Poanta SATARA koje svi izgleda propuštaju

Od kada se pojavio na sceni 1986. Stražari, koju je napisao Alan Moore, a nacrtao Dave Gibbons, hvaljen je kao vrhunski primjer komičnog medija, ali i modernog klasika na području književnosti. Podložno igranom filmu i a novije televizijske serije na HBO -u, Čuvari su s vremenom dobivali fanfare i priznanja, a mnogi su hvalili otvorenu otvorenost složena i moralno dvosmislena parabola koja se nalazi među najutjecajnijim pripovjedačkim sredstvima dvadeset prve stoljeću.

No, čak i uz Moorovu poznatu moralnu dvosmislenost, postoji definitivna moralna izjava Stražari čini na kraju što često nedostaje u adaptacijama, kao i u stalnim raspravama o fandomu i kulturi općenito. Ova meditacija o moralnoj dvosmislenosti ima poruku, nešto za što Moore vjeruje da bi čitatelj vjerojatno trebao oduzeti svoju priču o jadu, a nije toliko dvosmisleno kao što bi se moglo vjerovati.

Vrhunac Stražari uključuje dva moralno-dvosmislena tipa heroja, Waltera Kovacsa, psihopatskog Rorschacha i Dan Dreiberga, nekadašnju i ponavljajuću se Noćnu sovu, s kojom se suočavaju korporativni mozak Adrian Veidt, Ozymandias, u svojoj tvrđavi na Južnom polu u vezi s njegovim umiješanjem u zavjeru za ubijanje bivših maskiranih lica junaci. Uzimanje

mjesto na zamjeni 1985, politička klima u priči odražava tada suvremene strahove Hladnog rata od bilateralnog nuklearnog uništenja, pa je scena postavljena usred pozadine vojske eskalacija između Sjedinjenih Država i SSSR-a, uključujući dugačak niz predsjednika Richarda Nixona koji je pobjegao u svoju podzemnu ratnu sobu dok su treptala crvena svjetla upozorenja svugdje, posvuda. Adrian je, nakon što je u svom životu napravio dramatičan pokušaj ubojstva, proveo dan prisjećajući se svog pustolovne prošlosti, dok je tiho ubijao bilo koje njegovo osoblje koje bi ga moglo uplesti u njegovu razradu lignja-parcela. Adrianove superlativne tendencije pogađaju opsesivnost, svakako elitističku ako je ikad postojala, ali ne i onu vrstu ludog znanstvenika za kojeg se otkriva.

Adrian objašnjava da je, predviđajući ovu katastrofu, smislio rješenje koje će okončati rat između neprijateljskih nacija i započeti eru mira. Zatim opisuje kako je angažirao gomilu umjetnika i znanstvenika da mu naprave mrtvu mrtvu lažnu divu psihičkog mozga i da ga je upravo teleportirao u New York gdje je eksplodirao i ubio tri milijuna narod. Njegovo zaključivanje, koje se pokazalo točnim u trenu, bilo bi da bi tajanstvena vanzemaljska prijetnja djelovala kao nužna treća strana sila koja bi mogla ujediniti svijet protiv njega, izbjegavajući sukobe političke hegemonije u korist nepoznatog, ali očito destruktivnog prijetnja.

Iako je osnovni koncept ovog obrata u trećem činu zadržan u filmu iz 2009. godine i vjerno zastupljen u televizijskoj seriji 2019., niti jedan ni drugi ne uspijevaju postići gravitacija koju Moore i Gibbons čine u izvorniku, a to se proteže i na veće trendove pripovijedanja ne samo u tim djelima, već i među onima koji pokušavaju oponašati Mooreov stil kao dobro. To seže do tehnika pripovijedanja koje je Moore koristio u stripu i snage s kojom je bio sposoban ostvariti završni čin alegorije u sintezi tematskog podtona i pažljive pripovijesti strukturiranje.

Stražari, između ostalog, sadrži mnoge aspekte antologijskog niza koji njeguju umjetnički stil koji koristi Gibbons, te mnoge aspekte pripovijesti odaju počast formatu antologije. Gotovo svaki lik, bez obzira na to koliko je radnja sporedna, predstavljeni su kao oplemenjeni ljudi sa svojim osobnostima i izazovima, pa im se često i daje vlastite male trenutke u zalutalim pločama i stranicama koje se fokusiraju na glavnu priču o kostimima pustolovi. To uključuje značajne vinjete okolnosti i likova koji nemaju izravnog utjecaja na priču, uključujući poznati lažni piratski strip Tales Of The Black Freighter kako je čitao ulični jež Bernard.

Na mnogo načina svijet Stražari usredotočuje se oko Bernarda i ugla na kojem se nalazi kiosk s kojeg uzima strip, a ta pozornost prema izgradnji svijeta daje cijeloj priči takvu moć. Mnoge interakcije i nasumične zafrkancije koje se odvijaju na ovom uglu služe za davanje nijanse datoteci veća moralna pitanja i često odražavaju aspekte glavne radnje, ponekad u izrazito nepovoljnim svjetlo.

