Michel Gondry, a Green Hornet rendezője a hollywoodi nehézségekről beszél

Michel Gondry első nagy hollywoodi akciófilmje, A zöld darázs, amely a múlt héten jelent meg, meglehetősen pozitív kasszavisszhangra – becslések szerint 40 millió dollár az ünnepi hétvégén.

A film elkészítése egy felfedezési folyamat volt Gondry számára, a rendező számára, aki hozzászokott a kisebb, avantgárdabb filmek irányításához. A zöld darázs fejjel előre lendítette a műfaji filmek olykor hiperbolikus világába, egy olyan világba, amelyben a rajongóknak határozott véleményük van – és nem félnek megosztani azt.

További információ a rajongók válaszáról A zöld darázs adaptáció, lásd a mi interjú Evan Goldberg társíróval és executive producerrel.

Ami a Gondryval készült interjúnkat illeti: Amikor belépsz, hogy találkozz egy filmrendezővel, akit tisztelsz és csodálsz, biztató, amikor a beszélgetés közös alapon kezdődik. Így amikor Michel Gondry azzal kezdte az interjúnkat, hogy elmesélte, hogy tetszik neki a dzsekim, optimizmusom feltámadt – és az esztétikai megítélésébe vetett hitem beigazolódott.

Michel Gondry: Tetszik a narancssárga kabátod.

Screen Rant: Köszönöm!

MG: A narancssárga alulértékelt szín, a sárga után a második leginkább alulértékelt szín.

SR: Azt hiszem, nagyjából 500-szor mondtam el ugyanezt (a narancsról). Ha már a számszerű túlzásról beszélünk, el kell mondanom, hogy én nagy rajongója vagyok Egy makulátlan elme örök ragyogása, Azt hiszem, 31-szer láttam, ezért meg kell kérdeznem – csinálnál még egy filmet Charlie Kaufmannel?

MG: Megkérdeztem, és azt hiszem, úgy érezte, hogy most nem – de határozottan jóban vagyunk, és szeretem a munkáját, ő pedig az én munkámat. Most azon dolgozunk, hogy bebizonyítsuk az embereknek, hogy képesek vagyunk egyedül is – ami egyesek számára nem feltétlenül olyan nyilvánvaló. Tehát továbbra is próbálkozunk, és egy nap szívesen dolgoznánk újra együtt, nincs kifogás egyik oldalról sem.

Mr. Gondrynak mentegetőznie kellett magát a nap elején – hogy 3D-s bevezetőt forgathasson a Zöld Hornet japán vetítéséhez. Úgy döntött, hogy maga rendezi a bemutatkozást, mert Gondry szerint "a 3D-s emberek túlságosan konzervatívak voltak". "Mélyebb" 3D-s élményt keresett, mint amit eredetileg létrehoztak. Ezzel el is érkeztünk a 3D témájához A zöld darázs, amelyet többnyire utólag konvertáltak. Filmesként, aki jellemzően praktikus, kamerába épített effektusokat használ, kíváncsi voltam, hogyan vélekedik Gondry arról a döntésről, hogy a filmet olyan formátumban vetítik, amelyet elsősorban posztban készítettek.

SR: Mit gondoltál a 3D-ről? A zöld darázs? A filmet nem teljesen 3D-ben forgatták, szóval mi volt a véleménye az utólagos konvertálásról?

MG: Ez valami, amit meg akartam csinálni. Úgy értem, nem azt mondom, hogy nem akartam 3D-ben forgatni, de most mindkettőt megcsináltam... mert néhány jelenetet 3D rendszerrel forgattunk, és néhány jelenetet filmben 2D-n, és átalakítottuk [ezt] utána. Azt hiszem, mindkettő ingyenes – mivel a 3D kamerával nem lehet mindent megtenni, mert túl nagy, és ezeknek a kameráknak a digitális minősége egy kicsit korlátoz. A filmnél sokkal finomabb, mint például a kiemelések és a színek esetében. A videón, ha a kabátja narancssárgáját vennénk, az mind egyszínű, egy narancssárga lenne, a filmen pedig látni fogja az összes különböző narancsot. Az élesség tekintetében (mindkét formátum) nagyon közel állnak egymáshoz; de árnyalatok, színek és kontraszt tekintetében a film messze felülmúlja. Tehát az átalakítás elvégzésével mindkét világ megvan. Szerintem néhányan úgy érzik, hogy ha 3D-t akarsz készíteni, akkor 3D-ben kell forgatnod, de ők 3D-t készítenek, szóval természetesen mondd, hogy "az én módszerem jobb a filmkészítés." Nem mondom meg senkinek, hogyan csinálják a filmet, miért mondja meg nekem bárki is, hogyan csináljam? enyém?

SR: Ami a film elkészítésével kapcsolatos elvárásokat illeti, azt idézték, hogy "fasisztának" nevezte a rajongótábort. Milyen tapasztalataid vannak a rajongókkal?

