Je li podrijetlo znanstvene fantastike anti-znanost?
Mary Shelley postala je izumitelj znanstvene fantastike kada je pisala Frankenstein; ili, Moderni Prometej godine 1818.; iako je poznata priča inspirirana tadašnjim suvremenim medicinskim i znanstvenim razvojem, mnogi su od tada tvrdili da je podrijetlo žanra bilo, i još uvijek je, ukorijenjeno u anti-znanosti. Vjerojatno se ovaj trend nastavio u današnjoj holivudskoj znanstvenoj fantastici, gdje se znanstveni pretjerani doseg ili tehnološki napredak prečesto prikazuju kao uzrok sukoba.
Ne samo da je renomirani roman rodio novi žanr, Frankenstein sama priča ima bezbroj izdanaka. Od izravnog Frankenstein adaptacije na moderne blockbustere poput Otok i Gattaca, od visokokonceptualne znanstvene fantastike Ex Machinai Blade Runner na franšize poput Matricai Jurski park, utjecaj Shelleyeva djela ne poznaje granice. Međutim, ova djela imaju još nešto zajedničko: svi čine problem znanosti dijelom znanstvene fantastike. Je li znanstvena fantastika samo maska za anti-znanost?
Možda nije tako jednostavno. Koliko god znanstveno-fantastični filmovi i televizijske emisije znanstveni napredak predstavljaju kao opasnu stvar, prijetnja je rijetko znanost sama po sebi, već sklonost ljudi da je zlorabe; znanstvena fantastika ima tendenciju da djeluje kao upozoravajuća priča protiv prekoračenja ljudskog djelovanja. Iz tog razloga, "znanstveni" dio znanstvene fantastike često djeluje kao narativna struktura unutar koje se postavljaju teološka i filozofska pitanja o ljudskoj prirodi i mjestu čovječanstva. Znanost sama po sebi nije ni dobra ni loša, već alat koji se može koristiti i zloupotrijebiti. Znanstvena fantastika je samo anti-znanost u pogledu uključenosti ljudi u znanost.
Frankenstein je anti-znanost
Frankenstein je udžbenička priča upozorenja o muškoj oholosti. Osmišljavajući svoju priču, Shelley je bila inspirirana rastućom medicinskom znanošću tog dana i ranim eksperimentima s upotrebom električne energije. Među utjecajima koje navodi u predgovoru izdanju svog romana iz 1831. je talijanski liječnik Luigi Galvani, koji je 1780. otkrio da električni naboji mogu učiniti da se mrtve žablje noge trzaju. Kasnije je Galvanijev nećak Giovanni Aldini obišao europske prijestolnice kako bi demonstrirao snagu električne energije na ljudsko tijelo. Njegove demonstracije uključivale su potresanje leševa električnim šokovima, a njegova najpoznatija demonstracija dogodila se 1803. u Londonu na tijelu ubojice Georgea Fostera. Izvještaji to navode“čeljusti pokojnog zločinca počele su drhtati […] jedno oko je zapravo otvoreno […] desna ruka je podignuta i stisnuta, a noge i bedra su pokrenuti.” Nije iznenađujuće da su neki promatrači mislili da je Foster vraćen u život. Shelley je znala za sve ovo: dvojica vodećih istraživača elektrotehnike tog doba bili su prijatelji njezina oca, Williama Godwina.
Odatle se lako čita Frankenstein kao priča o opasnostima znanosti kao sile koja remeti prirodni poredak. Victor Frankenstein "glumio Boga" u davanju života svom čudovištu i izgubio obitelj, ženu i na kraju svoj život pokušavajući poništiti svoje postupke. Što se tiče filmskih adaptacija romana, većina također završava tragično. Ideja da ludi znanstvenici koji uzurpiraju Boga uzrokuje da ljudska rasa pati zbog svoje arogancije i ponosa podržava sugestije da je znanstvena fantastika anti-znanost. Međutim, alternativno čitanje od Frankenstein je da zločin Victora Frankensteina nije stvaranje čudovišta, već njegovo napuštanje. Frankensteinova kreacija postaje Frankensteinovo čudovište tek kada ga njegov tvorac izbjegava - čije posljedice dovode do ubojstva Victorovih bliskih osoba; užas priče je u žrtvina stvorenja. To bi značilo da podrijetlo znanstvene fantastike nije antiznanost, već promoralnost.
