Az eljárási „nyomozós” tévéműsorok megölik a kreativitást?
Finnegans Wake. elveszett paradicsom. A levelek háza. Ez csak néhány a könyvek közül, amelyeket "filmezhetetlen", de ha bármelyiket valaha televíziós sorozatmá adaptálnák, az valószínűleg bűnügyi eljárás lenne.
A rendőrségi nyomozóshow koncepciójába bele van sűrítve valamiféle tartósítószer – egy csavarral –, ami lehetővé teszi, hogy ugyanazt a formulát végtelenül sokszor átdolgozzák. Ez a hét hozza a évadzáró nak,-nek iZombie, Rob Thomas és Dianne Ruggiero tévéadaptációja Chris Roberson és Michael Allred képregényéből, amelyben egy érző zombi temetőből értelmes zombi hullaház-kísérő lett, aki segített a seattle-i rendőrségnek bűnügyek megoldásában azáltal, hogy megette a közelmúlt agyát. gyilkosság áldozatai.
iZombie korántsem az egyetlen forrásanyag, amely a bűnügyi eljárási kezelést eljuttatja a kis képernyőig. Neil Gaiman és Mike Carey interpretációja Lucifer A DC-től a Vertigo impresszum idén ősszel érkezik a Foxhoz, és segít egy L.A.P.D. rendőr megoldja az eseteket ("Ő egy zsaru! Ő az Ördög! Együtt oldják meg a bűnöket!
Tagadhatatlan, hogy a hét esete szerkezet természetfeletti vagy sci-fi csavarral rendkívül sikeres és hosszú távú tévéműsorokat hozott létre. Azonban a rendkívül egyedi és eredeti forrásanyag ebbe a formába való átformálása csak olyan tévéműsorokhoz vezet, amelyek kreatívan és narratívan korlátozottak? Olyan előadás lenne Hannibal Olyan jól sikerültek volna, ha Bryan Fuller showrunnert arra kényszerítették volna, hogy Graham és Hannibal Lecter öt évadon keresztül minden héten egy másik bűntényt oldjanak meg együtt?
-
Miért uralja a TV-t a műfaj?
A televízió a műfaj köré épül. Ha iZombie, Lucifer és Kisebbségi jelentés nem választották volna ki a nyomozói eljárásokba való adaptálásra, akkor valószínűleg úgy lettek volna szabva, hogy illeszkedjenek egy másik, ugyanilyen képletű narratív dobozhoz. Még olyan műsorok is, amelyeket felforgató és eredetiségükért dicsérnek – mint pl Hat láb mélyen, Kártyavár és Breaking Bad - szépen besorolható a „presztízsdráma” mezőbe.
Ez nem csak a médiumra jellemző, hanem szinte minden olyan szférában jelen van, ahol a kreativitás ütközik az iparral. Toby Miller társadalomtudós hosszú és ékesszóló szavaival élve:A televízió egy újabb ipari folyamat, amely alá van rendelve a társadalom domináns gazdasági erőinek, amelyek mindig hatékony szabványosításra törekszenek"Ha iZombie nem adaptálták volna bûnügyi eljárásra, akkor sitcommá alakították volna át, a Vaku-egyszerű sci-fi kalandműsor, presztízsdráma, félórás rajzfilmsorozat vagy tetszőleges számú elfogadható TV-dráma formátum, amelyeket kipróbáltak, teszteltek és előzetesen jóváhagytak.
A procedurális detektívdrámák vitathatatlanul semmivel sem korlátozzák jobban az író fantáziáját, mint bármely más műsor. A TV írási folyamata általában az írói szobából származó kollektív erőfeszítés köré épül fel, nem pedig egyetlen szerzőre, és ezeknek az íróknak meg kell felelniük bizonyos kritériumoknak. Legyen szó történetek írásáról négy felvonásos szerkezettel (a reklámszünetek miatt), annak ismeretében, hogy az évad ívét ki kell-e nyújtani 10 fölé. epizód vagy 22, vagy tudatosan írunk üvegepizódokat, hogy pénzt takarítsunk meg a nagy költségvetésű epizódokra, a TV lényege, hogy megtaláljuk a kompromisszumot a kreativitás és a ipar.
-
Végtelen módok egy tetthely boncolására
A legtöbb procedurális detektívműsorban – beleértve a sci-fit és a természetfeletti meggyőzést is – általában van egy ellenőrző lista azokról a dolgokról, amelyeket minden epizódba bele kell foglalni. A hét bûnügye, több gyanúsítottat kihallgatnak, a nyomozók egy sorozat vöröset üldöznek. heringek, miközben több nyomra bukkannak, végül megtalálják az igazi tettest, és mindannyian tanultunk egy értékes lecke. De nem lesz ez egy kicsit unalmas?