MG: Úgy gondolom, hogy a szuperhős képei emlékeztethetnek erre a politikai területre. A probléma az, hogy a rossz újságírás parancsikonokhoz vezetett, és néhány újságíró nagyon örült, hogy ezek a szavak kijöttek a számból – de én csak a képsorokat kommentáltam. A szupererős hős képei, akik felnéznek rá, mint egy szobor, amit nem javaslok az embereknek. Sajnálom, ha az emberek úgy érezték, hogy én ítélkezem felettük.

Gondry folytatja, hogy a rajongók A zöld darázs még azelőtt ítélték meg a filmet, mielőtt még képek álltak volna rendelkezésre, vagy bármilyen mód volt arra, hogy magát a művet pontosan értékeljék – és hogy ha "úgy döntenek, hogy a film szívás lesz, mielőtt még látnák is, hát ez az ő problémájuk."

SR: Ez egy kis eltérés volt számodra. Mi vonzott ebben a projektben? Nagy akciófilmet akartál csinálni?

MG: Hát amikor láttam A Mátrix és más ilyen típusú filmeket, azt kívántam, bárcsak megadták volna a lehetőséget, hogy mindenkivel kifejezzem magam ezt a technológiát, és valami nagy léptékű dolgot csinálok, de a megfelelő anyag sosem jött be út. A '90-es években is annyira komolyak, stílusosak és sima filmek voltak, hogy nem tudtam azonosulni velük. Amikor Seth és Evan elküldte nekem a forgatókönyvet A zöld darázs Nagyon tetszett, hogy karakter vezérelte, és erről a két srácról szól, akik kötődnek, mert ők utálják ugyanazt a személyt, aki Britt apja/Kato főnöke, és emiatt véletlenül hősök. Britt arról beszélt, hogy hős, de valójában úgy indulnak, mint a rosszfiúk, mint a gyerekek, és ezzel tudtam azonosulni.

A filmben Britt és Kato kezdetben a kávé iránti kölcsönös szerelem miatt kötődik egymáshoz, és nem szereti Brittet a közelmúltban. elhunyt apa – az öregember egyesítésének vágya inspirálja azt a csínyt, amely útjukra küldi őket, hogy váljanak hősök.

SR: Gondolja, hogy közvetlenül egy másik nagy akciófilmbe fog költözni?

MG: Nem, most nem. Nagyon keményen dolgoztam ezen, és elkezdtem egy másik kisebb projektet az oldalon, amit most be kell fejeznem, de remélhetőleg oda-vissza fogok járni a különböző méretű projektek között.

SR: Melyik az a kisebb projekt, amelyen dolgozik?

MG: Csinálok egy filmet a gyerekekről, akik a buszon járnak iskolába és onnan haza, és arról a dinamikáról, ami akkor történik, amikor egyre kevesebb gyerek van a buszon. Harminccal kezdi, majd meglátja, mennyire meghitté válik, ha kettőre csökken. Ez nem egy dokumentumfilm, hanem egy narratíva, de azokra az emberekre alapozzuk, akiket forgatunk.

A filmet jelenleg a New York állambeli Bronxban forgatják.

SR: A nyilvánvaló anyagi okokon kívül mi vonzza Önt az ilyesmiben A zöld darázs vs. csinálsz valami függetlenebbet?

MG: Nos, például az a tudat, hogy a filmedet tízezer képernyőn játsszák le, az valami őrültség – és 3D-ben játsszák majd, amit gyerekkorom óta imádok a 3D-ben. Volt egy nézőmesterem, meg tudtam rajzolni egy nőt 3D-ben úgy, hogy keresztbe teszem a szemem – láttam, hogy kipattannak a testükből. Szóval nagyon szeretem a 3D-t, nagyon érdekel a 3D, így ha megkapom az eszközöket, hogy 3D-vel tudjak projektet csinálni, az egy álom számomra. Ez és az általam kedvelt karakterek minden, amit szeretnék. Ettől nem kevésbé akarok kisebb filmeket vagy dokumentumfilmeket készíteni, mert szerintem ezek mind érdekesek. Ha az összes projektben megtalálom magam, amit eddig csinálok, akkor jól vagyok. Szeretem az együttműködést, szeretem beépíteni mások ötleteit [és] ez történik, ha egy nagy filmet készítesz. Hacsak nem Stanley Kubricknak ​​hívnak, és 200 millió dollárért csinálsz egy független filmet. csak arra gondolok 2001, ami szerintem a valaha készült legdrágább független film - ami nagyszerű, remélem egyszer majd megcsinálok egyet. De ismerem a paramétereket, amikor bekapcsolódtam ebbe a projektbe – mindenkire vigyáznom kell, gondoskodnom kell arról, hogy mindenki részt vegyen benne, és ez a folyamat érdekel.

SR: Apropó, úgy tűnik, hogy egy ekkora projektnél sok szakács dolgozik a konyhában. Mi a legfurcsább megjegyzés, amit kaptál?

