Intervju Aneesh Chaganty i Sev Ohanian: Trči
Kažu da nikad ne možete pobjeći od majčinske ljubavi...ali za Chloe to nije utjeha...to je prijetnja. Od autora filma Searching dolazi novi Hulu Original film Trčanje. Sarah Paulson glumi Diane, majku koja je svoju kćer Chloe (koju glumi novopridošlica Kiera Allen) odgojila u potpunoj izolaciji, kontrolirajući svaki njezin potez od rođenja. Ali koje su to tajne koje Chloe tek počinje shvaćati u vezi sa svojom majkom?
Nered na ekranu morao je ekskluzivno razgovarati sa scenaristom/redateljicom Aneeshom Chagantyjem i scenaristom/producentom Sevom Ohanianom o njihovom novom filmu. Pregledavamo filmove utjecaja Hitchcocka, njihov proces pisanja novog scenarija i neke naznake o nadolazećem nastavku njihovog velikog hita Pretraživanje!
Gospoda! Bok! Želio sam početi tako što ću reći da sam veliki obožavatelj vašeg prethodnog filma Pretraživanje. Obožavam taj film. To je bio jedan od mojih omiljenih filmova iz te godine. Pa kad sam gledao Trčanje, tvoj trenutni film...saslušaj me o ovome... Osjećam se kao da je to pomalo čudan paralelni rođak
Aneesh Chaganty: Da, bilo je potpuno namjerno. Drago mi je da ste to spomenuli. Dakle, skidajući se s Searchinga, barem za mene, to je bio tako nekonvencionalan, vrlo moderan, vrlo složen, vrlo toliki trik koji smo napravili, ali ipak trik filma. Trebao sam sebi dokazati da mogu suprotno. Da mogu snimiti "normalan" film. Jer nisam htio biti stavljen u ovu kutiju. Dakle, kada sam radila suprotno, htjela sam ići potpuno suprotno i pritom je ono što smo na kraju stvorili bilo kao što ste rekli, rođaci. Ovi filmovi razgovaraju jedni s drugima, samo ne na istom jeziku. Ovaj film su namjerno bila dva lika. Jedno domaćinstvo. Jedna kamera. Kao da još uvijek pokušavamo zadržati napetost i učiniti je emocionalnom i što ne, ali kao da je to sušta suprotnost ljestvici. I isto s tonom. Kao što govorite o samohranom roditelju. Kao i pitanje cijelog našeg rada prije... do Traganja, je li ljubav roditelja velika. U nekoj verziji toga. A sada je kao, može li te roditelj toliko voljeti da to prestane biti zagrljaj i počne gušiti. I to pitanje za nas je počelo uvjerljivo Run. Mislim da su na kraju filmovi koji su potpuno suprotni od spektra u smislu kako se osjećate. Znate koliko je jedno jednostavno, a koliko složeno. Sve namjerno. I nadam se da na osobnoj razini to radim na način za koji smatram da ima prednosti i nedostatke, ali jedna od prednosti je to što me nekako oslobodilo osjećaja da sam u ovoj kutiji samo kao tehnološki redatelj.
Oh, to je sjajno. Odakle ideja za Run? Kako ste vas dvoje došli do ove priče?
Sev Ohanian: Bilo je... kao što sam rekao, početno sjeme ideje bilo je ono o čemu je Aneesh pričala. Ovaj pristup... napravimo film koji ima te elemente. Pa koji je to film? I znate, bili su iskreno inspirirani istinitim pričama koje smo vjerojatno svi čuli, čitali i vidjeli. Znam da je u početku bilo puno razgovora poput onog hoćemo li ovo učiniti? Radi li se to već? I bilo je to otkriće o, znate... mi to možemo učiniti na način koji ne prikazuje žrtvu kao žrtvu. Možemo li okrenuti prekidač i dati mladoj djevojci u središte priče poput karte heroja. I neka bude osnažena i pobijedi sama sebe i ne treba je spašavati. Radije se spasi. I puno toga je bilo zanimljivo i mislim da je čak i izvan mehanike radnje bilo puno tema koje smo bili stvarno uzbuđeni istražiti. Bilo da je to Aneesh govorila, kao iz perspektive majki što znači previše voljeti. A iz perspektive kćeri ova ideja želje za slobodom i stvarno potrebe i želje za neovisnošću. Što je nešto univerzalno za sve nas, a posebno za tinejdžere. Kako izgleda želja za neovisnošću za ovu mladu djevojku. Ideja da bismo mogli raditi sve što želimo u ovom pješčaniku, bila nam je stvarno privlačna.
