Kako su Goodfellas promijenili žanr mafijaškog filma
Martina Scorsesea Dobri momci u biti ponovno izumio mafijaški film kao podžanr i doveo do ponovnog interesa za unutarnje živote gangstera, ali ono što je hvaljeni film obilježilo kao drugačiju zvijer od ranijih, jednako omiljenih hitove? Otkad postoje filmovi, postoje filmovi o mafijašima. Kriminalistički žanr datira još od 1906., pa je čak i stvarni gangster John Dillinger ustrijeljen i ubijen dok je izlazio iz kina koji prikazuje kriminalističku dramu Melodrama Manhattana.
Kriminalni podzemni svijet inherentno je zastrašujuća, zavodljiva i filmska tema, što znači da su se generacije filmaša vratile na tu temu iz bezbroj perspektiva. 1973. godine Marlon Brando osvojio je (i odbio) Oscara za njegovo slavno predavanje Kum, novi holivudski mafijaški film redatelja Francisa Forda Coppole. Velika, operna i tragična, Kum mitologizirao mafiju na način na koji nijedan film prije nije uspio.
Uspjeh Kum a njegov prvi nastavak rezultirao je mnoštvom filmova o organiziranom kriminalu, od kojih su mnogi pokušali iskoristiti Coppolin sveobuhvatni, atmosferski pristup toj temi. Međutim, napori poput eksplozivnog, jezivog Briana De Palme
Zašto je Goodfellas takav slavni film
Od početne scene nadalje, Dobri momci je samosvjesni mafijaški film. Iako se temelji na stvarnom životu Henryja Hilla, Dobri momci koristi brzu, brzu pripovijest Raya Liotte kako bi podcrtao važnu činjenicu: da je film ispričan sa stajališta samosvjesnog gangstera. Usvaja njegovu blještavu hrabrost kako bi pokazao što čini život antijunaka u zločinu tako privlačnim, ali izvan Hillove izolirane kratkovidnosti, Dobri momci također istodobno prikazuje upravo ono što čini rad mafije toliko strašnim za mnoge. Kasniji Scorseseovi napori poput Casino bavio se brutalnošću mafijaškog života, s produženim nizovima mučenja i ubojstava. U kontrastu, Dobri momci prikazuje samo prolazne trenutke krvavog nasilja, ali, što je najvažnije, ti kratki isječci imaju toliko visceralni utjecaj kao i bilo što od Scorseseov užas Rt Strah. To ostavlja gledatelje da se ne mogu otresti stvarnosti da su mafijaši prikazani u filmu autentično monstruozni ljudi sposobni nadoknaditi užasno nasilje radi zarade.
Kako se Goodfellas razlikuje od trilogije Kum
The Kum trilogija, poput kolege hit iz New Hollywooda Bonnie & Clyde, bio je nužan korektiv nakon desetljeća holivudskih filmova koji su moralizirali svoju publiku. Nakon uvođenja Haysovog kodeksa, holivudske produkcije bile su prisiljene pridržavati se komično didaktičkih pravila koja su redateljima otežavala prikazivanje moralno ugroženih antijunaka. Oslobođen ovih kreativnih ograničenja, Kum imao prostora za humaniziranje Brandovog nedostatnog, ali u osnovi pristojnog gangstera, i Kum II dio čak uspio napraviti Transformacija Roberta DeNira u mafijaškog šefa uvjerljivu, dirljivu priču, a ne prstom mašući propovijedi o izbjegavanju zločina i lošem ponašanju. Međutim, 90 -ih se kinematografski krajolik dramatično promijenio. Bez ograničenja u nasilju i izopačenosti koje su redatelji i pisci uspjeli prikazati na ekranu, postupno je postalo uobičajenije je prikazivati rulju kao neshvaćene heroje i papir preko (ili čak potpuno izlijevati) uklanjati brutalnu stvarnost njihove raditi.
Iako Scorsese nikada nije bio zainteresiran za udaranje kući, očito je da su gangsteri moralno pogrešni ljudi, Dobri momci bio je jedan od prvih filmova u podžanru koji je gledatelje upoznao sa šarmantnim mafijaškim klanom koji svoje članove tretira kao obitelj, uživo raskošno i beskrajno su lojalni jedno drugom - istovremeno izričito prijeteći, mučeći i ubijajući svakoga tko stoji u njihovom put. Slično poput nje duhovni nastavak, Sopranovi kasnije su mafijaše prikazivali kao pogrešne figure sposobne i za degeneraciju i za pristojnost, Kum trilogija je u to vrijeme bila inovativna te je natjerala gledatelje da čak i kriminalce vide kao složene, zaokružene likove. Dobri momciNasuprot tome, jednako je inovativno podsjećalo publiku da, iako su gangsteri smatrali njihove postupke opravdanima, brutalne supruge, prestravljeni građani i mrtva tijela ostavljena nakon njihovog samo mitologiziranja, a svi su oni zaslužili da imaju svoje ispričane priče.
Kako su Goodfellas promijenili žanr mafijaškog filma
Dobri momci stigao u kina u vrijeme kada je mafijaški film bio u tranziciji. Početkom 90-ih, uz Scorseseov hit, podžanr se pomaknuo od glamurizirajućih gangstera s melodramatičnim izletima poput Bilo jednom u Americi i Nedodirljivi prikazati njihovu oštriju, krvaviju stranu poput njih Karlitov put, Kralj New Yorka, i Donnie Brasco. Sam Scorsese nastavio je, s The Departed, Dobri momci-stilski epski Irac, i Casino, ponuditi nijansiranije poglede u umove i duše ljudi kojima je nasilje bila životna činjenica. Izvan redateljskog rada, mafijaški film također je promijenio pogled na svoje teme zahvaljujući utjecaju Dobri momci. Emisije poput Sopranovi, Štit, Kut, Žica, Ljubav mržnja, i Boardwalk Carstvo počeo prikazivati gangstere ne kao neshvaćene heroje ili nedvosmislena čudovišta, već slojevite, složene likove s uvjerljivim motivima.
Mafijaši koji su imali pristojnu stranu bili su u kontrastu s policajcima koji su imali sjenovitu, amoralnu stranu i linija razdvajanja između herojstva i zlikovstva bila je sve mračnija sa svakim novim pogledom na zločinca podzemni svijet. Scorseseov film natjerao je gledatelje da računaju sa užasnom ljudskom cijenom organiziranog kriminala, ali i da preispitaju kako je do tog fenomena došlo - i kako, na kraj Dobri momci i mnoge priče o kriminalu iz stvarnog života, sustav je počinioce pustio bez škotine. Gdje Kum preokrenuo scenarij konvencionalnog holivudskog morala, učinivši gangstere dobrim momcima, a policiju zlikovcima, Dobri momci natjerao gledatelje da se suoče s manama ugrađenim u sustav koji je dopuštao postojanje kriminalnih dinastija i korumpiranih policajaca. Dobri momci učinio svijet mafijaškog filma moralno složenijim mjestom na kojem su gledatelji mogli suosjećati s Henryjem Hillom, vidjeti kako ga je svijet doveo do gdje je završio i još uvijek priznaje zlo za koje je bio sposoban - postignuće koje je utrlo put Stringer Belu, Tonyju Sopranu i Walteru Bijela.
Brojevi Batmana detaljno pregledavaju kostime žene -zagonetke
O autoru