Dva lika koja vinjetiraju u ovim kutnim scenama su Josephine i Aline, lezbijski par koji je na kraju prekinuo. U sceni koja je dovela do napada lignji, Josephine, taksistkinja iz Promethean Cab Co, suočava se s Aline, moleći je da je odvede natrag i napada je na ulici nakon odbijanja. I kako se to događa, nekoliko likova koji su se pojavljivali u pozadini cijele priče nasumično se okupljaju na ovom uglu, uključujući Malcolma Longa (Rorschachov psihijatar) i Detektiv Steve Fine, sada suspendiran s dužnosti (vjerojatno zbog tračka divljenja prema Danu što ga je navelo da pusti kostimiranog avanturistu s upozorenjem kad ga je mogao uhititi mjesto). Kad ova dvojica svjedoče napadu, oni žure da okončaju nasilje prije nego što netko ozlijedi. “Ja sam i dalje ja”, Kaže Fine kad mu partner Bourquin savjetuje da se ne vraća.

I, upravo kad prekidaju borbu, njih i milijune drugih u trenu ubija Adrianovo lažno vanzemaljsko čudovište od lignji.

Mnogo je lijepih dodira u ovoj sekvenci dok se odigrava. Čitatelj saznaje da je bravar Dan zaposlio da mu popravi vrata svaki put kad Rorschach provali, brat je vlasnika taksija. Čitatelj vidi bezimenog prodavača satova na pločniku u panici kada vidi kako se policajci izvan dužnosti približavaju, nesvjesni da su tu samo da zaustave tuču, i mogao bi shvatiti da je većina “prekršitelja zakona” jednostavno poput ovog nasumičnog lika, jednostavno se pokušavaju snaći najbolje što mogu, malo previše savijajući pravila, ali ne nužno štetna ili zlo. I naravno, saznate da vlasnik kioska i dječak koji sjedi ondje čitajući piratski strip iz priče u priči (ne kupujući ga) imaju isto ime, Bernie.

A kad se ta tiho moćna ulična scena usporedi s Ozymandiasom u njegovom skrovištu na Antarktiku, otkrivajući njegov glavni plan u sve više uznemirujući razglas Rorschacha i Noćne sove, čitatelj je naveden da shvati da je, doista, Adrian, „najpametniji na svijetu čovjek ”u biti nije ništa bolji od bilo kojeg od onih ljudi na tom uglu, a njegova žrtva bilo koga od njih gruba je i očita zlo. On zapravo nema pravo suditi o postupcima ne samo tih ljudi, već bilo koga, zaista, jer koliko god bio inteligentan, nitko ga nije imenovao svojim spasiteljem. Njegova bešćutnost ostavlja dojam da jednostavno nema mašte razumjeti ljude izvan njihovog najosnovnijeg shvaćanja.

Usporedba je još poražavajuća od toga. Čovjek bez premca intelektualne moći, milijarder i korporacijski tajkun. Heroj koji dane provodi promičući dobrotvorne svrhe. Ali tko je ta osoba? O čemu on uopće govori, o ovim velikim silnicama koje se događaju u svijetu, a koje većina ljudi niti ne opaža? Je li to nešto što je dobio od desetaka televizijskih ekrana koje svakodnevno provodi gledajući? Je li to nešto što je naučio iz godina provedenih u poslu? Što mu daje pravo da osjeća da to može učiniti?

I vrijedi li bilo kakvo znanje za koje ima zaista više od spontanog okupljanja onih ljudi na ulici kako bi zaustavili Josephinin nasilni napad na Aline? Implikacija je da nije.

Adrian je sebe vidio kao čuvara čovječanstva, čovjeka jedinstveno sposobnog za borbu s maglovitim samouništavajućim tendencijama čovječanstva. Vrhunac otkriva što je to zapravo bilo: psihotični postupci inteligentnog čovjeka zaslijepljenog arogancija, motivirana strahom i posjedovanjem snishodljive apatije prema ljudskom položaju stanje. Ovo je moć Stražari: sustavno dekonstruira samu prirodu onoga što je "herojstvo", sama ideja lika spasitelja, a prilikom izlaganja ovaj arhetip na kraju uništava koncept moralne relativnosti koji predodređuje ovaj simbol, osobito onaj maskiranog junak.

Jer, u konačnici, čak i sa svakim alarmom koji se oglasi na zemlji, šansa da ljudska bića donose odluku o okončanju svijeta u nuklearnom holokaustu astronomski je mala. Uvijek će postojati neki ljudi koji će, ako vide drugu osobu kojoj prijeti nasilje, uskočiti u okončanje sukoba. To je ta inherentna dobrota koja će vjerojatno spasiti planet svaki put.

Ono što to implicira, daleko od toga da ciljevi opravdavaju sredstva, jest da je Moore potpuno u logoru da je Adrian, iako je inteligentan, čudovište. I njegova metoda prikazivanja to publici u Stražari, iako prepun moralne dvosmislenosti, bio je doista veličanstven u svojoj inovaciji: jednostavno je zadržao te likove, normalne svakodnevne ljudi, dovoljno daleko u pozadini da je čitatelj znao da to nije njihova priča, ali dovoljno blizu da je čitatelj to razumio može biti. A onda je pokazao publici što znači kad samoproglašeni "heroj" odluči da to nije njihova priča i da ti ljudi nisu važni. Moore ih je učinio srcem potresne priče, a to je činjenica koju neki ljudi propuštaju.

Flash zlikovci ubili suigrače kršeći pravila

O autoru