I smiješno je, ne želim previše razmišljati o tome, činjenica da ovaj film pada na Hulu. U kojoj je Hulu imao film Čin, sličnosti samo u jednom elementu natjerale su me da kažem "ha... to je nekako čudan dom koji si na kraju imao premijera ovog filma.” Je li vam ta misao pala na pamet kada je došla najava premještanja ovog filma u Hulu biti?
Aneesh Chaganty: Da, potpuno. Odluka da odemo u Hulu... definitivno nam je pala na pamet, ali odluka da odemo tamo nije se zapravo temeljila na toj emisiji...
Naravno…
Aneesh Chaganty: Činjenica da kao...zbog pandemije, očito svaki film pomiče kazališni kalendar i ono što sada dobivamo je zaostatak od stotina i stotina šatora filmovi. Sada taj Tenet kao što ja mislim prosječnom studiju...ne prosječnom voditelju studija...glavnom studiju je sada kao... prosječan voditelj studija hm... do voditelja studija pokazuje da nećemo puštati filmove u kina dok se sve ovo ne vrati normalan. Ono što ćemo dobiti kada se kina vrate u normalu je samo šator, šator, šator, šator, šator i šator, a gdje će Run stati? Mi smo mali film po studijskom standardu. Znate, mi smo samo originalni mali film.
Najpametnije nam je izaći sada, prije nego što ova velika pauza filmova o Tomu Cruiseu krene u niz. Odatle pa nadalje razmišljamo o tome koje je najbolje mjesto. Hulu je trenutno na sjajnom mjestu. Znate to za originalne filmove za jedan film...to je Palm Springs. Znate, mislim da još nije tvornica. To je film u kojem kao što kažu da imaju film to je zapravo kao... dogovor. Oni će postaviti reklamne panoe. Oni će se pobrinuti za ovaj film. Mislim da je to bila najveća odluka iza odlaska na Hulu, a posebno je činjenica da se čini da nas ovdje tretiraju kao jedinstveni film. To je prilično uzbudljivo. Očito usporedbe s The Actom, teško je ne povući tu vezu, ali mi nismo napisali taj film pa… ne možemo to stvarno kontrolirati.
(Smijeh) Ali vi STE napisali ovaj film. Kakav je bio proces za vas dvoje ovaj put, a ne lajk Pretraživanje. Što ste naučili kada ste zadnji put radili Pretraživanje. Kakav je bio proces od pisanja ove i koja je razlika od toga Pretraživanje?
Sev Ohanian: Čovječe, odlično pitanje. Mislim da je rano kao što je pristup pisanju na mnogo načina bio želja da se ne ponavlja Searching. Pretražujući kažem je li ovaj zamršeni i razrađeni film koji ide u milijardu smjerova i nekako se vraća. Ti si s ovim ocem. To je tako složeno. Samo zbog toga što je misteriozno/detektivska vrsta filma. I bili smo kao...”čovječe. Hajde da to definitivno ne radimo. Neka bude jednostavno. Uistinu smo željeli stvoriti stvarno čistu paletu da Aneesh i glumci samo voze priču s lijeva na desno. Često ovo nazivamo filmom s lijeva na desno, to je nekako tako. A ono što je bilo zanimljivo je da se ovaj film vjerojatno prilično promijenio od scenarija do svoje posljednje iteracije, a znate Traganje očito...svaki film će se promijeniti. To je dio prirodnih uzroka. Ali s ovim filmom nekoliko je glavnih čimbenika utjecalo na to. Film smo snimali u gradu Winnipegu u Kanadi. Koji je divan grad, ali slučajno mislim da je najhladniji na planeti ako se ne varam. Mislim da mi je netko to rekao i ja sam to zapravo osjetila.
Aneesh Changty: To je jedan od…
Sev Ohanian: To je jedan od njih. Ono što je zanimljivo je...kao Justin...dok smo snimali film...i to se događa na svakom filmu. Oh, ovaj glumac mora iznenada ići na ovo. Ok idemo bla bla bla bla. Počeli smo morati prepisivati film samo zbog vremena.