MG: Neal Moritz (producer) „A fenébe, mi így csináljuk a dolgokat Hollywoodban”.

SR: Ez hihetetlen, mire vonatkozott?

(Mindketten nevetnek.)

MG: Tudom, hogy ezt el fogod különíteni...

SR: Mindenképpen megteszem, ez vicces!

MG: De ez nem mindig jellemző a viselkedésére. Ezt mondta, mi pedig ránéztünk, ő pedig körülnézett, mintha azt kérdezné: "Tényleg ezt mondtam?" és mindannyian nevetni kezdtünk.

Az Evan Goldberggel készített interjúnkban az író megemlítette, hogy a csapat az alkotói folyamat részeként gyakran órákon át üvöltözik egymással; csak el tudjuk képzelni, hogy ez a kijelentés az egyik ilyen „agyaló találkozón” hangzott el.

MG: A legfelháborítóbb rajongói dolgok ettől a fickótól származtak, aki azt mondta, hogy aki azt hiszi, hogy zseni vagyok, nézze meg a többi filmemet, mint pl. Légy kedves, tekerj vissza, és utánam fognak futni, és megérdemelt verést adnak [Gondry valójában azt mondta, hogy "megérdemelt vertek meg engem", ami teljesen elbűvölő, de egészen biztosak vagyunk abban, hogy a verésre gondolt]. Szóval azt akarta, hogy az emberek megverjenek. Szóval ez a benyomásom valamiféle fanboyról, és arról, hogyan reagálnak rám. Képregényes háttérből származom, csináltam képregényeket, de Franciaországban nem a képregényhős karaktert imádjuk, hanem a hétköznapi karaktert.

SR: Ha tudna egy dolgot mondani azoknak, akik negatívan viszonyultak a 3D-hez és a film egyéb elemeihez, mit mondanál?

MG: Azt mondanám, hogy a 3D fantasztikus, és kreatív módon csináltuk. Tehát mindenekelőtt önmaga után kell néznie, mielőtt ítéletet mond. A 2. szám szerint a rendező nem rendezi a trailert, tehát a trailer alapján nem lehet megítélni egy filmet, a 3. pedig a semmi alapján nem lehet megítélni egy filmet. Ezért azt javaslom, hogy az emberek nézzék meg a filmet, majd döntsenek. Szerintem tetszeni fog nekik, ez a film nekik is és másoknak is készült, és úgy gondolom, hogy sok olyan összetevő van ebben a filmben, ami meglepné őket. Nem gúnyolódunk, ez nem a műfaj hamisítása, ez egy nagyon komoly vígjáték, van vígjáték az életben, és szerintem hazugság egy életet humor nélkül bemutatni. Tehát a karaktereket teljes emberségükkel akarom megmutatni. Még ha a történeteik rendkívüliek is, ők normális emberek, és azt hiszem, ez a véleményem a szuperhősfilmről. Sajnálom, ha az emberek ezt nem akarják látni, de szerintem ha adnak egy esélyt, tetszeni fog nekik.

SR: Volt valami vitapont a produkcióban, amiért meg kellett küzdened? Említetted, hogy Sethnek meg kellett küzdenie a nyitósorozat hosszáért Chudnofskyval (Christoph Waltz).

Azok, akik látták a filmet, valószínűleg emlékeznek a hosszú bevezetőre a Chudnofsky-szereplőről egy Losban Angeles night club – egy jelenet, amelyre Seth Rogen kivételével mindenki, aki részt vett a produkcióban, szükségét érezte ritkítás. Mégis, amikor tesztelték a filmet, a közönség túlnyomóan pozitívan reagált a cserére, így a jelenet egész maradt az utolsó vágásban.

MG: Sok olyan jelenet volt, amelyekről nézeteltérésünk volt. A nap végén mindannyiunknak tetszett, amit döntöttünk, és nem is tudjuk, kinek mi volt az ötlete. A minap hallottam Sethet arról beszélni, hogy a Fekete Szépség kettévágása az ő ötlete volt, és nem csak ez, hanem én is elleneztem. Valójában ennek éppen az ellenkezője volt. Ez az én ötletem volt, ő pedig ellene volt, de mivel most mindkettőnknek tetszik, nem tudjuk, kinek az ötlete volt. Szerintem ez így működik. Charlie Kaufmannal ugyanez volt a helyzet – amikor együtt dolgoztunk, néhány ötlet tőlem származott, de ő nem emlékezett, néhány pedig tőle, én pedig nem emlékeztem. A memória nagyon szubjektív és szelektív, ha egyszer megtetszik valami, akkor tényleg nem tudod, melyik oldalon harcolsz.

-

A zöld darázs most a mozikban.

Kövess a Twitteren @jrothc és Screen Rant @screenrant

90 napos rajongók nagy edényben, szingli életben Liz eljegyzése után