„Catfish” interjú: Nev Schulman, Ariel Schulman és Henry Joost

Jövő hétvégén David Fincheré A közösségi háló országszerte megjelenik a nagy képernyőkön. Miközben ez a film, amely a több milliárd dolláros Facebook cég születését és felemelkedését mutatja be, nagy felhajtást vált ki (és akár néhány Oscar-beszéd), nem ez az egyetlen Facebook-film, amelyről a közönség beszél.

Harcsa, a fikciónál furcsább dokumentumfilm egy valószínűtlen Facebook-kapcsolatról, amely váratlan fordulatot vesz, akkora feltűnést keltett idén a Sundance-en, hogy mi itt a Screen Rant két kritikát kellett adni a filmről: egy jó és egy rossz. Én személy szerint szerettem a filmet, és úgy gondoltam, hogy felvet néhány lenyűgöző kérdést az identitás természetéről az internet korában.

Azonban még a film megtekintése és élvezete után is rengeteg kérdés forgott a fejemben a filmmel kapcsolatban. Szerencsémre, Harcsa Ariel Schulman és Henry Joost társrendezők, valamint a film alanya, Nev Schulman tegnap Chicagóban voltak, hogy a filmről beszéljenek.

Beszélgetésünk során a rendkívül vendégszerető és vidám trió válaszolt a kérdéseimre a film marketingstratégiájától kezdve a kritikákig, miszerint a film egy álhír.

Tekintse meg alább az interjúról készült átiratomat.

Ne feledje, hogy az interjú tele van SPOILER-ekkel, ezért maradjon távol, ha még nem látta a filmet.

--

SR: Ezt a filmet legjobban úgy lehet leírni, hogy "idegenebb, mint a fikció". Mikor érezted azt, hogy "Van egy film a kezünkben?" Mikor alakult ki a fejedben a dokumentumfilm?

MINT:Nos, azt hittem, elég furcsán indult. Úgy értem, neki (Nevnek) volt egy 8 éves szuperrajongója (Abby), aki potenciális művészeti csodagyerek volt, aki alapvetően megszállottja a fotózásának. Ez nekem elég volt egy rövid dokumentumfilmnek, és egy ideig nagyjából ennyi volt.

HJ:De soha nem gondoltuk, hogy játékfilm lesz, egészen addig a pillanatig a coloradói Vailban [a film kulcsjelenete, amikor a trió rájön, hogy a "Megan" által megosztott zene valójában nem az övé]. Mi pedig csak annyit mondtunk: "Fogalmunk sincs, hova fog ez vezetni, de bármilyen irányba vezet, az jó történet lesz."

MINT: És ekkor egymás felé fordultunk, és azt mondtuk: "Rendben, most filmet készítünk, és ezért állandóan forognunk kell."

SR: És hogyan működik ez neked, Nev, mint alanynak, mert mindig csak filmeznek. Mit éreztél, amikor ez egyre jobban érintett?

NS: Ami nem jön át, az az, hogy bizonyos mértékig az összes klip, amit kaptak erről a kapcsolatról, ami voltam ha azt hittem, hogy unalmasak, összehasonlítva néhány más nevetséges dologgal, amit csináltam, de nem voltak film forgatás. Szóval, amikor Rel úgy dönt, hogy felém fordítja a kamerát, általában hagyom, hogy megtegye, mert valami furcsa vonzalmat érzek a huncutság, tapasztalat és kíváncsiság iránt az ismeretlen iránt. Bízom művészi képességeiben és filmrendezői szenvedélyében, és persze a testvériségünk és a "legjobb barátságunk" megnehezíti a dolgunkat. Ha nem szeretem, ha engem filmez, az minden bizonnyal probléma lenne a testvériségünkben.

[Nevetés]

NS:Úgy értem, William Shatner szereti a csokoládé fondü-t?

SR: Csak feltételezni tudom, hogy igen. Ez lenne az én tippem.

NS:Nos, le kell filmeznie, hogy megtudja. Mindig ott kell lenned.

SR: Érdekes az a tény, hogy mindannyian folyamatosan filmeznek, mert a film annyira szürreális, hogy sokan azt gondolják: „Hogy lehet ez? Hogy lehet ez valóságos?" és szerintem ennek részben köze van ahhoz, hogy állandóan forgatsz, így soha nem tudhatod, mikor fog megtörténni egy történet. Kinek az ötlete? Csak úgy nőttél fel, hogy mindent filmeztél?