Woooow…
Sev Ohanian: Cijeli vrhunac filma dogodio se na otvorenom. Imali smo ovaj ep... znate... nazad na ideju slobode. Ova epska stvar na otvorenom. ok tako... Sjećam se što je bilo tako smiješno...imali smo u jednom trenutku...bili smo kao Aneesh, Natalie Qasabian, naš producentski partner, ja i Sarah Paulson smo se skupili. Pokušavamo shvatiti kako ćemo prepisati završetak ovog filma. A mi smo bili kao..."ok, možemo li to učiniti na hladnoći?" Razgovarali smo. Razgovarali smo. Mislim da je jedan od nas spomenuo Sari: “Pa znaš, Leo DiCaprio je snimio Povratnika u smrzavanju hladno.” Ali ona je bila kao "U redu, ali Leov lik je trebao smrznuti guzicu." Bilo je tako smiješno! Bili smo kao “OK! Dobra poanta. Prepišimo." I uz to, baš kao i prirodni proces da ovo bude studijski film, a sada je bio s puno glasova više od našeg. Glasovi koji su bili daleko iskusniji. Znali su što rade. Kao da cijelo vrijeme moramo činiti ustupke i promjene. Ono što je smiješno je da su se određeni elementi u filmu za koje smo u početku počeli govoriti nemojmo to, a na kraju smo se vratili na to. Tamo su nas vodili priča i proces. Dakle, vrlo zanimljiva vožnja roller coasterom i samo smo uzbuđeni što će konačno izaći.
Sada mislim da je previše nategnuto pretpostaviti da je Hitchcock inspiracija za ovaj film. Koje stvari iz Hitchcocka koje ste vi htjeli uključiti, a za koje ste bili sigurni da su u filmu?
Aneesh Chaganty: Da...dvije stvari. Broj 1.) Kinematografija. Broj 2.) Je li način na koji se priča odmotava. Mislim da je jedna stvar u kojoj je Hitchcock jako dobar, a mislim da je i Shyamalan posudio. To su vrlo Shyamalanski vizuali koje mislim da sam također pokušavao ukrasti...je li to...razlika između vrlo modernih filmova i onih ranijih filmova je u tome što nema krvi. Napetost nije kao, hoće li mi se prerezati vrat? Umjesto toga, hoće li netko saznati da li bi netko saznao da sam koristio ovaj telefonski poziv da nazovem 411. Mislim da su to kao...hoće li netko vidjeti da sam se šuljao po pošti ili izvukao nešto iz vrećice. Da to bude tip drame ili vrsta napetosti koja vas održava tijekom cijele polovice filma. To je nešto što mislim da je manje važno za moderni film nego kao neka vrsta Hitchcockovskog filma.
Stoga na mnogo načina ovaj film uvijek predstavljamo kao jednu polovicu Hitchcocka ...drugu polovicu ne diši. Znaš. To prvo poluvrijeme uvijek je trebalo biti poput ove igre hladnog rata mačke i miša. Gdje su strahovi tihi. Mislim da je to za mene jako jako Hitchcock u onome što smo estetski htjeli posuditi. Kao i kuća koju smo odabrali. Stil. Bezvremenost. Vrlo je namjerno...osim jednog trenutka u kojem lik koristi računalo, ovaj bi se film mogao dogoditi u '80-ima. 70-ih godina. 90-ih godina. Mislim da to ima neku bezvremenost. Konačno dizajn snimka. Baš kao Hitchcock. Baš kao i Shyamalan. Samo sam ih promatrao iza kulisa. Kopirao sam ih. Nacrtao sam svaki pojedini kadar ovog filma, ručno...spisao ga...prije nego što smo ga snimili. To su fotografije koje su izašle posadi i svemu. Pokušali smo odabrati vrlo namjerne okvire, ne rezati jer ste htjeli, nego jer ste morali. To je uvijek bila namjera filma. Napraviti nešto slikarski. Vizualno.
Za ovakav film morali ste puno istražiti. Kakav je bio proces istraživanja kako biste bili sigurni da je Chloein dan u dan autentičan. Jer siguran sam da je to pomalo zabrinjavalo kada ste pisali scenarij.