Nem Ed Whitmore véleménye szerint, egy veterán bûnügyi eljárási író, aki karrierjének nagy részét hasonló fajtájú mûsorok írásával töltötte, pl. CSI, Dalziel és Pascoe, és a régóta futó brit krimi Néma Tanú. Az a BBC interjú nem sokkal a 18. évad premierje előtt jelent meg Néma Tanú, Whitmore lelkesedett a szerinte a tévés krimi műfajában elérhető gyakorlatilag korlátlan alkotói szabadságért.
"Bármilyen történetet elmondhatsz, amit csak akarsz... Készíthetünk történeteket sorozatgyilkosokról, történeteket a terrorizmusról, történeteket a családon belüli erőszakról, készíthetünk történeteket a pedofil gyűrűkről. Valójában nincs lehetőség arra, hogy ne tudjon elmenni, mert minden fajta bűnözői tevékenység törvényszéki nyomot hagy maga után, [és] sok bűncselekmény testet hagy maga után. Ha ötletes és ötletes vagy... a „Silent Witness autóval” tetszőleges úti célhoz vezethet."
Bár ellen lehetne tenni, hogy "amíg bűncselekményről van szó"meglehetősen jelentős figyelmeztetés azzal az állítással szemben, hogy képes leszek"mesélj el bármilyen történetet, amit akarsz"Úgy tűnik, Whitmore nem aggódik amiatt, hogy kifogy a friss ihletből, még akkor sem, ha oly sokáig írt a műfajban. Meggyőzően alátámasztja azt az érvet is, hogy ha egy bűnügyi eljárás unalmas és fantáziátlannak tűnik, az végső soron az írók hibája, és nem a műfaj.
-
A hét esete (tanulmánya).
Sok modern rendőrségi eljárás eredete mindannyiuk dédapjára vezethető vissza: Arthur Conan Doyle-ra és éles elméjű alkotására, Sherlock Holmesra.
Amikor eredetileg bejelentették, hogy a CBS Doyle modern adaptációját készíti Sherlock Holmes rejtélyek, nem sokkal a BBC sikeres elindítása után Sherlock, a válasz meglehetősen kiszámítható volt. Egy bevált brit presztízsdráma, amely 90 perces epizódokból és vs. egy amerikai procedurális nyomozóshow évadonként 24 epizóddal, női Watsonnal, és nincs Baker Street? Monoklák bukkantak elő mindenhol.
Lázas veszekedés azon, hogy melyik műsor jobb, Sherlock és Alapvető kiváló példák arra, hogy ugyanannak a forrásanyagnak két különböző adaptációja, ugyanazzal a „trükkel” (a mai környezet) mennyire eltérő lehet. A két előadás közül Alapvető vitathatatlanul sokkal közelebb áll az eredeti szerkezetéhez Sherlock Holmes novellák, míg Sherlock (különösen a harmadik évad) szívesebben hagyja, hogy a tényleges esetek háttérbe szoruljanak, és a karakterek interperszonális drámájára összpontosítsanak.
Doyle történetei óriási hatást gyakoroltak a krimi műfajában, köszönhetően a dráma és a törvényszéki tudomány keverékének. Az egyedi bûnmegoldó képességekkel rendelkezõ civil tanácsadó segítségét igénybe vevõ rendõrség központi feltevése Sherlock Holmestól egészen az olyan mûsorokban való elterjedéséig követhetõ. A mentalista, iZombie, Due South és kastély. Sherlock valaha lehetett a világ egyetlen tanácsadó nyomozója, de már biztosan nem.
-
Következtetés
Az az állítás, hogy a bûnügyi eljárások rendkívül strukturált jellege kreatív zsákutca, végül egy tágabb kérdéshez kapcsolódik, amely a struktúra kreativitásra gyakorolt hatásairól szól. A napi műsor Jon Stewart író és műsorvezető a szigorú struktúra előnyeire hivatkozott, amikor ezt mondta egy interjúban, "Igazán hiszek abban, hogy a kreativitás korlátokból fakad, nem a szabadságból. Szabadság, azt hiszem, nem tudsz mit kezdeni magaddal. De ha van egy szerkezeted, akkor rögtönözhetsz belőle."
Végső soron a bûnözési eljárás mindaddig megmarad, amíg a TV-hálózatok fizetik a nem elhanyagolható számlát olyan mûsorokért, mint iZombie és Lucifer - továbbra is meg van győződve arról, hogy ez hatékony eszköz a közönség létrehozására és megtartására. De bár elkeserítő lehet látni, hogy egy sor adaptációt mindannyian büntetőeljárási bánásmódban részesülnek, a hét esetének szerkezete alapvetően unalmasabb és kevésbé kreatív, mint például egy nagy költségvetésű presztízsdráma mint Trónok harca? Vagy ez csak a tehetség kérdése?
Kíváncsiak vagyunk, hogyan vélekednek a Screen Rant olvasói a procedurális bűnügyi drámák jelenlegi és közelgő sorairól – és általában a műfajról –, ezért ossza meg velünk véleményét a megjegyzésekben.
90 napos vőlegény: Jenny Slatten nem higiénikus szokásait leleplezte Sumit anyja
A szerzőről