Filmtechnológia: The Continuing Battle of Film vs. Digitális

A filmnek van egy bizonyos textúrája, amely páratlan a digitális fényképezőgépeknél. Egy tehetséges szerkesztő vagy színművész könnyen manipulálhatja a digitális felvételeket, hogy jobban hasonlítson filmre, de ez ellentmondásosnak tűnik. Változtassuk meg így a digitális felvételeket, mert a közönség még mindig nincs készen arra, hogy lássa a digitális valódi erejét? Lehetséges. Valószínűbbnek tűnik, hogy a filmek finanszírozásáért és terjesztéséért felelősek nem hajlandók kockára tenni olyan technológiai befektetéseiket, amelyeket ők maguk sem hajlandók teljesen magukévá tenni. De egy termék filmes kinézete annyira beleivódott kollektív látásmódunkba, hogy addig észre sem vesszük, amíg valami mást nem látunk.

Sok közönség manapság azzal érvel, hogy az éles kép a filmhez társuló szemcsék nélkül jobban néz ki. A közönség éppen olyan gyorsan fejlődik, mint a számukra bemutatott technológia. De a mozilátogatók nagy része továbbra is a klasszikus megjelenésre vágyik, függetlenül a film tartalmától. Ez a közönség még egy ideig nem fog eltűnni – és a klasszikus film sem fog kinézni.

A film és a digitális közötti legfontosabb különbség a forgatáson látható. A filmtekercseknél kifogy a film. A digitális kártyákon elfogy a hely. De ha egy orsó kifogy, az örökre kész. Ha egy kártya kifogy, meglehetősen gyorsan kidobható és újra felhasználható. Ez több szempontból is elősegíti a termelést pénzügyileg.

127 óra hasznot húzott a digitális felvételből egy olyan jelenetben, amikor James Franco újrajátssza Aron Ralston kimerítő próbálkozásait, hogy meneküljön egy szikladarab csapdájából. Ahelyett, hogy több felvételt készített volna különböző erőfeszítésekkel, Danny Boyle rendező több mint egy órán keresztül működött a kamerával. lehetővé téve, hogy Franco saját személyiségének valódi érzelmei, Ralston szerepével párosulva, valódibb módon ragyogjanak fel. divat.A közösségi hálóa hőn áhított VÖRÖS kamerát nem csak modern megjelenés érdekében használta, hanem David Fincher rendezőnek is bőséges lehetőséget adott több felvétel készítésére – amiben kétséges.

Bármilyen hatékony is lesz a digitális filmkészítés, mindig lesz olyan filmkészítők hatalmas kontingense, akik előnyben részesítik a "régimódi módon". Mindezt kiegészítve a filmszínházaknak még teljes mértékben meg kell felelniük a digitálisnak projektorok. Sok moziban van legalább egy vagy két kivetítő, amely bizonyos filmeket formátumban képes bemutatni, de általában a stúdiók még digitális filmeket is áthelyeznek filmtekercsekre, hogy moziban lejátszhassák. Mondanom sem kell, hogy a mozik jelentik a vadkártyát ebben az átmeneti időszakban az iparágban.

--

Ahogy az iparág vezető szereplői áttérnek a digitálisra, vagy kipróbálják a 3D-s filmkészítést, a digitális fejlődés tovább folytatódik. Martin Scorsese, jelenleg forgat Hugo Cabret, azok közé tartozik a játék élén, akik jelenleg is kipróbálják a 3D-t és a digitálist. Azok, akik a jövőben klasszikus filmeken forgatott filmekben reménykednek, biztosak lehetnek abban, hogy egyes filmesek harcolni fognak a forradalom ellen – például Wally Pfister és Christopher Nolan.

Milyennek látja ezt az átmeneti időszakot az iparágban? Meg tudod mondani a különbséget digitális és filmnézés közben? Érdekel? Ossza meg gondolatait az alábbi megjegyzések részben.

Forrás: /Film (Roger Deakins interjú)

90 napos vőlegény: Tania megosztja történetét a családon belüli erőszakkal és visszaélésekkel