Filmtechnológia: The Continuing Battle of Film vs. Digitális

A filmipar folyamatosan mozgásban van. Míg a hollywoodi pénzgépet kavargó történetek ciklusokban futnak, a technológia minden elmúló évtizedben folyamatosan fejlődik. Új forradalom zajlik, amikor a 3D-s kiadások, a DSLR-kamerák és az ingyenes internetes terjesztés (YouTube stb.) Hollywood bejáratához hozzák a filmgyártás digitális korszakát.

Az iparág egyik leghíresebb operatőrje, Roger Deakins nemrégiben felfedte azon szándékát, hogy a digitális fotózás felé kíván térni. A kilenc Oscar-jelöléssel rendelkező férfi váltani készül. Sok filmes már most kényelmesen ül a "sötét oldalon", köztük a digitális formátum legismertebb híve, Michael Mann.

De miért adná fel egy 35 éves veterán a film hitelességét a digitális elegáns megjelenéséért? A 3D legújabb fejlesztéseinek lehet köze ehhez. Mivel 2011-ben körülbelül 25 filmet mutattak be 3D-ben, a pénz egyértelműen a digitális szférában van (igen, az iparág Jelenleg életképesebb technikákat tesztelnek a 3D filmre való felvételéhez, de jelenleg a 3D-t illetően a digitális uralja nap). De ez nem jelenti azt, hogy egy filmesnek teljes váltást kell végrehajtania, és teljesen fel kell hagynia a filmmel. Mégis ritkán hallunk olyan híres filmesekről, akik kipróbálták a digitális fényképezőgépek vizét, és úgy jöttek el, hogy többé nem akarnak semmit sem kezdeni a formátummal.

Nem ritka, hogy bizonyos produkciók a forgatás egy részét a digitális formátumnak szentelik. Fekete hattyú a Canon 7D-t használta a metró képsorainak forgatásához, mivel számos előnye van a produkciónak. A filmes iskolákat jelenleg sújtó DSLR fényképezőgépek az iparág legmenőbb új eszközei. Bárki készíthet mozi minőségű képeket egy számítógép áránál olcsóbban. Amikor a legtöbb professzionális filmes fényképezőgép több tízezer dollárba kerül, ez meglehetősen alku. Ami vitathatatlanul fontosabb, sokkal könnyebb egy DSLR-t egy metrókocsiba illeszteni, mint egy teljes filmes fényképezőgépet.

Lehetőségem volt filmes és digitális eszközöket is használni filmes díszletek során. A különbségek megdöbbentőek, de mindkettőnek vannak olyan előnyei, amelyeket nem lehet megismételni. Ahelyett, hogy hallgatna, ahogy elmagyarázom a különbségeket, itt van a mozi egyik legtehetségesebb fotósa, Roger Deakins egy beszélgetésben /A filmes Dave Chensky múlt hónap:

Ez a film Most, digitális fényképezőgéppel fotózom. Az első film, amit digitálisan forgattam, mert őszintén szólva ez az első olyan fényképezőgép, amellyel dolgoztam, és úgy éreztem, hogy olyasmit ad, amit nem tudok felvenni a filmre. Hogy forgatok-e még filmre, nem tudom. A [Shooting on Digital] sokkal több lehetőséget kínál számomra. Több szélessége van, jobb színvisszaadása van. Ez gyorsabb. Azonnal látom, hogy mit veszek fel. Színkalibrált monitorral tudom időzíteni azt a képet a forgatáson. Ez a színezés az egész rendszeren átmegy, tehát a kép metaadataihoz kötődik. Tehát ez végigmegy az egész utómunka láncon, tehát nem arról van szó, hogy egy laborban kell ülni, majd időzítsen egy lövést lövésenként, mert ez már kapott egy vezérlőt, amely beállítja a lövés időzítését, tudni?

A digitális fényképezőgépek legegyértelműbb előnye az azonnali eredmény. Nincs időigényes folyamat a film kezelésében, postára küldésében és a napilapok későbbi vetítésében. Egyes esetekben a végterméket még aznap eljuttathatja egy szerkesztőhöz SD vagy CF kártyán keresztül.

Egy friss példa az Szörnyek. Gareth Edwards rendező a dokumentumfilm készítésének nagy részét a filmre költi DVD és Blu-ray pontosan megmutatja a közönségnek, miért döntött úgy, hogy egy Letus adapterrel és mindössze három Nikon objektívvel ellátott EX3 fényképezőgéppel fényképez. Volt egy maroknyi digitális kártyája, amelyeket azonnal exportálhatott, biztonsági másolatot készíthetett, majd formázhatott, hogy újra felhasználhassa – mindezt néhány órán belül. Képzelje el, mekkora fizikai különbség van a fóliadobozok helyben történő behúzása és néhány digitális kártya újrafelhasználása között a gyártás során.

Nézze meg Gareth Edwards megbeszélését Szörnyek és a digitális fényképezőgépek iránti rajongása. (UGRÁS 6:30-RA):

--

--

Philip Bloom egy másik jól ismert operatőr, aki nemrégiben fedezte fel a digitális lehetőségeket. Egy chicagói szemináriumon megosztott róla felvételeket Red Tails, egy film, amelyen George Lucasszal dolgozik, és amely filmes és digitális (DSLR fényképezőgépek) egyaránt példákat adott. A rendezvényen megjelent forrásaink szerint kevesen tudták különbséget tenni. Valójában a digitális lehetőségeket részesítették előnyben a jelenlévők körében, amikor véleményt kértek.

Bloom és Lucas láthatóan DSLR fényképezőgépeket tesztelt Red Tails Lucas közelgő fellépésére készülve Csillagok háborúja vállalkozás. Az élőszereplős Csillagok háborúja TV-műsor láthatóan több DSLR fényképezőgéppel készülnek, amelyek egyidejűleg fényképeznek a maximalizálás érdekében gyártási időt, és a teljes sorozatot a napok töredéke alatt leforgathatja, ami egy funkció elkészítéséhez szükséges.

Természetesen a digitális előnyök mindegyike költséggel jár. A film mindig is az ipar része lesz. Ha hallgatja a filmes közösség többségének beszédét, a film iránti szenvedély továbbra is él és virul. Minden iparágban előfordult már, hogy az új technológia kiszorítja a régi technológiát, de ritkán a régi berendezések elavulnak. Itt most nem a VHS-ről és a 8 sávos kazettákról beszélek, hanem a szórakoztatás rögzítésére és fejlesztésére használt berendezésekre.

-

Olvass a film jövőjéről a digitális korban...

A Squid Game VIP-színésze reagál a színészi kritikákra

A szerzőről