HJ: Ez amolyan kollektív kultúránk. Nem csak mi, hanem mi és a filmes baráti körünk is így van ezzel. Barátságban vagyunk a Neistat Brothers-szel is, akiknek van egy tévéműsoruk az HBO-n, ami lényegében csak ennyi: kis kamerák, életük, ez a műsor. És ez igazán szórakoztató, mert soha nem maradnak le semmiről.

NS: És kalandvágyók.

HJ:Kalandvágyók, vidám srácok, és jó szórakozni velük. Aztán egy másik filmkészítő csoport, a Red Bucket Films, amelynek Nev és Rel is alapító tagjai voltak. És ez olyan, mintha 15-ünk között, vagy akárhányan is vannak, mindig ezt csináljuk, és többnyire csak megosztjuk egymással. És ez bizonyos értelemben olyan, mint a filmkészítési gyakorlat. Ez olyan, mint egy kosárlabda meccs, nem a bajnokság. Ez olyan, mint a szórakozás. Szórakozásból csináljuk.

NS: És olyanok vagyunk, mint a fényképezőgép-telefon generáció. Mármint mindenki fotós.

[Nev, Henry és Rel az interjút kézi kamerákkal dokumentálták, miközben beszélgettünk.]

NS: Valahogy olyan emberek nemzedékévé változtunk, akiktől valamiért dokumentálni kell. Mert...van ez a YouTube nevű weboldal.

SR: folytasd...

HJ:Így ejted ki?

SR: Azt hittem, Yow-Too-Bay.

[Nevetés]

NS:És hirtelen mindenkinek megvan a hangja. Az internetet többnyire a legjobb videó- ​​és hangfelvételre, illetve ezek együttes használatára használni. Mintha van ez a furcsa dolog, amikor mindenki tartalmat szeretne fejleszteni, és népszerű lenni ebben az online közösségben.

SR: Az a tény, hogy nagyon járatos vagy technológiailag, szerintem egy másik oka annak, hogy az emberek nagyon össze vannak zavarodva ezzel a filmmel kapcsolatban. "Hogy lehet ez valóságos? Három ilyen technológiailag hozzáértő srác, hogyan hagyhatta magát ilyen sokáig megfeszíteni?" Utólag visszagondolva, látta ezeket a figyelmeztető jeleket, amelyek arra késztették a gondolatot: "Hogyan csaltak meg?"

HJ:Nos, nem hiszem, hogy az elején tudtuk volna, mit kell keresnünk. Mert Nev csinált néhány dolgot a Google-on szerintem, de nem talált semmit. Csak a dalokig [a Colorado állambeli Vail jelenetéből] – úgy döntöttünk, hogy megkeressük a dal szövegét – és valójában csak azért, mert úgy gondoltuk, hogy ez annyira jó, hogy azt mondtuk: "Talán alapítanunk kellene egy lemezkiadót és aláírnunk ezeket emberek. Csodálatosak." Ennek borítónak kell lennie, vagy ez egy vers? Így hát kerestük a szövegeket, és akkor kezdődött minden.

Ugyanúgy, mint az elején, nem tudom eléggé hangsúlyozni, hogy ez milyen háttér volt az életünkben. Millió másik projektünk volt folyamatban, és ez csak ez volt; és ez tényleg Nev dolga volt.

NS: És tényleg nem osztottam meg velük annyit. Többnyire az e-maileket, amelyeket olvasni lát, és a telefonhívásaim, csak ennyit láttak. Az interakció mélysége és mértéke sokkal személyesebb volt számomra. És persze most visszatekintve számomra nevetségesnek tűnik, hogy olyan sokáig voltam feszítve, amíg voltam. És ez nagyszerű lecke volt annak megértésében, hogy miért engeded meg magadnak, vagy győzöd meg magad valamiről, amit akarsz – és a hízelgés, a fantázia és a menekülési elem ereje mindannyiunkban, abban, hogy valami értelmetlen vagy elérhetetlen dologra vágyunk.

SR: Ez érdekes, mert a film nézése közben azon tűnődtem: „Itt van ez a jóképű srác New Yorkban. Nagyon szimpatikus. Valószínűleg kétmillió nő van New Yorkban, akikkel esetleg romantikus kapcsolatot ápolhat.

MINT: Azta.

[Nevetés]

SR: Nos, nem kétmillió, úgy értem, ő nem Wilt Chamberlain.

