaelom o tome. Bio je to veliki timski napor, ali uvijek smo imali nekoga tko se uglavnom fokusira na praćenje jednog od likova tijekom cijele serije.

Spomenuli ste Lin-Manuela Mirandu, koji je ikona. Ali kakav je dijalog između glazbe i animacije? Kako ste inspirirani određenim izborima koji bi on i Germaine Franco mogli donijeti i obrnuto?

Kira Lehtomaki: Imamo projekcije, a ponekad ćemo u našim projekcijama imati slijed pjesama - ali još nemamo pjesmu. To je neka vrsta čudnog poetry jam sessiona, gdje je umetnuta neka privremena glazba. Zatim bi redatelji napisali monološku stvar o tome što likovi osjećaju ili misle, ili što su htjeli da Lin izrazi u bilo kojoj pjesmi koju će napisati.

To je bila osnova, pa su pjesme bile itekako vođene pričom i onim što su likovi trebali postići. Onda bi Lin to uzeo, i ne znam kako radi to što radi, ali on bi to učinio. Snimio je demo i, često, on je pjevao sve dijelove, uključujući i djevojke. Dakle, otpjevao bi sve dijelove, a to je bilo i zabavno. Onda bismo to dobili.

Renato i ja moramo raditi zajedno u ovom svojstvu Ralph razbija internet. Ako ste vidjeli taj film, Vanellopa ima trenutak u kojem ima pjesmu Disneyjeve princeze "Želim". I na toj pjesmi smo jako blisko surađivali s koreografom, što je bilo veliko zadovoljstvo. Znali smo da je za ovaj film, u razgovoru s našim kulturnim konzultantima, ples tako veliki dio kolumbijske kulture. Ne radi se samo o "Oh, da, mi plešemo na zabavama" ili sličnim stvarima. Ali glazba je tako veliki dio njihovog svakodnevnog života. Oni su kao: "Plešem u kuhinji kad spremam doručak." Znali smo da ti likovi moraju imati taj ritam i glazbu u kostima.

Ovo je vjerojatno velika tajna za otkrivanje, ali, kao animatori, većina nas nisu dobri plesači. Nakon te suradnje s Jamalom Simsom i Kai Martinez, naši plesni konzultanti, bilo je presudno. Bili su stručnjaci u tom području - i Kai, koja je Kolumbijka, mogla je donijeti tu osobnu stranu zajedno sa svim svojim osobnim pričama i kulturnim referencama koje je poznavala, te ih uvesti u to. S njima smo počeli raditi tako rano, prije nego što je pjesma snimljena; prije nego što su se uopće smislili kinematografija i raspored. Otišli su i istraživali kakav bi ples mogao biti za te likove, a zauzvrat su pomagali razviti pokret likova za mnoge od ovih stvari.

Bila je to ta sjajna suradnja koju zapravo nismo imali u ovoj ranoj fazi prije, pa je bila tako isprepletena. Animiranje plesa i pjesama neke su od najtežih stvari koje možete raditi kao animatori, tako da je ta suradnja u ranoj fazi bila stvarno sjajna.

Postoji li član obitelji Madrigal s kojim se najviše srodite ili čiji biste dar voljeli imati?

Renato dos Anjos: Mogu odgovoriti na oba odgovora koja se najviše odnose na Mirabel. Njezino me putovanje doista podsjetilo na moj odnos sa mojim sestrama, bakom i mamom. Uvijek sam se osjećao pomalo kao autsajder koji se pokušava uklopiti, i to je stvarno povezalo. Stvarno sam se jako povezao s njom.

I volim hranu. Ako bih dobio nečiji dar, to bi bio Julietin, jer bih volio ne samo jesti nego i liječiti ljude. To bi bio moj dar.