Panov labirint: pravo značenje mračne bajke Guillerma Del Tora
Panov labirint je i razdoblje ukorijenjeno u povijesnim događajima i mračna bajka koja istražuje dječje strahove i čuda, ali pravo značenje filma leži u njegovoj sposobnosti da ova dva aspekta reflektira kao paralelna iskustva. Direktor Guillermo del Toro poznat je po svojoj osjetljivosti da kombinira fantastično sa svakodnevnim, zamagljujući granicu koja razdvaja mitska čudovišta od svakodnevnih ljudi. Autorova nasilna, ali hirovita bajka, koja se još uvijek smatra a kinematografsko remek-djelo, možda je krunski primjer njegova stila pripovijedanja.
Uz svu kritičku analizu koju je film izazvao, del Toro je to izrazio Panov labirint je u svojoj srži jednostavna priča stvorena da utjelovi bajke koje su inspirirale rad. U intervjuu uključenom u izdanje kućnog videa, redatelj je izjavio da je ta jednostavnost ono što plaši ljude i daje jasnu poruku u narativima poput ove. Nedostatak objašnjenja o čarobnim događajima je i uznemirujući i poetičan, dopuštajući priči da teče unutar vlastitog svijeta i kroz svoje slike.
Likovima je dopušteno da budu arhetipovi kako bi odgovarali svojim ulogama u narodnoj tradiciji, kao i da bi naveli teme kroz priču. Protagonistica, Ofelia, predstavnica je adolescentice koja se tipično nalazi u bajkama, dok su junaci i zlikovci definirani u odnosu na njihove kolege iz bajke. Na primjer, del Toro ističe da su pobunjenici poput šumara koji spašavaju Crvenkapicu od Velikog zlog fašističkog Vuka. Na sličan način, fantastični elementi kojima Ofelia svjedoči mogu se promatrati kao njezin način da shvati smisao svijet oko nje, na isti način na koji se bajke koriste za objašnjenje složenih pojmova na lakše probavljiv način način.
Panov labirint govori o izboru i neposlušnosti
Del Toro je izjavio da su teme od Pan labirint može se pratiti kroz cijelu pripovijest zbog simboličkog ponavljanja, uobičajene osobine bajki. Faun daje Ofeliji tri zadatka kako bi joj pomogao da se vrati na svoje mjesto kraljice podzemlja, ali ona često ne posluša upute i donosi odluke na temelju vlastite savjesti. Njezine odluke nisu uvijek najsigurnije, kao u slučaju jedenja hrane Blijedog čovjeka, ali njezin moral joj u konačnici dopušta najplemenitiji i najherojskiji završetak. Umjesto da prolije krv svog mlađeg brata, Ofelia je prolila svoju kako bi otvorila portal u podzemni svijet.
Isto tako, djelovanje pod fašističkim režimom nosi vlastiti skup opasnosti utemeljenih u stvarnom svijetu. Pobunjenici se odupiru autokratskoj vladavini neposlušnošću, što podsjeća na Ofelijinu sklonost da slijedi vlastite izbore umjesto da slijepo slijedi naredbe. Kućna sobarica Mercedes uspoređuje Ofeliju u svom subverzivnom ponašanju, prolazeći vlastita suđenja protiv monstruoznog kapetana Vidala. Dakle, dvije isprepletene pripovijesti ponavljaju iste obrasce kako bi dokazale da povjerenje osobnim osjećajima nad autoritetom vodi čišćem osjećaju morala.
Del Toro govori o tome kako je psiholog Bruno Bettelheim teoretizirao da su se kroz povijest bajke koristile za očitovanje zagonetnih aspekata svijeta. Isprva su se te priče koristile za objašnjenje prirodnih fenomena, ali kako se znanost razvijala, predstavljale su više psiholoških aspekata vezanih uz ljudsko ponašanje. Panov labirintje li redatelj na svoj način nastavlja tu bogatu tradiciju, koristeći specifičnu ikonografiju kako bi elemente bajke donio u stvarni svijet i koristeći čudovišta izraziti tapiseriju ljudskog morala.
Spider-Man's Mary Jane i crna mačka odijelo u naslovnicama za novu seriju
O autoru