A filmek költségvetése túl magas

Hollywood pénzkidobással próbál alkalmazkodni a változó piachoz

Mindezek a számok azt mutatják, hogy a modern filmgyártás jövedelmezősége és a befektetések megtérülése nagymértékben függ a költségvetéstől. Ez egy összetett probléma, amely túlmutat azon, amit itt tudunk tárgyalni, de lényegében az iparág változásának eredménye. Régebben a stúdiók filmek széles skáláját készítettek, és mindenki profitját arra használták fel, hogy ellensúlyozzák nagyobb, potenciálisan kockázatos projektjeit. Most azonban a csúcs kezd annyira domináns lenni, hogy a középkategóriás filmek egész típusa kevés, és olyan filmek, amelyeknek kellene ezen az árazási összegen álltak, és most meghaladják a 100 millió dollárt az utókor számára, annak ellenére, hogy nincs összehasonlítható kassza váltás.

Ahogy ezek a drága filmek magányosabbá válnak, a kockázat növekszik, így homogenizáltabbá és általánosabbá válnak, a kifizetések pedig lineárisabbá válnak. A logika az kell, hogy legyen, ha X millió dollárt költ egy projektre, akkor 2X millió dollárt kell visszakeresnie a megtérüléshez. A probléma az, hogy sok esetben úgy tűnik, hogy a stúdiók a nullszaldót a sikernek tekintik; ha egy ingatlan elméletileg 2X millió dollárt kereshet, akkor miért nem ad X millió dolláros költségvetést? Nincs lehetőség a fogadások fedezésére vagy a kockázatkezelésre egy potenciális bomba esetében.

Ott van a közönség megértésének tényezője is. Az 5 legkevésbé jövedelmező film a bejelentett költségeik felével nem termelt volna hazai profitot, ami megdöbbentő tény, ami azt jelenti, hogy a probléma kisebb lehet 175 millió dollárt költenek rá Artúr király és még inkább egy fiús színezetű King Arthur film jóváhagyásában. De ez ugyanabból az elvárás és juttatás zavarából fakad.

Tudnia kell, hogy mennyit költ, és mikor kell abbahagynia. Logan talán ezt mutatja a legjobban. A nettó nyereséget tekintve kényelmesen a Top 10-be került, 129,3 millió dollárt hozott vissza belföldön (és sokkal többet nemzetközi szinten), de ez a státusz attól függ, hogy a sátorfák alacsony kategóriájában maradjon. A film végül 97 millió dollárba került Foxnak, ami megfelelő összeg volt egy kavicsos, felnőtt Wolverine filmhez. Ha 150 millió dolláros költségvetéssel ajándékozták volna meg, sokkal kevésbé életképes lett volna. Blade Runner 2049 érdekes esettanulmány lesz ebből a szempontból; a film állítólag 185 millió dollárba került, ami azt jelenti, hogy globálisan összesen 370 millió dollárra van szükség, nagy kérés az agyi örökség tulajdonától (Alien: Covenant katasztrófa lett volna, ha nem lett volna ugyanolyan szerény költségvetése Logan).

Az alacsony költségvetésű filmek nem csak működnek – lebegnek

De a számok valójában azt mutatják, hogy a valódi jövedelmezőség a mega-dolcsitól és a franchise-októl távol áll. Az alacsony költségvetésű modell bevált, és az év legnagyobb és legdrágább slágereiből származó nyereséghez hasonlítható.

A legjobb példa erre a Blumhouse. Jason Blum Harvey Weinstein pártfogoltja volt, aki egy repedést talált az égbolton, és elkezdett tömeget tetszetős kultikus slágereket és Oscar-csalit gyártani. Miután tanult Mr. W-től, Blum kiment, és szuper alacsony költségvetésű horrorfilmeket kezdett beszerezni és gyártani. vagy eladja az otthoni videós áramkört, vagy valódi nyertes esetén tolja be őket a mozikba, hogy hatalmasat készítsen bak. Ez olyan sikerekhez vezetett, mint pl Paranormális aktivitás, alattomos,Az ajándék, Az öblítés és 2017 két legjövedelmezőbb filmje, Kifelé és Hasított. Ő is lemaradt Ostorszíj és most nagyobb dolgokba kezd, mint például Üveg és Ívik. A modell – alacsony kockázatú, nagy koncepciójú filmek célközönséggel – erős. És reprodukálható.

Akkor miért nincs több ilyen? Warner Bros. követik ezt A varázsló univerzum (és bizonyos mértékig AZT) a vígjátékok pedig természetüknél fogva elérik a célt, de egyébként még nincs változás a stúdiórendszerben. Természetesen nem teljesen méretezhető. Nem lehet egyszerűen minden 100 millió dolláros sátorfát tíz kisebb produkcióvá alakítani; A bemutatható és hatásos filmek száma korlátozott, a Blumhouse modellje pedig a minőségen és a kinevelt tehetségen múlik. De ezekkel diverzifikálhatja és ellensúlyozhatja a kudarcokat.

Nemzetközi Box Office segít – de ez nem egyszerű

Mielőtt befejeznénk, egy pontosítás: matematikánk hazai számokra épül, ami konvencionális, de 2017-ben nem a teljes kép. A legnagyobb filmeknél a világméretű filmek aránya jóval nagyobb, mint a hazai különösen most Kína az erőmű. A dühösek sorsa 1,2 milliárd dolláros szállításának 81,8%-át az Egyesült Államokon kívülre, sőt a hazai futókra, mint pl. Szépség és a szőrny 60,1% volt. Így Pókember: Hazatérés többet tehet, mint Csodanő: Diana nagyobb sikert aratott nyugaton, mint máshol.

És el kell mondanunk, hogy a jövedelmezőség alsó 10-ébe tartozó filmek közül sokan egyértelműen a nemzetközi életre vágytak. A múmia, és kibővítve a Sötét Univerzumot nagyjából a Cruise globális gyorsítótára mentette meg. De még ez az érv sem állja meg a helyét. Ha hasonló matematikát alkalmazunk a világ kasszapénztáraira, még mindig megvan Artúr király, Macskagyökér,Power Rangers, Ghost in the Shell, Élet és A Sötét Torony pénzt veszít, és a többiek többsége sem igazán repül. Nyertesek, de ez kárelhárítás, nem siker.

Következtetés: A túlköltekezés többé nem menő

Régebben a valaha készült legdrágább filmnek lenni a művészi teljesítmény érzése volt. Mert Ben-Hur, Felsőbbrendű ember,Terminátor 2: Az ítélet napja, Óriási és mások, az ilyen sok költség volt a fő oka annak, hogy az embereket moziba vonják; a költségvetés volt a jele annak, hogy egy merész filmrendező feszegette a médium határait.

Most, amikor az egykor szemet gyönyörködtető számok múlnak, ez inkább olyan Kleopátra vagy Vízi világ, az ellenőrizetlen költekezés két leghírhedtebb esete; ha sokat fizetsz, az a rossz gazdálkodásnak köszönhető. És itt válik ijesztővé: még azok a hírhedt bombák is (mindkettő sikeresebb volt, mint a hírnév azt sugallja, de nem hozott nyereséget az első kiadáskor) nem voltak olyan súlyosak, mint mi látták Macskagyökér és Artúr király. Szó szerint azon a ponton tartunk, ahol az ellenőrizetlen költségvetésekre vonatkozó példák sokkal biztonságosabbak, mint Hollywood mai finanszírozásának nagy része. Valamit változtatni kell.

GOTG 3: Will Poulter megjegyzi, hogy Adam Warlock erősebb, mint Thanos