Kako je redatelj Jack Arnold definirao američke znanstveno-fantastične filmove
Znanstvena fantastika kao žanr pripovijedanja proteže se desetljećima, ali filmovi Jacka Arnolda 1950-ih doista su modernizirali i popularizirali znanstveno-fantastični film za američku publiku. Arnold je obuhvatio nade i tjeskobe tog doba, i iako nije toliko poznat kao njegov suvremenika, Arnold je pomogao uspostaviti najznačajnije trendove u američkoj znanstvenoj fantastici i definirao žanr za godine koje dolaze.
Prije 1950-ih i početka Hladnog rata, znanstvena fantastika je uglavnom bila isprepletena sa svijetom fantazije i horora. Pisci znanstvene fantastike zamišljali su spektakularno naprednu budućnost ili distopijske noćne more, dok su kina prikazivala serije svemirskih opera poput Flash Gordon uz bok Universalove slike čudovišta koji su često predstavljali lude znanstvenike. Međutim, tek u atomsko doba teška znanstvena fantastika postala je popularna i široko prihvaćena, prvo u književnosti, a potom i na filmu, kao filmaši su kombinirali tehnološko promišljanje s društvenim komentarima kako bi oblikovali modernu koncepciju onoga što čini znanstvenu fantastiku film.
Pojava raširene nuklearne energije, rastuća mogućnost putovanja u svemir i percipirana prijetnja Sovjetski utjecaj izazvao je porast spekulativne znanstvene fantastike u vezi svijetlih nada i mračnog očaja ljudskog napredovanja. U međuvremenu, Jack Arnold započeo je svoju karijeru 1950. dokumentarcem nominiranim za Oscara Ovim Rukama, koji je ponovno odigrao Triangle Shirtwaist Fire i prikazao kako je sindikalna udruživanja poboljšala industrijalizirano radno mjesto. Film je dokazao da je Arnold imao vješt oko za prepoznavanje i istraživanje društvenih promjena, element koji će se ponovno pojaviti u njegovim znanstveno-fantastičnim filmovima.
Jack Arnold definirao je znanstveno fantastično kino u Americi
Jakost Jacka Arnolda pomogla mu je da izgradi raznoliku filmografiju u raznim žanrovima, no upravo su njegovi znanstvenofantastični filmovi najpoznatiji i najutjecajniji. Došao je iz svemira, baziran na masivnoj obradi scenarija koju je napisao legendarni znanstveno-fantastični autor Ray Bradbury, bio je Arnoldov prvi znanstveno-fantastični film i već je dokazao redateljsku sposobnost oblikovanja inteligentnih, ali fantastičnih narativa kada je objavljen 1953. Film je značajan za podrivanje anti-sovjetski, McCarthist tendencije njegovih suvremenih znanstveno-fantastičnih slika, otkrivajući u zaokretu da su vanzemaljci samo neshvaćeni stranci koji žele popraviti svoj srušeni brod.
Arnold je dokazao da može izraditi kontemplativne parabole Došao je iz svemira, ali je sljedeće godine pružio dokaze da se može nositi i s visokobudžetnim blockbuster materijalom. Stvorenje iz Crne lagunepostao senzacionalan hit za Universal za uvođenje novo čudovište da stanu uz svoje starije ikone. Arnold je još jednom istražio složenost svojih čudovišta, proževši naslovno stvorenje osjećajem misterija i prijetnje, romantike i tragedije. Godine 1955. Arnold je režirao nastavak, Osveta stvorenja, kao i Tarantula!, od kojih oba imaju nesretno naslijeđe da ih je suautor ozloglašeni simpatizer McCarthyista i hollywoodski crni list Martin Berkeley.
Ipak, Arnold je upravljao Nevjerojatni čovjek koji se smanjuje1957. godine, koautor je i temeljen na priči mnogo voljenijeg Richarda Mathesona. Redatelj je iskoristio svoja iskustva u Stvorenje filmova kako bi formirali uzbudljivu akcijsko-pustolovnu odiseju koja je također značajna po svojim emocionalno uvjerljivim temama o nadi pred uništenjem. Sićušni protagonist filma mora se boriti protiv sve većeg broja prijetnji i nositi se s egzistencijalnom spoznajom da će se i dalje sužavati u ništavilo. Na kraju, međutim, prihvaća da će uvijek zadržati svoju ljudskost unatoč nestanku iz svijeta normalne veličine. Možda relativno opskurni, ali vrlo utjecajni Jack Arnold, koji je dokazao kako znanstveno-fantastični filmovi mogao se koristiti za ispitivanje ljudske prirode, vidio malo sebe u tom trenutku.
Nema vremena za umiranje čini Moore i Daltonov M Canon u filmovima Daniela Craiga
O autoru