"Nem beszélünk Brunóról" megismétli Lin-Manuel Miranda Hamilton-trükkjét
Lin-Manuel Miranda újabb slágert írt a számára Encanto a „We Don’t Talk About Bruno”-val, amely megismétli a számára sikeres zenei trükkjét Hamilton. A „We Don’t Talk About Bruno” című filmet a Madrigal család számos szereplője énekli, mindegyik Mirabel pletykáját és történeteket mesél el a kiközösített Bruno bácsiról, akinek „ajándék” a próféciamondást a szerencsétlenségek átkának tekintették. Encantolegjobb dalát a közönség és a kritikusok is széles körben dicsérték, a "Nem beszélünk Brunóról" ülve Fagyott„Engedd el” a Disney legsikeresebb animációs filmdalaként Hirdetőtábla 100 1995 óta.
A Disney-vel való virágzó kapcsolatát bővítve Lin-Manuel Miranda írta a zenét és az eredeti dalokat Encanto, valamint hozzájárul a film teljes történetéhez. Miranda korábban a Disney sikerfilmjének dalait írta Moana, köztük a „How Far I’ll Go” című hihetetlenül népszerű zenei szám. A Broadway zeneszerző 2016-os slágerének megfilmesített változatában is partnerként dolgozott a Disney-vel. Hamilton, amelyet 2020 júliusában mutattak be a Disney+-on, és hatalmas kritikai és közönségsikert aratott. Sikereit követve
Míg Hamilton Alkalmas arra, hogy Miranda karrierje legnagyobb teljesítményeként emlegessék, újabb zenei vállalkozásai bevezették azokat a trükköket, amelyek a Broadway musicaljét olyan nagy sikert aratták. A „We Don’t Talk About Bruno” elismerése részben Miranda egyik legjobb visszatérő zenei vonásának köszönhető. Hamilton, nevezetesen az a képessége, hogy oly sokféle zenei stílust és műfajt gyönyörűen beleolt egy dalba. Hamilton's úttörő musicalje különösen figyelemre méltó volt a rap és a hip-hop, az R&B, a pop, a soul és a klasszikus Broadway elemekkel. A zenei stílusok sokszínűsége és ezek hatása lehetővé tette Hamilton’s dalait, hogy sokkal szélesebb közönséget érjen el annyi kombinált ízléssel, ami pontosan az Encanto„Nem beszélünk Brunóról” ismétli fülbemászó ritmusában.
Mitől EncantoA szám még erősebb, hogy a pop, a show-tune elemeket és a hip hopot ötvözi a latin stílusokkal mint guajira, így a legjelentősebb zenei hatását a kulturális hátteréből merítve film. Amikor Miranda ötvözi a zenei műfajok keverékét a többszólamú csúcsponttal – ahogy ő is teszi Hamilton és Encanto - elkerülhetetlen, hogy az ilyen dalok hatalmas slágerek legyenek. Miranda olyan ügyesen rendeli karaktereit különböző zenei stílusokhoz, így az egymást átfedő hangok csúcspontja még jellegzetesebb, dinamikusabb és organikusabb. Ezeknek a dallamoknak nem szabad együtt működniük egy dalban, de Miranda remekül képes megtalálni a ritmusokat és a musical szereplőihez kapcsolódó témákat, és írd be őket egy filmet meghatározó számba, például: „Nem beszélünk róla Bruno.”
A „We Don’t Talk About Bruno” többszólamú vonása a zenei stílusok átfedésében szintén hozzájárult ahhoz, hogy nyitódal „Alexander Hamilton” és az 1. felvonás közelebbi „Non-Stop” olyan erős Hamilton; mindegyik elhozta az egyes szereplők történetét a saját zenei stílusukkal és személyiségükkel, és mindezt összekeverte, miközben megszólított egy központi titokzatos alakot. Míg a különböző hangok ütközésének harmonizálása csontdermesztő csúcspontot kölcsönöz a Broadway általános zenei vonása, Lin-Manuel Miranda különösen tehetséges abban, hogy a karakterek jellegzetes személyiségét és történeteit zeneileg kielégítően ötvözi. módon. Ez azt jelenti, hogy egyik sem Encantoa karakterek hangja vagy stílusa mindig teljesen összeolvad, vagy legyőzi a másikat, mivel mindannyian énekelnek jellegzetes nézőpontok egymást átfedő dalszövegekkel, hogy a narratíva megfelelő darabjait egy erőteljesen egyesítsék harmónia.
A No Way Home rendezője felfedi, hogy fél a 3 Pókember-sztárral való együttműködéstől
A szerzőről