A Netflix megmentheti az indie filmezést?

Az elmúlt években a Netflix egyszerű streaming szolgáltatásból az indie filmforgalmazás erőművévé vált. Több, egész estés produkció elvetése a kritikusok által elismert filmrendezőktől-beleértve az egyedi komédia-drámát Nyerd meg az összeset a mumblecore rendezőjétől, Joe Swanbergetől és az elgondolkodtató Sundance -thrillertől Már nem érzem otthon magam ebben a világban az első rendező, Macon Blair-A Netflix a független film táptalaja lett.

Eközben a színházi táj egyre kevésbé tűnik vendégszeretőnek azoknak a funkcióknak, amelyek új narratív terület felfedezésére vagy a mainstream elvárások és ízlések felborítására törekszenek. Többnyire, ha egy film nem tartozik egyértelműen meghatározott műfajba - legyen az akció, vígjáték, horror vagy valamelyik sok filmes univerzum - úgy tűnik, nagyon kevés hely áll rendelkezésre a friss filmek készítésére és széles közönség számára történő megtekintésére.

Nehéz elképzelni egy ilyen filmet A végzős századi kasszasiker lett. Annak ellenére, hogy jelentős pénztárak voltak, amikor 1967 -ben először mutatták be a mozit - 754 millió dollárt kerestek az akkori jegypénztárakban 3 millió dolláros költségvetéssel (amikor az inflációhoz igazítva) - Észak -Amerikában a huszonkettedik legnagyobb bevételt hozó mozgókép valószínűleg valahol a lista alján lenne, ha debütálna 2017.

Kivéve az Oscar-díjra jelölt független funkciót, amely csodával határos módon képes felkelteni a figyelmet (ahogy ez történt tavalyi legjobb film győztes Holdfény, amely 65 millió 466 687 dollárt keresett a pénztárban 1,5 millió dolláros költségvetéssel) a kisebb filmek jellemzően nehezebben viselkednek a multiplexen. Sok filmnéző a szuperhősfilm és a kibővített filmuniverzum meghonosodott fölényét választotta sablon, a filmkészítők abban reménykedve, hogy pénzt kereshetnek az eredeti forgatókönyvekből, jobban reménykedtek abban, hogy filmjeik jól játszanak Akadémia szavazók.

Még az utóbbi időben az indie filmforgalmazás ilyen jellegű beépített kudarca a 2017-es cannes-i filmfesztiválon tetőzött. A főcímek elérése volt a Netflix következő produkciójának premierje Okja, eredeti szörnyfilm, amelyet az ünnepelt dél-koreai filmrendező, Bong Joon-ho írt és rendezett. Kezdetben sok cannes -i panelista ódzkodott attól, hogy fontolóra vegye a Netflix terjesztett produkcióját az Arany Pálma miatt.

Ennek a vitának a középpontjában és központjában Pedro Almodóvar panelista és díjnyertes spanyol rendező állt. aki kezdetben nem volt hajlandó úgy tekinteni egy Netflix projektre, mint bármely más filmet, amelyet a fesztivál. Idézve a különbséget a színházi élmény és az eredeti produkciók otthoni streamingjéhez való újabb lépés között, Almodóvar vezette azt, ami alapvetőnek tekinthető annak védelmében, hogy mi legyen a filmélmény korai szakaszában 21^utca század.

Annak ellenére, hogy kezdetben a Netflix funkciója miatt dühös volt, Okja azóta 79% -os jóváhagyási minősítést kapott Rohadt paradicsomok, és Cannes -ban is a fődíjért tartották. Végül elveszíti a Magnolia Pictures által terjesztett svéd szatírát A tér, Bong legújabb, a Neftlixen megjelent legújabb verziója, és valószínűleg több nézőhöz jut el, mint a korábban idézett Arany Pálma -győztes a megfelelő színházi futóállamban.

Nem titok, hogy az Egyesült Államokban szenvednek a mozijegy -eladások - a közelmúltbeli jelentések szerint a a nyári 2017 pénztára megszűnt tíz százalékkal tavaly óta. És a szenvedés után különösen komor fordulat következik be az elmúlt emléknapi hétvégén, a filmművészeti élmény gyorsan kevésbé kívánatos módja a hazai közönségnek a nehezen megkeresett dollár elköltésére. Annak ellenére, hogy továbbra is jelentős bankokat szerez vissza a tengereken, még néhány legnagyobb hollywoodi produkció is - mint például a elkeserítő flop ami nemrég történt Arthur király: A kard legendája- küzdenek a víz taposásával egy kortárs médiapiacon, amelyet egyébként olyan streaming szolgáltatások uralnak, mint a Netflix.

Azonban számos hálózati tévésorozat - leginkább Trónok harca és A Walking Dead - jelentős emelkedést tapasztaltak a népszerűség tekintetében, amely időnként úgy tűnik, hogy felülírja a jelentős színházi bemutatók előtérbe kerülését. Ezenkívül a Netflix a premierjével kifejlesztette a legutóbbi memóriában talán egyik legszélesebb körben látott eredeti sorozatot Stranger Things tavalyról. Sokak számára az otthoni megtekintési lehetőségek sokasága - online és offline is - sokkal vonzóbb, mint az elkészítés a kirándulás a színházba, ahol a túlzott jegyárak és a lefoglalt ülőhelyek elriaszthatják az alkalmi vendégeket fogyasztó.

Mindezeket figyelembe véve könnyű megérteni, hogy egy olyan prominens rendező, mint Bong Joon-ho, miért döntene a lépés mellett a Netflixnek, amikor a következő filmje forgalmazásának biztosításáról volt szó - különösen az amerikai közönség elérése szempontjából. Annak ellenére, hogy kritikusan beharangozott írója és rendezője olyan kortárs film remekműveknek, mint a 2006 -os műfajú film A gazda és a 2013-as sci-fi dráma Snowpiercer, Bong költözik a Netflix -re a Okja félreérthetetlen elmozdulást jelent az amerikai közönség filmfogyasztásában és interakciójában.

2013-ban, Snowpiercer 171 187 dollárra nyílt meg az amerikai közönség körében, átlagosan 21 398 dollárt vett fel színházonként. Ezt követte hosszú küzdelem a The Weinstein Company amerikai forgalmazóval, aki először azt mondta Bongnak, hogy húzzon 20 percet a film futamidejéből, és amikor nem volt hajlandó, csak adott Snowpiercer korlátozottan, országszerte mintegy 100 moziban. Eközben Bong angol nyelvű debütálása erősebb teljesítményt nyújtott a tengerentúlon, és származási országának tizedik legtöbb bevételt hozó kiadványává vált. Azon egyéb külföldi piacokon kívül, amelyek a jegyértékesítés tekintetében jellemzően felülmúlják az USA -t, Snowpiercer 82 195 262 dollárt keresett a nemzetközi jegypénztárban. A rossz tapasztalatok után könnyen megérthető, hogy a rendező miért fordult a Netflixhez a kiadásért Okja.