[Nevetés ]

SR: De vannak lehetőségek, tudod? És mégis van egy nő, aki tisztán a kibertérben létezik Ishphemingben, Michiganben – és én Michiganből származom, szóval ismeri az U.P. ember, és odafent nem történik semmi – és csak arra gondolok: „Mi vonz téged erre az internetre kapcsolat?"

NS: Szerintem igazad van, nagyon jól nézek ki.

[Nevetés]

NS: Nem, nem, teljesen viccelek. Nem, igazad van. Korábban New Yorkban éltem alkalmas fiatal srácként, és randevúztam lányokkal, és voltak jó és rossz kapcsolataim. mint mindenki, de nagyrészt azt hiszem, életemnek azon a pontján voltam, amikor úgy éreztem, oké, szeretnék a következő szintre jutni nő. Szeretnék igazán mély kapcsolatot érezni valakivel, ahogy szerintem mindenki, és ezt New Yorkban nem találtam meg. És így, amikor valami olyan más és olyan szokatlan történt, hogy azt gondoltam: "Talán ezért. Lehet, hogy nem a megfelelő helyen kerestem." Lehet, hogy van valami olyan organikus és valódi ebben a családban, hogy ez valahogy ki a világból, ami nem működött, kifejezetten a tökéletes lány tekintetében, és meg fogom találni valahol máshol, ahol a legkevésbé elvárni. És szerintem ez a vonzereje a távolsági kapcsolatoknak.

SR: Amikor azt tervezte, hogy Michiganbe utazik, mennyi mindent gondolt előre filmrendezői szemszögből. Például milyen felszerelést viszünk magunkkal, milyen felvételeket készítünk? Vagy csak szárnyaltad? Mert különösen az a jelenet, amikor hajnali 2-kor érkezel a tanyára, az nagyon durva dolog...

NS: Hülye, igen.

SR: ...mert nem tudod mit fogsz találni. De nagyon izgató is. Gondolja ezt a következőképpen: "Ez egy jó felvétel lenne a filmemhez?" vagy csak annyira kénytelen volt találkozni ezekkel az emberekkel, hogy úgy döntött, hajnali kettőkor felmegyek oda.

HJ:Akkoriban nem gondoltunk erre. Épp 400 mérföldet mentünk, és hajnali fél 2 volt, és azt hiszem, mindannyian csak ezzel a döntéssel szembesültünk, mint például, hogy elmegyünk egy motelbe és megpróbálunk aludni, vagy csak... Úgy értem, nem tudnék aludni anélkül, hogy legalább a háza előtt cirkálnék, hogy megnézzem, ég-e a lámpa.

NS: Igen, úgy értem, mérföldekre voltam attól, akiről azt hittem, életem szerelme.

HJ:A feszültség megölt minket.

MINT: Ugyanez az ösztön sodort minket először a történetbe, ami ez volt: „Nos, idáig eljutottunk. Akár kinyithatná azt az ajtót." Csak így tovább.

HJ:Nem gondoltuk, hogy behajtunk a felhajtóba, csak azt gondoltuk: "Csak elmegyünk." És akkor Nev megkapta ezt a mániákus bátorságot.

NS:Nos, azt hittem, hogy a felhajtó a másik oldalon jön ki, így amikor láttam, hogy nem, és elkezdett megfordulni, megnéztem azt az istállót, és csak így szólt: "Most tudnom kell valamit." Szóval csak kiugrottam, és azt mondtam: "Gyerünk, Rel!" és nem is gondoltam rá, tudod mit átlagos? A kocsiban kellett volna maradnom, de tudod, valami furcsa erő inspirált.

SR: Nem emlékszem, ki az, de látod a feliratokban, hogy valaki azt mondja: "El akarok menni" vagy "Azt hiszem, mennünk kellene."

MINT:Ez másnap reggel volt, a házban.

HJ:Az a verandán volt, igen.

SR: Nagyon sok ilyen pillanat van, amikor azt mondod: „Nem hiszem, hogy itt kellene lennünk. Nem tudom, hogy ezt kellene-e tennünk." Hogyan mondod intellektuálisan: "Itt kell maradnunk és filmeznünk kell." Mert a közönségben, Ott ülök és azt mondom "Ó, az isten szerelmére, elmennél, kérlek?" Nem akarom tudni, mi van az ajtó mögött – de tudni akarom.

