Hogyan szünteti meg anya és apa a gonosz gyermeki horror-trópusokat
A horror vígjáték Anya és apakiforgatja a hátborzongató gyerekek szokásos trópusát, hogy szatirikus kommentárt alkosson a szülők és gyerekeik közötti feszült kapcsolatokról. Ahelyett, hogy szülői figurák foglalkoznának gonosz utódaikkal, a film a felnőtteket helyezi a gyilkos szerepébe, a fiatalokat pedig menekülésre. Ily módon Anya és apa megfordítja a "gonosz gyerekektől" való tipikus félelmet, a szorongást, amelyet számos horrorfilm vált ki, és a helyén tükrözi azt a kényelmetlen bizalmatlanságot, amelyet a fiatalabbak tekintélyes alakjaival szemben tanúsítanak.
A „hátborzongató gyerek” trópusa vitathatatlanul az egyik legtöbbet használt elem a horrormozi történetében. Az Oscar-díjra jelölt film A rossz mag, amelyet először 1956-ban adtak ki, az ötlet az ezüstvásznon született. Patty McCormack dermesztő teljesítménye, mint a gyilkos, szociopata Rhoda Penmark, megmutatta, milyen nyugtalanító volt a szülők számára, hogy elveszítik az uralmat azok felett, akiknek megvédésére és támogatására vállalkoztak. Érdekes módon McCormack visszatért a horrorhoz, hogy egy pszichopata halálos anyát alakítson az 1995-ös filmben.
A rossz mag számtalan utánzást ihletett, miután a film kulturális hatása bebizonyította a szülői hovatartozás mögött meghúzódó szorongásokat. Az elkárhozottak faluja (1960) szupererős gyerekek egész klánját mutatta be, míg a híres epizód a Az Alkonyat zónaAz „Jó élet” a felnőtteket annak a szörnyű forgatókönyvnek tette ki, hogy gyermekük rabszolgái lesznek. Az ómen(1976) ennek a trópusnak a leghíresebb példája, míg A ragyogás(1980) ugyanabban a filmben hátborzongató gyerekképeket és egy gyilkos szülőt is alkalmaz.
Anya és apa megszegte a horror gonosz gyerekekre vonatkozó szabályait
A kétféle családi fenyegetés ugyanannak az éremnek a két oldala. Míg a "gonosz gyerek" trópus azt a félelmet tükrözi, hogy elveszítik a szülői kontrollt azok felett, akikről természetesen gondoskodni kell, a gyilkos szülők Anya és apa (és hasonlóképpen olyan filmekben, mint pl Anyuci és A ragyogás) a nevelői szerep elferdítését jelentik. A film feszült viszonyt hoz létre a szülők és gyermekeik között, de ahelyett a gyerekeket túlságosan lázadónak ábrázolva az elbeszélés a szülőket helyezi a szerepébe antagonisták.
Az eredmény egy koromfekete szatíra a szülői tekintély fennhéjázó védelméről, valamint arról, hogy milyen stresszesek lehetnek a családi kapcsolatok. A hátborzongató gyerekek hátborzongatóak, mert emlékeztetnek a múló tekintélyre, de gyilkos szülők ijesztőek, mert a tekintély korrupt tömkelegét képviselik. Amikor egy meg nem határozott rádió- és televízióadás arra kényszeríti az anyákat és apákat, hogy erőszakosan meggyilkolják gyerekek, a biztonság apokaliptikus elvesztését rejti magában az az elképzelés, hogy egyetlen gyermek sincs biztonságban a feltételezett haragtól. gyámok.
A kamera elidőz a szülőalakokon Anya és apa ugyanúgy, ahogy a hátborzongató gyerekek a horrorfilmekben üres tekintettel bámulnak az űrbe, megdöbbenve a mögöttes tudást, miszerint a gyerekek érzelmileg még nem teljesen fejlettek, és képesek gonosz cselekedetekre. Azonban, Anya és apais felforgatja ezt a fogalmat, hagyja Nicolas Cage és Selma Blair féktelen dühöt szabadít fel. Ahelyett, hogy érzelmek hiányával operálnának, a cím szerinti anya és apa szenvedélyesen elkötelezi magát gyermekeik meggyilkolása mellett. Ez egy okos szatíra nemcsak horror trópusokról, hanem tele családi dinamikáról.
Venom Made Riz Ahmed hagyja abba a szereplést a kasszasikerekben
A szerzőről