Zašto pokušaji Disneyjeve nove filmske franšize i dalje propadaju
Disney nastavlja i ne uspijeva pokrenuti uspješnu novu filmsku franšizu - zašto je to tako? Doduše, malo je čudno govoriti o tome kako Disney trenutno propada. Studio nije samo dominirao globalnim blagajnama posljednjih godina zahvaljujući udruženoj snazi MCU -a, Star Wars -a te Disneyeve i Pixar Animation -a, njihove usluge streaminga Disney+ uspio je iznad njihovih očekivanja (uz više od male pomoći ljudi koji su se prijavili dok su ostali zarobljeni kod kuće tijekom blokade koronavirusa), a oni već iskorištavaju razne filmove i TV sadržaje Foxa (npr. The Simpsons) koje su stekli 2019.
Ipak, kad pogledate njihove domaće uzgojene šatore, slika je vrlo drugačija. Disney je osvojio zlato kad je prilagodio svog voljenog Pirati s Kariba tematski park uletio u velikog proračuna 2003. godine i od tada je objavio još četiri nastavka u seriji (sa šestim obrokom - moguće meko ponovno pokretanje - trenutno u ranom razvoju). Međutim, prošlo je sedamnaest godina otkako je svijet upoznao kapetana Jacka Sparrowa, a Kuća miša još nije pokrenula još jedno imanje za akciju bilo gdje popularno poput
U studiju Artemis Fowl film je samo posljednji primjer za to. Adaptacija popularno-fantastičnih romana Eoina Colfera redatelja Kennetha Branagha je zaradio strašne kritike od premijere na Disneyu+ prošlog tjedna, a budući da je preskočio i kina i VOD, studio se ne nada da će povratiti svoj skupi proračun od 125 milijuna dolara. Jasno je da je Disney znao da imaju bombu u rukama, što objašnjava zašto su je odgodili deset mjeseci od nje izvorni datum objavljivanja u kolovozu 2019., a zatim ga bacili na svoju streaming uslugu nakon tekućeg pandemija. No, veće je pitanje, zašto im se to stalno događa?
Disney se bori s pokretanjem novih franšiza
Da biste odgovorili na to, morate vratiti sat na 2010. Studio je već bio usred svog brzog širenja, stekavši i Pixar i Marvel u prethodnih pet godina pod nadzorom tadašnjeg izvršnog direktora Boba Igera. Istodobno, aktivno su pokušavali pokrenuti vlastitu franšizu koja odgovara uspjehu Pirati. Njihov prvi pokušaj s TRON: Naslijeđe bio samo donekle uspješan; "naslijeđeni nastavak" pokrio je svoj proračun od 170 milijuna dolara, ali nije uspio doseći istu visinu Kletva Crnog Bisera imao sedam godina ranije, bilo u smislu blagajna ili njegove sposobnosti da generira hype za dodatne rate. Kad je dvije godine kasnije Disney kupio Lucasfilm, nije ni čudo što jesu miješao TRON 3 do gorionika (prije nego što ga konačno otkažu) kako bi usmjerili svoju pozornost na proširenje Ratovi zvijezda svemira umjesto toga.
Disney se nadovezao TRON: Naslijeđe s 2012 -ima John Carter, skupa adaptacija romana Barsoom Edgara Rice Burroughsa koja je Disneyu trebala dati vlastitu Ratovi zvijezda (prije njih kupioRatovi zvijezda, to jest), ali je bombardiran na blagajnama i rezultirao zapisom od 200 milijuna dolara, ubijajući svaku nadu u trilogiju. Godinu dana kasnije, objavili su još jedan par potencijalnih pokretača franšize u oblicima prequel-a OZ, veliki i moćni i Usamljeni rendžer. Prvi je imao skroman komercijalni uspjeh (slično kao TRON), iako se brzo raspršilo pričati o nastavku, dok je ovo drugo postalo još jedan skupi propust koji je mogao nadmašiti onaj John Carter. Stvari se nisu promijenile za Disneyjeve ne-remakee/nastavke uživo izvedene uživo Tomorrowland, Nabor u vremenu, Orašar i četiri carstva, i Artemis Fowl pošto su svi u određenoj mjeri propali. Jednostavno se ne ističe toliko, zahvaljujući njihovom uspjehu drugdje.
Zašto Disney i dalje greši svoje nove franšize
Bilo bi reduktivno tvrditi da su ti filmovi samo "loši" i zato su bombardirali; jasno je da je problem širi od ovoga. Ne znači da ni ovi filmovi nemaju jednokratne probleme. Na primjer, Nabor u vremenu uvijek je bio izazov prilagoditi se (Disney je čak već jednom pokušao s TV filmom iz 2003.), a dok je redateljica Ava DuVernay napravio mnogo fascinantnih kreativnih izbora na filmu, vjerojatno isto toliko njih nije uspjelo učinio. OZ, veliki i moćni, s druge strane, bio je samo bljutav i glatko usmjeren, što je sve čudno kad se sjetite da ga je upravljao (ludi) čovjek iza Zli mrtvi, Sam Raimi. U međuvremenu, John Carter mnogima se činio kao naporan pokušaj omekšati rubove Burroughssovog izvornog materijala i pretvoriti njegove priče o Barsoomu u Disneyjev odgovor na Ratovi zvijezda, Avatar, i svi filmovi o superherojima koji su tada izlazili. Nije iznenađujuće da je kritiziran kao izveden, što ima smisla kad se sjetite izvorne serije knjiga inspirirao je mnoge blockbustere koje je film želio oponašati (neki od njih, ironično, sada pripadaju Disneyju u svakom slučaju).
