Pravi razlog Originalni Mad Max je smješten u budućnost

Original iz 1979 Ludi Max je ogoljeni osvetnički triler s nekoliko nategnutih elemenata radnje, pa zašto je film Georgea Millera smješten u budućnost? Izdan 1979., original Ludi Max je rijedak, sirov triler o mladom policajcu koji pokušava održati red i zakon u gradu koji opsjeda smrtonosna banda. Kada zlobni Toecutter i društvo ode predaleko i ubije njegovu obitelj, legendarni lik Mela Gibsona ispunjava obećanje naslova i počinje krvavu osvetu.

Slijedeći nastavci u Ludi Max franšiza je priči serije dodala značajne znanstveno-fantastične elemente, s neviđenom apokalipsom koja se dogodila u svemiru filmova negdje između radnje Ludi Max i pratećih filmova. Međutim, original Ludi Max je također tehnički postavljen u budućnost, detalj priče koji čak i obožavatelji često zaborave jer se u filmu jedva spominje.

Kao napeti film o osveti, Ludi Max rijetko koristi ili se čak bavi svojom postavkom iz bliske budućnosti i, za razliku od kasnijeg, više preopterećena Cestovni ratnik, Beyond Thunderdome, i Divlja cesta

, niti jedna radnja filma ne ovisi o vozilima ili hardveru koji nije bio lako dostupan u stvarnom svijetu u vrijeme njegove produkcije. Dakle, zašto se mučiti s ovom postavkom kada Ludi Max dijeli više žanrovske DNK s vesternom ili kriminalističkim trilerom od većine znanstveno-fantastičnih filmova? Prema kreatoru serije Georgeu Milleru, futuristički ambijent izvorno je bio samo izgovor da se izbjegne trošenje novca na pretjerano skupe lokacije.

Prema Milleru, radilo se o pitanju praktičnosti i niskog budžeta koji je bio na raspolaganju filmašima: “Istina je bila da u prvom filmu Mad Max nismo mogli priuštiti snimanje u modernoj ulici. Trebali su vam dodaci, zgrade i sva ta vozila, pa smo to snimali u pustim zabačenim ulicama i oronulim zgradama koje nas ništa ne koštaju. Da bih objasnio ovaj svijet koji se raspada, samo sam stavio natpis: 'Za nekoliko godina...’” To je lukava odluka za film i natpis bez kojeg gledatelji možda nikada nisu vidjeli Cestovni ratnik i Divlja cestakultne, utjecajne vizije futurističke pustoši. Naknadno Ludi Max filmovi su uvelike iskoristili svoje buduće postavke kako bi komentirali tako raznolika pitanja poput strukturalne mizoginije i zaštite okoliša kroz leću brzog kina jurnjave.

Međutim, original Ludi Max nikada nije bio namijenjen znanstveno-fantastičnom filmu, a to postaje očito kada se film ponovno pogleda s Millerovim komentarima na umu. Mnogi od Ludi MaxNajupečatljiviji trenuci odvijaju se u pustim, praznim okruženjima, kako u urbanim tako i u predgrađu, a malo je objašnjenja u filmu za zapuštenost zgrada u filmu. To čini raspoloženje izvornik Ludi Max sumorniji i tmurniji, kao i ušteda na trošku osiguranja prometnih lokacija, s vozilom Mela Gibsona koji implicira da društvo postupno se iscrpljuje slomom zakona i reda, a da se nikad nije eksplicitno objasnio specifični uzrok ovog društvenog nemir. Kao debi kolege australskog filmaša Petera Weira iz 1974 Automobili koji su pojeli Pariz, Millerov original Ludi Maxkoristi čudni granični prostor ove postavke između modernosti i ruralnog zaborava kako bi utemeljio priču o rušenju suvremenih običaja i zamjeni manje civiliziranih, iskonskih nagona.

Prvi pogled na Star-Lord u Guardians of the Galaxy Vol. 3

O autoru