Zašto su disfunkcionalne obitelji najtopliji trend u modernim horor filmovima

Tijekom proteklog desetljeća, horor žanr je u više navrata prešao na teritorij obiteljske drame, s horor filmovi koji se usredotočuju na napetosti u kućanstvu, nasljedne mentalne bolesti i iskustvo kolektivne traume. Ovaj trend ostaje snažan kao i uvijek, s kulturnim utjecajem filmova poput Nasljedno, Babadook, i Mirno mjestoustupajući mjesto istraživanjima mračne dinamike. U ovim filmovima, disfunkcionalni obiteljski odnosi dovode do opipljivog straha prije nego što se čudovišta, duhovi i ubojice uopće pojave.

Horor filmovi oduvijek su djelovali kao ogledala koja odražavaju strahove i tjeskobe njihove suvremene publike, a dok je obiteljska drama uvijek igrao je ulogu u hororu kroz povijest, a trenutni fokus na bliskim rođacima kao izvoru samih užasa izrazito je suvremeno element. Klasični horor filmovi poput poltergeist, Omen, ili Egzorcist može dotaknuti teme vezane uz obitelj, posebno one koje se odnose na djecu, ali novi užas govori mnogo eksplicitnije s toksičnim obrascima i neugodnim ponašanjima koja su uznemirujuće prisutna unutar viših grana obiteljskog stabla.

Unatoč reputaciji horor žanra po tome što prihvaća nasilje umjesto suptilnosti, ovi noviji filmovi pokazuju koliko horor može biti učinkovit u podizanju veće svijesti o tabu temama. Daleko od izrabljivačkog šoka, nadolazeći autori horora žele prihvatiti nedavna spoznaja o mentalnom zdravlju i zlostavljanju. Njihovo horor kino suosjeća s pojedincima koji se suočavaju s bolnim posljedicama zlostavljanja i zagušljivom težinom obiteljske traume. U politički podijeljenoj kulturi i svijetu koji se globalizira, rođaci žive i rastu dalje od njih drugi, ali još uvijek nisu u stanju pobjeći od stresa i tjeskobe obiteljskog sukoba i odgovornosti.

Jezivi strah od mentalne bolesti: nasljedno i relikt

nasljedno, režija obiteljska drama/horor izvanredni Ari Aster, govori o majci koja pokušava shvatiti besmislenu tragediju, polako razotkrivajući svoj razum dok kopa dublje u svoju ukletu lozu. Film prikazuje zastrašujuću i izoliranu spoznaju da djeca nikada ne mogu pobjeći od emocionalnih nedostataka svojih roditelja. Annie Graham, preživjela iz svoje obiteljske loze nakon što su njezini muški rođaci podlegli mentalnim bolestima i umrli, prisiljena je gledati kako joj se život ruši i kako se njezina obitelj raspada dok nesvjesno nasljeđuje okultističku disfunkciju svog pokojnika majka.

Isto tako, nedavno objavljena Relikvijakoristi nadnaravno kako bi istražio tjeskobe mentalnih bolesti, posebno demencije, koje se prenose kroz generacije. Redateljica Natalie Erika James, koja se, prema svojim kratkim filmovima, čini slično kao i Aster fiksirana na užase roditeljstvo, bilježi egzistencijalistički strah koji dolazi s nemogućnošću prepoznavanja članova obitelji po svojim psihički pad. Likovi iz Relikvija i Nasljedno moraju se suočiti s otkrivajućim tajnama u vezi s destabilizirajućim učincima mentalne bolesti u obliku zlonamjernih sablasnih sila. Zapravo, ovi filmovi također govore o suočavanju s prenošenim psihozama i borbi za kontrolu onoga što se čini kao neizbježna sudbina.

Manifestirana trauma: Babadook i The Haunting of Hill House

Malo se zna o zlokobnom matrijarhu koji upravlja traumatičnim događajima Nasljedno osim činjenice da je njezina kći s njom imala sporan odnos. Podrazumijeva se da je psihički zlostavljala svoju djecu i da je možda čak utjecala na samoubojstvo svog sina kroz svoju opsjednutost demonskom opsjednutošću, ali jasno je da uzrokuje vidljivu traumu čak i nakon nje smrt. Obiteljska je tuga tema koja se ponavlja u trenutnim horor medijima i izravno je povezana s istraživanjima mentalnih bolesti, ponajviše u Babadook i televizijska emisija The Haunting of Hill House.

Babadook ne samo da demonstrira kako horor može utjelovljuju depresiju, ali također tumači često pretjerano korišteni trop "jezivog djeteta" kao način za raspravu o nadmoćnim odgovornostima majčinstva nakon emocionalne traume. Redateljica Jennifer Kent jasno koristi naslovno stvorenje kao metaforu za način na koji je tuga bez nadzora može se pretvoriti u kliničku depresiju, posebno za majku od koje se očekuje da je kontrolira obitelj. S obzirom na to kako je izgubila muža i sustav podrške, horor poprima uistinu tragičan ton.