Čini se da mnogi od ovih nedostataka proizlaze iz zajedničke potrebe da ovi filmovi odgovaraju Disneyjevoj marki, što ograničava njihova sposobnost uključivanja različitih tonova/stilova i često rezultira filmovima koji su neuredni i bez okusa. Usamljeni rendžer i Artemis Fowl vjerojatno su najjasniji primjeri za to. Prvi igra kao križanac Pirati s Kariba smješten na Starom zapadu i čudan, dekonstrukcionistički pristup vestern žanru na isti način kao i režiser Gore Verbinski Rango, ali ne uspijeva zadovoljiti niti jednu od tih stvari. Slično, zbog Disneyeve brige da njegova glavna publika neće doći na film o dječaku superzlikovcu, Artemis Fowl pretvara svog imenjaka u konvencionalnijeg heroja, oduzimajući mu bilo kakvu osobnost u tom procesu. Na kraju krajeva, ne može i ne treba sve biti "Disneyjevo", a čak i veliki filmaši poput DuVernaya i Raimija mogu samo to učiniti mnogo toga treba pokušati zaobići prije nego što kreativna ograničenja koja nameće studio počnu negativno utjecati na njihovu umjetnost, kao što se vidi ovdje.
Disneyjevi problemi su dublji od njegovih propalih novih franšiza
Također postoji osjećaj da, budući da je Disney toliko usredotočen na održavanje svojih stečenih robnih marki, ne ulaže jednak iznos u ispravan početak svojih domaćih franšiza. Do sada su se uspjeli izvući s tim jer zapravo nije velika stvar kada, recimo, Orašar i četiri carstva bombe u istoj godini studio izdaje više milijardi dolara zarada MCU filmova. Ni Marvel Studios neće iznenada početi propadati, iako se stvari više mijenjaju s njihovim drugim svojstvima. Star Wars nema novih filmova koji bi trebali biti otvoreni do kraja 2022. i nema jamstva da će studijski planovi oscilirati između objavljivanja Avatar nastavak i film Ratovi zvijezda svakog prosinca (početkom sljedeće godine) bit će objavljeni. Što se tiče Pixara, oni su na jednako nepredvidljivom mjestu; studio se pokušava odmaknuti od nastavaka zasad, ali njihov posljednji originalni film, Naprijed, borili su se na blagajnama čak i prije zatvaranja koronavirusa, i nije jasno kako će globalna zdravstvena kriza utjecati na njihovu sljedeću ponudu, Duša, unatoč ranom pozitivnom brujanju.
Što Disney mora učiniti kako bi pokrenuo uspješne nove franšize
Osim ako Mouse House ne želi objaviti ništa osim remakea svojih animiranih filmova uživo u doglednoj budućnosti - i sve dok im zarađuju milijarde dolara (la Aladin, Kralj lavova), vjerojatno im ne bi smetalo to učiniti, usredne recenzije neka su proklete - moraju promijeniti pristup pokretanju novih filmskih franšiza. Za početak, trebali bi prestati prilagođavati svojstva uklanjanjem svega što ih čini jedinstvenim (a la Artemis Fowl) ili se previše trude uklopiti kvadratni klin (poput filma Oz sa Sam Raimi-om na čelu) u okruglu rupu marke Disney. Također bi mogli potrošiti više vremena provjeravajući postoji li stvarna potražnja za pričama i IP -ovima koje prilagođavaju; uostalom, teško je zamisliti bilo koji scenarij gdje Usamljeni rendžer bio bi dovoljno blizu da Disney opravda da potroši više od 200 milijuna dolara na stvaranje vesterna u eri superjunačkih filmova.
Možda bi studio mogao izdvojiti list iz knjige svog odjela za animaciju. Čak i dok se podjela živih akcija borila, Disney Animation posljednjih desetljeća uživa dosljedan uspjeh; u najgorem slučaju, njihovi filmovi zarađuju relativno mješovite kritike, ali još uvijek veliki skup (a la Smrznuto 2). Čini se da i oni imaju prst na pulsu zeitgeista i razumiju vrste priča za kojima je publika gladna - one koji su rasno uključivi, proizlaze iz različitih kulturnih utjecaja i temelje se na relevantnim popularnim medijima (poput stripova, la Veliki heroj 6) ili su, usudimo se reći, izvorne varijacije Disneyjevih iskušanih i istinitih formula iz bajke (Olupina-Ralph, Moana). Jednako važno, čini se da njihovi kreativci čvršće shvaćaju koja im starija djela odgovaraju, pa kad je potrebno odvojite vrijeme da smislite kako nešto ispravno uklopiti u Disney (poput onoga što se dogodilo Smrznuto). Dok ne počnu činiti isto sa svojim pokušajima franšize uživo, malo je vjerojatno da će uskoro prestati propuštati paljenje.
Ratovi zvijezda otkrili da Palpatine nije lagao Anakinu o Darthu Plagueisu