MINT:Egy kérdéssel álltunk elő, amelyben mindannyian egyetértettünk, hogy a film végére meg kell válaszolni, és ez a kérdés a következő volt: "Ki festi a festményeket?" És nem számít, mennyire félelmetesek lettek a dolgok, vagy hogyan bonyolult, vagy mennyi hazugságot bontottunk ki, volt egy dolog, amiről tudtuk, hogy igaz, mégpedig az, hogy valaki ezeket a festményeket készítette és küldte neki hónapokig, hónapokig és hónapokig. Szóval, ahogy minden más kezdett eldőlni, ez az igazság még mindig megmaradt. Tehát ha az éjszaka közepén indultunk volna el, ha másnap reggel indultunk volna, úgy indultunk volna el, hogy nem tudnánk erre a választ.

HJ: Az a fantáziánk is megvolt, hogy számunkra a filmezés és a dokumentumfilm készítés annyira fontos, hogy ha ha meg akar halni, tudod, meg akarsz halni a fényképezőgépedben, mert talán Werner Herzog megtalálja a felvételeket.

SR: Melodramatikusan hangzik ilyen kifejezésekkel beszélni róla, de amikor a filmet nézed, az az érzésed, hogy valódi veszély fenyeget, és szerintem ez az, ami annyira vonzó, vagy legalábbis ez az egyik olyan dolog, ami vonzotta nekem. Ez is egy olyan dolog, ami azonban szerintem vitatható, mert ennek a filmnek a marketingje - nem tudom, ti mennyit vettek részt benne...

HJ:Nagyon-nagyon keveset.

MINT: Több mint nulla, de...

SR: Mert ránézel a plakátra, amelyen az áll, hogy "Ne mondd el senkinek, mi az." Nyilvánvalóan van egy nagy csavar, és van egy leleplezés, ami a film során derül ki.

NS:Amikor megláttuk a marketing stratégiát, határozottan megdöbbentünk. És én, legalábbis számomra, ideges voltam. Nem tetszett ennek a történetnek az ötlete, ez a velem történt dolog, hogy szenzációt keltettek. Úgy éreztem, elég volt egy élmény ahhoz, hogy az emberek látják és reagáljanak rá. És nem akartam félrevezetni őket, hogy más okból lássák. De kezdtem megérteni, hogy nehéz rávenni az embereket arra, hogy nehezen megkeresett pénzt költsenek arra, hogy valami mást lássanak, ha nincs rá okuk. És nem mondhatod csak úgy valakinek: "Nézd meg, ez jó."

Tehát kitaláltak egy kampányt, ami feltűnő, és bizonyos szempontból riasztó, és nagyon izgalmas. Kiemelte a film egy aspektusát, sok más aspektusa van a filmnek. Tudod, megpróbálják bevinni az embereket a színházba. Szóval, ha ez behozza az embereket a moziba...a legtöbbször az volt annyira kifizetődő, hogy nagyon kevesen jöttek ki felháborodva amiatt, hogy ez nem valami félelmetes Blair Witch Project 3 volt. Valójában meg vannak hatva és boldogok, mert olyan filmre számítottak, mint sokan mások Láttam, és valójában valami teljesen újat és nagyon érzelmeset kapnak, és a reakcióik erre nagyon jók voltak elképesztő.

SR: Mennyire tartod most a kapcsolatot Angelával?

NS: Angelával szinte minden nap beszélünk. Mindannyiunk. Nem csak mi hárman, hanem a kiterjesztett filmes családunk is. Mindannyian nagyon érintettek vagyunk, és nagyon egy csapat, ami rendkívül fontos számunkra.

SR: Hogyan hasonlítja össze ezeket a közösségi kapcsolatokat a Facebookon és a Twitteren, valamint a közösségi médián keresztül a "valódi" kapcsolatokkal? Van benne egy mesterségesség, de ha annyit osztottál meg az interneten, amennyit megosztottál azzal, akit Megannak feltételeztél, úgy értem, hogy kitetted magad. Nagyon sok érzelmi jóléte van ebbe a kapcsolatban, tehát hogyan lehet megkülönböztetni a közösségi médiás kapcsolatot a valós életétől?

NS: Úgy értem, határozottan elmosódott a vonal, mert amikor odaértünk, kapcsolatom volt ezzel a nővel, tudod? Volt közöttünk barátság és románc, ami nyilvánvaló volt számukra [Henry és Rel], és később nekem is; azon a héten sok szempontból jó barátok voltunk, és nagyon nyitottak és személyesek voltunk egymással.