Isto se može reći i za redatelja Mikea Flanagana The Haunting of Hill House, u kojem su članovi obitelji Crane prisiljeni ponovno posjetiti mjesto svoje kolektivne traume i suočiti se sa svojim figurativnim i doslovnim fantomima. Progoni gotičkog horora poput Kuća na brdu obično su služile kao načini za istraživanje mračne tajne koje leže u krugovima obitelji, često uključuje ubojstvo i ludilo, ali Flanagan kombinira bogate emocije gotičke tradicije s modernim temama u vezi s obiteljskim ulogama. Kako se radnja emisije raspliće, a publika otkriva dodatne informacije o Craneu obiteljska tragedija, postaje jasno da oni koji bježe od traume mogu ironično postati iscrpljeni po njemu.

Prevladavanje zajedno: mirno mjesto i Noć vještica

The Haunting of Hill House završava optimistično, ponovno spajajući Craneove kao obitelj zbog iskrenog i otvorenog suočavanja sa svojom tugom. Nije svaki horor potpuno ciničan na disfunkcionalne obitelji, jer povremeno neprijateljstva ustupe mjesto pomirenju protiv kolektivne prijetnje. Obitelj u Mirno mjesto se, kao i likovi u prethodno razmatranim filmovima, bavi strašnom tragedijom koja stvara napetost između preživjelih članova. Krivnja i tuga dovode do kompulzivnih radnji koje ugrožavaju sigurnost obitelji, ali emocionalno otvaranje jedno prema drugom omogućuje likovima da ostanu razumni i prežive u postapokalipsa.

Disfunkcionalne obitelji toliko su prevladale u modernom hororu da su filmaši interpretirali starije materijale kroz ovu vrstu objektiva. Ponovno pokretanje iz 2018 Noć vještica, na primjer, rekontekstualizira klasični slasher film kako bi se uklopio u kalup obiteljske drame i horora. Film se izravno suočava s trajnim učincima traumatičnog iskustva Laurie Strode s Michaelom Myers istražujući kako je njezino istrošeno mentalno stanje narušilo odnos s njezinom kćeri i unuka. Dok tri žene zarobljavaju Michaela u podrumu i pale njegov zatvor, kao da su prepoznale patnju jedne druge i pobijedile svoje obiteljsko prokletstvo.

Pa zašto je obiteljska drama u trendu u hororima?

Veći fokus na traumatična obiteljska iskustva unutar horor žanra ima veze s brzim promjenama kulturni krajolik zbog smjene generacija, ne samo u filmskom stvaralaštvu nego iu širem svijetu umjetnosti izraz. Kao prvo, postoji a veća svijest o mentalnoj bolesti kao posljedica traumatskih događaja, kao i veća razina suosjećanja s ljudima koji su preživjeli ovakva iskustva. "Upozorenja na okidač" i "mikroagresije" često se ismijavaju kao primjeri kako je mlađa generacija izgubila hrabrost i također porasla osjetljivi, ali ti koncepti postoje jer sve više ljudi sada razmatra traumatična iskustva drugih umjesto da odbacuje ih.

Kako svijet postaje sve više globaliziran, sve se mlađi ljudi sve više odvajaju od onih koji su ih odgojili dok se sele s mjesta na mjesto tražeći zaposlenje i pristupačan život. Osim toga, politika nastavlja rasti sve više podjela, a političko mišljenje da ono što je nekoć bio neugodan razgovor za večerom sada može istinski razdvojiti obitelji. Novi val horor filmova daje oblik užasnoj tjeskobi pokušaja bijega od stresnog ili potpuno toksičnog obiteljskog života koji u svoju orbitu stalno vuče rodbinu.

Konačno, došlo je do rastućeg feminističkog gledišta u kinematografiji zbog sve većeg (iako još uvijek malog) broja žene filmaši. Horor je nedavno doživio porast priča koje su vodile žene koje su kreirale same žene, a čak su i filmovi čiji su voditelji muškarci predstavili dinamičnije ženske protagonistice. Kao rezultat toga, filmaši poput Jennifer Kent i Natalie Erika James nastoje istražiti tjeskobe povezane s očekivanjem žena da se odgovorno brinu o kućanstvu. Ove horor filmovi su subverzivno preuzimaju tradicionalnu ulogu žene kao kontrolorke kućnog života, i nije koincidencija da ih konzervativni pritisak na te likove često pokreće doslovno lud.

Flash trailer: Objašnjeno Batmanova krvava kapulja i šišmiš odijelo

O autoru