Lawrence Michael Levine Interjú: Fekete medve

Míg a film Fekete medve néha álomnak tűnhet, amely nyitott a különféle értelmezésekre, a filmrendező művészi inspirációi gyakran állnak a középpontban. December 4-én mutatják be a mozikban és digitálisan, a film két részből áll, amelyek kétértelműen kapcsolódnak egymáshoz, de mindegyik más-más módon boncolgatja a kapcsolatokat és az alkotói folyamatot.

A mű szerzője, Lawrence Michael Levine leült a Screen Rant-tal, hogy a történet mögött meghúzódó személyes inspirációiról és az Aubrey Plaza sztárral folytatott együttműködési folyamatról beszélgethessen.

Hová lett a koncepció Fekete medve jönni valahonnan?

Lawrence Michael Levine: Érdekes, hogy megkérdezed, mert az első helyen az álomból fakadt. Te vagy a harmadik személy, aki az elmúlt napokban elmondta nekem, hogy furcsa álmokat látott, vagy nem tudott aludni, miután megnézte a filmet. Nem tudom, hogy ez ajánlás-e az embereknek, mert valószínűleg az emberek szeretnének egy jó éjszakát aludni.

De volt egy-két dolog a fejemben. Az egyik az, hogy sokat dolgoztam Hollywoodban forgatókönyvíróként, stúdiókkal, hálózatokkal és produkciós cégekkel, valamint egy kereskedelmi és hagyományos közegben. Volt egy csomó megtakarított pénzem, és úgy éreztem: "Itt az idő, amikor végre valami kreatívabbat csinálhatok, személyes ízlésem szerint, és senki sem néz a vállam fölött." Tudtam, hogy valami frisset akarok csinálni izgalmas.

Azt is tudtam, hogy Aubrey-vel akarok dolgozni. Csináltam vele egy tévéműsort néhány hónapban, mielőtt elkezdtem írni, és egy kicsit megismertem. Beszélgettünk az életünkről, és megláttam egy olyan oldalát, amit nem láttam egy korábbi munkájában, amit végzett. Úgy gondoltam, érdekes lenne ezt vele együtt felfedezni. Aztán egy barátom megmutatott egy csomó faházat, amelyek a családja tulajdonában voltak egy tó körül Adirondacksban. Azt mondta: "Itt kellene filmet állítani."

Azt mondtam: "Megvan ez a három dolog." Tudtam, hogy valami egyszerűt akarok, hogy ne kerüljön sok pénzbe, és jó eséllyel gyűjtsük össze a pénzt. Tudtam, hogy egy kis szereplőgárdát nézek, egy helyen, de nem igazán volt ötletem, mit tegyek. Valójában egy teljesen más forgatókönyvet írtam. Aztán egy éjjel ezt álmodtam. Nem emlékszem pontosan, mi történt benne, de hasonló volt a Black Bear első részéhez. És ez volt a kiindulási pontom a filmhez.

A cselekmény nem volt olyan kidolgozott, mint az álomban, és azt hiszem, történt néhány furcsa dolog, amit nem tudtam megismételni a filmben. De alapvetően az álom hangulata volt az ihlet az első részhez.

Mindegyik karakter valamilyen módon birkózik a belső démonaival. Meg tudnád nekem beszélni, hogy mi lehet az egyes karakterek küzdelme?

Lawrence Michael Levine: Ember, ez egy ideje visszamegy. Ezt 2017-ben írtam. Ami a belső küzdelmeket illeti, úgy gondolom, hogy minden szereplő elveszett a maga módján. Úgy gondolom, hogy Audrey karaktere valami traumatikuson ment keresztül, talán olyasmien, mint a film második részében, az első rész elején. Valami szívfájdalmat élt át, és azt hiszem, ezzel a párral találja magát.

A párban lévő férfi álmai nem váltak valóra. Úgy gondolta, hogy rocksztár lesz, sok pénzt keres, és izgalmas élete lesz körbejárni, és ehelyett egy barátnőjével találta magát, akit kiütött, és a zenei világ pénzügyi javadalmazása eltűnt. És azt hiszem, a barátnője ragadt ehhez a férfihoz, akit szeret, és gyereket szül, de tudja, hogy nyugtalan. Ez egyfajta termékeny talaj a filmben látott gondokhoz.

Beszélnél nekem arról, hogyan tudtál együtt dolgozni a színészekkel, hogy ezeket a karaktereket háromdimenzióssá tedd a vásznon?

Lawrence Michael Levine: Nem tudok túl sok elismerést vállalni érte. Leginkább megpróbálok útban maradni, és ott vagyok, hogy segítsek, ha szükségük van rá. Találkoztam velük a film kezdete előtti hétvégén, és a film folyamán időnként, valahányszor hozzáadunk egy másodpercet, hogy megbeszéljük a forgatókönyvet, és megbizonyosodjunk arról, hogy mindannyian egy oldalon vagyunk; hogy tudták, miről szólnak a jelenetek, és hogy nem volt olyan soruk, amit nem szívesen mondanának. Szerintem nagyon fontos megváltoztatni a forgatókönyvet, és szabadságot adni a szereplőknek, hogy természetes módon mondhassák a sorokat nekik, és ne ragaszkodjanak mereven minden időszakomhoz vagy pontos szavaimhoz, amíg a sorok jelentése világos és következetes.