Mnogi znanstveno-fantastični filmovi Frankenstein Inspirirani su anti-znanost
Zanimljivo je da su mnogi znanstvenofantastični filmovi inspirirani Shelleyjevom pričom izravnije antiznanstveni nego Frankenstein. Terminator filmovi su, na primjer, simbol reakcionarne, antitehnološke perspektive mnogih holivudskih sci-fi. Treći film čak ima podnaslov "Uspon strojeva". The Jurski park franšiza se izravno bavi ovim argumentom s poznatim citatom dr. Malcolma (Jeff Goldblum).: "Vaši su znanstvenici bili toliko zaokupljeni time mogu li ili ne, da nisu stali razmišljati trebaju li." Tehnologija je također antagonist u velikom broju distopijskih znanstvenofantastičnih narativa, od 2001: Odiseja u svemirui Matricado Izvješće manjinapa čak i ono manje od zvjezdane Ja, robot.
Međutim, jednako često, ako ne i više, znanstvenofantastični filmovi inspirirani Frankenstein ponoviti njegovu moralnu pouku: maltretirati svoje stvaralaštvo i težiti moći kroz znanost, ali se odreći svoje ljudskosti pravi je izvor zla. Uzmimo za primjer Ex Machina: Nathan (Oscar Isaac) zlorabi svoju moć nad svojim umjetno inteligentnim humanoidnim robotima i kao takav biva ubijen od strane vlastite kreacije. Dinosauri se okreću protiv znanstvenika koji su ih vratili iz izumiranja Jurski park; ljudsko-životinjskim stvorenjima uključiti njihove gospodare Otok dr. Moreaua; morski psi s bioinženjeringom izbijaju i okreću se prema ljudima Duboko plavo more; klonovi ubijaju dr. Merricka (Sean Bean) i bježe unutra Otok. Sci-fi žanr je pun takvih primjera. Dakle, ono što znanstvena fantastika tretira s nepovjerenjem su čovjekova ambicija, pohlepa i ponos, a ne sama znanstveni napredak i tehnologija.
Čak i filmovi o superherojima spadaju u isti ritam
Iako nije strogo znanstvena fantastika, žanr superheroja usvaja mnoge znanstveno-fantastične primjere. U slučaju Marvel filmski svemir, očiti primjer a Frankenstein-eska priča je Osvetnici: Ultronovo doba. Tony Stark (Robert Downey Jr.) stvara Ultron kao globalni obrambeni program, ali njegove ambicije uzrokuju ga da pretjera i koristi moć kamena beskonačnosti u tajnosti. To uzrokuje da Ultron dobije razum i vjeruju da je iskorjenjivanje čovječanstva jedini način da se uspostavi mir; divno hladan “Imao sam konce, ali sada sam slobodan; nema veze na meni” govor stvara ideju da je kreatoreva oholost opasnost. Stark je pogrešno pretpostavio da može kontrolirati svoju kreaciju i nije vjerovao da bi biće koje je doveo na svijet moglo poželjeti slobodu ili moć. Ljudska arogancija pomiješana s tehnologijom uzrokuje uništenje, a ne sama tehnologija.
Žanr superheroja također se oslanja na superzlikovce. Kapetan Amerika (Chris Evans) i Crvena lubanja (Hugo Weaving) su oboje napravljeni "super" verzijama Super Soldier Seruma; Spider-Man protiv Green Goblina slijede isti trop, kao i Fantastic Four i Doctor Doom, Ant-Man i Yellowjacket. Iako obje strane imaju zajedničke tehnologije, ono što ih čini herojima ili zlikovcima je način na koji koriste tu tehnologiju. Njihov osjećaj za dobro i pogrešno je ono što diktira jesu li protagonist ili antagonist, a ne znanost ili tehnologija. Žanr znanstvene fantastike više je upozorenje na ljudsku aroganciju nego na znanost.
Batman tek treba dokazati svoju najveću prodajnu točku
O autoru