A „Horrible Bosses 2” megtanította Christoph Waltznak, hogy nem tud rögtönözni

2011 egyik legkellemesebb meglepetése Förtelmes főnökök olyan ismerős arcokat figyelt, mint Kevin Spacey, Jennifer Aniston és Colin Farrell mint förtelmes főnökök. Annak ellenére, hogy "borzalmas" karaktereket játszottak, annyira szórakoztatónak tűntek. A folytatáshoz Borzalmas főnökök 2, az új rendező/író, Sean Anders and Co. átveszi ezt a koncepciót, és futja is vele, és Chris Pine-t és Christoph Waltz-ot választotta az új szereplőknek. „borzalmas főnökök”, akik megkeserítik hőseink életét – három sikertelen főnökgyilkos, Jason Bateman, Charlie Day és Jason Sudeikis.

Screen Rant nemrég leült az Oscar-díjassal újonnan verett Kötvény 24 gazember hogy megtudja, mennyit mulathat egy szörnyűség eljátszásában, miért nem látjuk őt soha improvizációs vígjátékot készíteni, és hogyan lehetne/kell volna operajáték a következő Waltz/Tarantino együttműködésben minőség.

Screen Rant: Volt olyan jelenet, ami feltűnt, amikor először olvasta a forgatókönyvet, és ami miatt bejelentkezett?

Christoph Waltz: Nem azonnal. Szükség volt némi segítségre az érintettek részéről. Annyira okos, magasan képzett szakemberek, hogy a véleményüket figyelmen kívül hagyni tényleg butaság lenne, és ezért visszatérni a forgatókönyvhöz, amit először nem nagyon tudtam értelmezni.

SR: Elgondolkodtam ezen! Főleg, ha megnézem, és látva a forgatókönyveket, nehéz lenne megmondani, hogy bizonyos ütemek és jelenetek hogyan játszódnak le.

CW: Teljesen igazad van, pontosan erről van szó. Sőt, elkápráztattam magam, ha ez a megfelelő szó, figyelmen kívül hagytam néhány lényeges részletet, majd miután rájöttem, láttam, hogy sok politikai dolog van benne, és érdekelnek az ilyesmik, és érdekelnek az ilyen dolgok az ilyen dolgokban. kontextus. A komédia a legjobb módja ezeknek az elemeknek a szállítására.

SR: Milyen különbséget talál a komédiában átléphető vagy áttörhető korlátok között? dráma?

CW: Biztos vagyok benne, hogy rengeteg van belőlük, és még sokáig beszélhetnénk róluk, ahogy a különböző akadémikusok az elmúlt 200 évben, de Valójában az a dolgom, hogy csináljak benne valamit, és ezért fel kell tennem magamnak a kérdést: "Mit tehetek ebben az adott kontextusban?" és ez szép volt egyértelmű. Egy ilyen buta vígjátékhoz egyenes fickó kell, és annak a srácnak a lehető legpontosabbnak kell lennie. Abban a pillanatban, amikor elkezdesz egyenesen játszani, már nem vagy egyenes, hanem egyenesen meghajolsz, szóval ehhez tényleg a szokásos - és a szokásos alatt általában - komolyra van szükség, egyszerű elemzés és kutatás, annak megvizsgálása és a drámai funkció megtalálása, mindaz, amit csinál, amíg úgy érzi, hogy elegendő pontot gyűjtött a biztonságos és biztonságos használathoz. játszani a szerepet.

SR: Volt valami különleges módja az Ön számára? Úgy érzem, Bert olyan valaki, akivel mindenki találkozik az életben

CW: Nem, nem. Azt hiszem, nincsenek igazán szigorú szabályok, de csak megtanulom alkalmazni a komédia filozófiáját, vagyis ez egy komoly üzlet, és az eredménynek kell viccesnek lennie, nem a folyamatnak.

SR: Érzel valamit ezzel, hogy van valami különleges a vígjátékban és a szereplőgárdában?

CW: Igen, nem sikerként. Hogy sosem lehet tudni, hogy a közönségnek tetszeni fog-e, tesztvetítéseket csinálnak bla bla, bla amit én nincs köze hozzá, de láthatja, mikor működik, és ez a rendező feladata, hogy végigvezetjen hogy. Pontosan erre gondolok, hogy visszatérjek az elejére, Sean [Anders] volt az, aki meggyőzött arról, hogy ez pontosan úgy lesz, ahogyan szeretném, ezért választott ki engem.

SR: Volt egy konkrét nap vagy pillanat, amely ezt meghatározta számodra?

CW: Ez egy felhalmozás. Ami nagyon tetszett a forgatás közben, az lehet, hogy már nem fog tetszeni, ha meglátom, vagy fordítva. A kettő összefügg, de nem ok-okozati szinten.

SR: Milyen fickó az a Bert? Egyáltalán szeretnéd őt az életedben?