Alapvetően megpróbáltam nyitott maradni azokra a dolgokra, amiket hoztak, és igyekeztem ösztönözni és támogatni őket. És ha valaha is összezavarodtak, akkor megkaptam a választ, amire szükségük volt. De soha nem próbáltam rájuk kényszeríteni a jelenetek értelmezését, mielőtt elkezdték csinálni.

A stábokkal végzett munka során szerzett tapasztalatai alapján honnan származnak a stáb egyes szereplői? Tudsz beszélni olyan személyes élményekről, amelyek némelyik szereplőt tájékoztattak?

Lawrence Michael Levine: Igen, természetesen. Négy filmet írtam és rendeztem, és készítettem és írtam vagy színészkedtem – ezeknek a dolgoknak valamilyen kombinációját – a feleségem négy filmjében. Szóval tényleg sokat dolgoztunk együtt.

Ami megdöbbent a filmes díszletekben, különösen az indie filmes díszletekben, hogy a vígjáték és a tragédia folyamatosan keveredik. Mivel ez a nagyon nagy téthelyzetben van, pénz nélkül versenyezsz az idővel; a helyzet mindig nagyon kétségbeejtőnek tűnik, és a tested egyszerűen nem működik együtt. A gyomorpanasz, amitől az AD szenved, a saját életemből és a saját gyomorbajomból származik. Ismeretes, hogy irritábilis bél szindrómám van, amikor stresszes vagyok, és egy filmes díszlet nagyon megterhelő.

Csak azt a gondolatot hoztam rá, hogy mindig történik valami vicces a forgatáson, és mindig történik valami stresszes a forgatáson. És érdekes, hogy sok dolog, ami a forgatáson történt, a valóságban is megtörtént a filmben. Tükrözés zajlott, és nem tudom, hogy ez azért van-e, mert a második rész bármely indie film díszletének pontos ábrázolása volt. De sok minden látható: az emberek bemennek az üvegajtóba, kifolynak a dolgok, az asztalon olyan poharak maradnak, amelyeknek nem kellene ott lenniük. Az ilyen dolgok mindig megtörténtek a való életben és a filmben. Szóval zavaró lett.

Arról beszélt, hogy fel akarja fedezni Aubrey másik oldalát, amikor találkozott vele? Beszélnél nekem arról, hogy mit hozott Allison szerepébe, ami nem szerepelt az oldalon?

Lawrence Michael Levine: Érdekes, mivel a szerepet az ő fejében írták, így a filmben is látszik, hogy mit hozott bele, mielőtt elkezdődött volna. Nem tudom pontosan, hogyan válaszoljak erre. Szerintem csodálatos volt, amit csinált, de mindig is így gondoltam, hogy meg fogja tenni.

Beszélnél nekem az első és a második rész közötti megközelítési különbségről? Mi ihlette a második részt?

Lawrence Michael Levine: Két szerelmi háromszöget kerestem, amelyekben Aubrey az egyikben az otthoni romboló szerepét játssza, a másikban pedig ő lesz az, aki tönkretette az otthonát. Így ezzel a beképzeltséggel tudtam, hogy ezek közül kettőt keresek.

Az első rész egy álomból jött, és amikor egy szerelmi háromszög más történetét kerestem párosítva, eszembe jutott ez a vázlat, amit körülbelül 10 évvel Black megírása előtt írtam Medve. Eszembe jutott ez a vázlat, amit írtam, ami azután jött ki belőlem, hogy két beszélgetést folytattam egy házaspár tagjaival. Volt egy színésznő, aki a rendezővel járt, és elpanaszolta, hogy mennyire nehezményezte a rendezőt, amiért soha nem vette be a filmjébe. Ő viszont privátban panaszkodott nekem, hogy a nő mindig szorongatja, hogy bevegye a filmjébe, és emiatt úgy érezte, hogy kihasználják.

Azt hittem, ez egy igazán érdekes dinamika. Kíváncsi vagyok, mi lenne, ha bevenné egy filmbe és megkínozná. Tehát alapvetően passzív, agresszív volt, amikor azt mondta: "Rendben, rendben. Behelyezlek egy filmbe, de pokollá teszem az életedet." Volt valami vicces, egyszerre vicces és sivár, ebben az ötletben. Egy délután kiöntött belőlem egy körvonal, aztán betettem egy füzetbe, ami 10 évig állt a polcon. Aztán arra gondoltam: "Pontosan ez az a történet, amellyel párosítanom kell az első részt."

Először azt hittem, hogy meg tudom csinálni a kulisszák mögötti drámáját annak a filmnek, amit most néztünk meg, de aztán Kezdtem úgy érezni, hogy ez tönkreteszi az általam művelt első rész álomszerű légkörét. Ezért úgy döntöttem, hogy ellene dolgozom, és többféle értelmezést dolgoztam ki arra vonatkozóan, hogyan lehet a kettőt összekapcsolni. Úgy gondoltam, érdekes lenne sok kérdést feltenni a nézőnek az összefüggésről a kettő között volt, amire sok válasz van – egyiket sem mondanám jobbnak a másiknál.

Több: Sarah Gadon és Christopher Abbott interjú a Black Bear-nek

HBO Max: Minden film és tévéműsor 2021 novemberében érkezik