Aneesh Chaganty: Da, pa, kad smo pisali film... znate kao... očito nismo onemogućili pisce. Dakle, kada smo napisali film, otpisali smo ga na temelju mnogih internetskih istraživanja i nejasnih poziva. Na takvim stvarima temeljimo stvari. No, najviše opipljivih promjena kako bi to postalo autentično došlo je od Kiere (Allen) koja je glavni glumac i koja je invalid u stvarnom životu. Dakle, jedna od stvari koje smo radili na samom početku, sve moje probe, zapravo sam bila kao... ovo vam je otvoreno za promjenu samo da biste bili sigurni da je to nešto što možete vidjeti kako proživljavate na neki način. Nije radnja filma, nego kao život. Svijet koji je izgrađen. Bilo nam je jako važno da je to mogla vidjeti. Imala je veliku ulogu u dizajniranju svoje sobe. Projektiranje dijelova kuće. Dizajniranje dijelova gdje su se stvari nalazile. Dizajniranje promjena u jeziku. Neke od priča su bolje da smo se osjećale kao da su nas učili što je sposobanizam. Bili smo kao da prilagođavamo elemente priče kako bismo sugerirali da luk njezina lika zbog bilo čega nije potpun dannng sposobnosti nego radije zato što je naš lik stekao određeni osjećaj za...ili dovršava svoj luk u emocionalnom osjećaj. Sve su to stvari koje smo sami otvorili na početku je kao hej... ovaj film je nikada neće biti dobar osim ako ne živite život koji je vrlo sličan... bliže životu ovog lika. Nekako si daje pečat odobravanja autentičnosti. U tome nam je puno pomogla. U osnovi smo bili kao, OK, sve što je rekla bilo je odmah smjernica nekom šefu odjela da promijeni svoj put.
Sev Ohanian: Znate, imali smo sreće jer je Kiera, osim što je nevjerojatan glumac, i sama spisateljica. Pročitali smo puno njezinih stvari i prilično je nevjerojatno, zapravo je prilično zastrašujuće. I kao tako često puta davala bi bilješke koje su bile kao da ima na umu narativni konstrukt na koji smo pokušavali ići. Da budemo iskreni, nazvali smo je posljednjeg dana miksa zvuka, od Culver Cityja do njezine spavaonice u New Yorku...”Hej, ova jedna rečenica koju smo ADRing...je li A ili B.” Dakle, dala je toliko od filma ne samo na kameri, i ne samo fizički nego čak i narativno.
To je nevjerojatno. Imam još jedno pitanje za vas oboje, i mislim da je daleko za mene da pitam... postoji li treći film o trileru samohranih roditelja koji bi nekako povezao ovu trilogiju koju ste stvorili? Imaš li jedno na umu? Spreman?
Sev Ohanian: Zove se skrivanje. (Smijeh) Znate da tražimo. Ti trči. I znaj da se moraš skrivati.
Savršen!
Sev Ohanian: Ne... Ja ne...nekako...
Aneesh Chaganty: U našem sljedećem filmu je samohrani roditelj. Taj odnos igra prilično veliku ulogu. Ne radi se o tome. Naš sljedeći film. To je u pozadini. To je vrlo važna pozadina našeg glavnog lika. Ne radi se o tome, ali možda je to trilogija kojoj ćemo se vratiti da dovršimo. Možda sljedeći film nije izravno ovaj, ali čujem te kao da bi bilo cool napraviti, SAKRIJ, znaš kao... kakav god taj film bio.
Sev Ohanian: Sljedeći naš projekt koji će vjerojatno izaći je Searching 2, što bi mogao biti dobar odgovor na to pitanje Justin.
U redu!
Sev Ohanian: Ali to je onaj koji Aneesh ne režira, ali mi smo napisali početnu priču, produciramo zajedno s Natalie Oasabian, i jedva čekamo objaviti tko je redatelj jer će ljudima razneti čarape isključeno. ali uh... TBC...TBD...TBA.
Super. To je uzbudljivo dečki. Hvala vam puno, bilo mi je zadovoljstvo razgovarati s vama oboje.
- Trčanje (2020.)Datum izlaska: 20. studenog 2020
Trailer Diary Of A Wimpy Kid prikazuje Disneyjevo novo animirano ponovno pokretanje