CW: Szerintem az ilyen emberek elkerülhetetlenek. Szereted őket? Nem feltétlenül. Szeretnénk Putyint a világ egyik vezetőjének lenni? Nem. El kell viselnünk őt? Jelenleg igen.

SR: Volt egy kis Putyin Bertben?

CW: Lehetséges. Nem szándékosan. Amikor üzletemberekről és kíméletlen üzleti módszerekről beszélünk, esetleg.

SR: Hogyan adta el Sean a karakter ívét? Tudtad, hogy a dolgok azonnal véget érnek?

CW: Ez része a munkának, ez része az én munkámnak és az ő munkájának. Valóban úgy volt megtervezve és kivitelezve, mint egy thrillert, mint minden más thrillert. Az a tény, hogy ők ez a három komikus, akik önmagukban és egymásban bukdácsolnak, szinte különálló ettől. Úgy csinálták, mint egy thriller, ami bizonyos értelemben az is.

SR: Ez igen, ezen meglepődtem, mivel az első többnyire egy bolondos vígjáték

CW: Ezért nagyszerű, ezért csodálatos. Sean, bár komikus srácként ismerik, könnyen megteheti, és valószínűleg nem vígjátékot, feszültséget, drámát fog rendezni.

SR: A három srác nézése közben eszébe jut, hogy valaha is belemerüljön a vígjáték ebbe a formájába?

CW: Nem, figyelve a három srácot, nem mintha nem ismertem volna korábban, de ismét világossá tette számomra, hogy nem tudok improvizálni, egyszerűen nem az én dolgom.

SR: Tényleg? Néhány előadásod annyira jó, hogy bizonyos értelemben könnyednek tűnik...

CW: Nem, nem, az erőfeszítés nélküliség és az improvizáció két különböző dolog. Csak azért, mert rögtönzött, nem jelenti azt, hogy könnyed, és attól, hogy könnyed, nem feltétlenül jelenti azt, hogy rögtönzött.

SR: Nyilvánvalóan a színészi munkádról ismernek az emberek, de nagyon kíváncsi vagyok rá opera, amit te rendeztél (Strass' Der Rosenkavalier) tavaly. Ez valami olyan dolog, amit Amerikában felfedeznél? Vagy megint?

CW: Nem, kész. Ez a színpad szépsége. Nem szeretem a filmes színházat vagy operát, mert egy hoki meccsen focizol, tudod? Vagy, vagy, nem tesznek igazságot a médiának, és a végén egy olyan hibridet kapsz, amely pusztán szenzációhajhász. Az opera egy nagyon teátrális médium, amelyet egy színpadon kell látni, a zenészekkel a gödörben a közönségben.

SR: Elég jó tapasztalat ahhoz, hogy egy másikat rendezzen?

CW: Igen, igen, határozottan. Fantasztikus volt, imádtam.

SR: Manapság túl kevés dolog van élő zenekarral.

CW: Ez a közgazdaságtan, ezért az opera, nem haldoklik, de egyre nehezebb felvenni. Rosenkavalier, amit csináltam, Strauss konkrétan, Salome még kisebb szereposztással rendelkezik, mint Rosenkavalier mégis 110 zenész van a gödörben. Azt mondod: "Nos, csak öt ember van benne." Ez a színpadon van az előadás alatt. És akkor a gödörben van 100 vagy több. A zene rendkívül összetett és bonyolult, ezért sok próbát, sok munkát igényel.

Ha színházi vagy operaprodukciót készítesz, akkor azt egy nagyon konkrét színháznak csinálod, mert ez belejátszik. Az LA Operaházban legalább 2000 ember van. Igen, volt ez a probléma, a Covent Gardenbe kellett volna mennünk, aztán lemondták, mert azt mondták: "Nem látjuk. Nem tudjuk olyan mértékben felrobbantani."

SR: Van valaki, akivel együttműködhetnél? Tudom, hogy Tarantino úr sok mindent operai minőségben csinál, segítene, ha valaki olyan, mint ő, több figyelmet fordítana rá?

CW: Igen, igen, valószínűleg. Érdekes lenne látni őt operát rendezni. Ez egy teljesen más folyamat, mint egy film rendezése. Már ezért is érdekes lenne, de olyan tehetséges emberről van szó, hogy valószínűleg egy hatalmas, rendkívül érdekes és lenyűgöző színre hozna. Nem tudom. Nem tudom, hogy ez áll-e az érdeklődési körének homlokterében. Másrészt tökéletes filmes, és egy évet egy operával kell töltenie.

SR: Örülök, hogy egymásra találtatok.

CW: Én is, nagyon. Talán még jobban is örül, mint te. [nevet]

-

Borzalmas főnökök 2most a mozikban játsszák.

A 4. fázis egyetlen olyan MCU-karaktert is bevezethet, mint az Odin