Szóval, amit megtanultam, vagy arra buzdítom az embereket, hogy fontolják meg, az az, hogy minden 500 barátod után, aki a Facebookon van, olvassa el profilfrissítéseket, megnézed a fotóikat, időt fektetsz az emberek ebbe a közösségébe – mennyi időt fektetsz be fiú testvér? Vagy mennyi időt fordítasz anyukádra? Vagy a legjobb barátod az iskolában? Vagy esetleg valaki, akivel nem vagy barát – talán túl félénk voltál ahhoz, hogy közeledj? Ez az a hely, ahol azt hiszem, el kell kezdenünk gondolkodni ezen, például, hogy miért töltjük az időt átadjuk magunkat ennek a furcsa lebegő információfelhőnek, és nem az embereknek van igaza körülöttünk?

SR: Mit gondolsz, mi a végső kivonat ebből a filmből? Ha azt kellene mondanod: "Ez az, amit a közönség kihozna ebből a filmből."

HJ:Nehéz, mert nagyon szeretnénk, hogy a közönség elvegye a saját dolgait, és szerintem ez az egyik szép dolog a filmben. az, hogy van egy millió beszélgetés, amit utána lehet folytatni, és mindenki levonja belőle a leckét, vagy üzenetet. És ez olyan, mintha valós élet lenne, szóval az üzenetek gyakran ellentmondanak egymásnak.

Tehát számunkra ez olyan, hogy igen, óvatosnak kell lenned azzal, amit felraksz az internetre, és megfontoltan arról, hogy milyen képeket teszel fel oda, és mennyit osztasz meg, mert az internet állandó rekord. Ugyanakkor nyitottnak kell lenni az emberek felé, és számomra a film nagy csavarja az, hogy a másik végén egy emberi lény van. Tudod, van egy emberi lények családja, nem gazemberek, és mindenkiben meg kell látni az emberséget. És úgy érezzük, hogy az emberek alapvetően jók, és az embereknek megvan az oka annak, hogy megteszik a dolgokat. Ez a két üzenet nem igazán illeszkedik egymáshoz kényelmesen.

SR: [Nevnek] Szóval, amikor először megérkezett, nem volt benned semmiféle ellenségeskedés?

NS:Nem.

SR: Nos, akkor tudtad, hogy nincs Megan, igaz?

NS: Igen, úgy értem, amint odaértünk, egyértelmű volt, hogy ez már nem rólam szól. És a helyzet súlyossága, és a valóság, amivel dolgunk volt, annyira elsöprő volt, hogy igazából nem is volt időm megfelelően reagálni egészen azután, hogy hazajöttünk. De hogy válaszoljak a kérdésedre, és hogy a régi közhely mondásait használjam, amelyek érvényesnek tűnnek, azt mondanám: szívesebben szeretett volna és elveszített volna, mint hogy soha nem szeretett volna" és "Csak azt sajnálja, amit nem csináld. Nem azok a dolgok, amiket csinálsz."

[Nevetés]

MINT: Ha hozzátenném: "A lovat a vízhez vezetheted, de inni nem tudod rávenni."

HJ: – A korai madár elkapja a kukacot.

Miközben mindannyian felváltva ügetettük a kliséket, a publicista adott egy wrap it up táblát, így az utolsó percet azzal töltöttem, hogy Ariellel és Henryvel a dokumentumfilm hatásaikról beszélgettem. Rel elmondta, hogy Werner Herzog, a Maysles Brothers és Ross McElwee hatott rá. Röviden beszéltünk McElwee kiváló 1986-os dokumentumfilmjéről, Sherman márciusa, ami Rel szerint a kedvenc dokumentumfilmje.

Ha nem láttad Sherman márciusa, azt javaslom, nézd meg. Ez egy kiváló film, és jól látható, hogy McElwee filmkészítési stílusa milyen hatással volt Arielre és Henryre.

--

Harcsa pénteken nyílik Chicagóban. A filmet már Los Angelesben és New Yorkban is bemutatták.

Hogy lássa, hátha Harcsa Ön közelében játszik, látogassa meg a film hivatalos honlapja és keressen vetítési időpontokat.

A Spider-Man: No Way Home magazin címlapjai utalnak a Sandman & Electro-ra

A szerzőről