Guillermo del Toro Pinocchio Review: Lenyűgözően megvalósított stop-motion animáció

A többszörös év alatt Pinokkió filmeket, lehet, hogy ezt hivatalosan is el kellett nevezni Guillermo del Toro Pinokkiója, de ez is találó – a mexikói szerző aláírása mindenhol ott van. A történet fantáziaelemeitől a főszereplő Frankenstein szörnyéhez való hasonlóságáig nyilvánvaló, hogy mi vonzotta Az anyag és a stop-motion animáció lenyűgöző kidolgozása világossá teszi, miért akarja így elmesélni. Természetes módon illeszkedik a témához és a médiához, és lehetséges, hogy kizárólag a művésziségre összpontosítson, és beleszeretjen. De ez az újramondás is meghoz néhány kulcsfontosságú adaptációs döntést, amelyek alapvetően megváltoztatják a történet működését; ami egykor a gyerekeknek, nevezetesen a fiúknak tartott leckét, most a szüleiket, nevezetesen az apákat szólítja meg. Pinokkió A filmkészítés puszta erejével hatni kényszerül, de az, hogy az érzelmek teljes mértékben elszállnak, részben azon múlhat, hogy a néző inkább szülőként vagy gyermekként azonosítja-e magát.

Sebastian J. nyugtató hangjaival mesélve. Krikett (Ewan McGregor), Pinokkió prológussal nyit tragédiára szánják. Az első világháború korszakának Olaszországában Gepetto (David Bradley) boldog, tisztelt és odaadó tökéletesen kedves fia, Carlo (Gregory Mann). Aztán egy háborús balszerencse során a fiút megölik, és a szegény fafaragó összetörik. Telnek az évek, míg egy éjszaka részeg dühében Geppetto elhatározza, hogy visszahozza őt. Kidönti a Carlo tiszteletére ültetett fenyőfát (ahol a tücsök narrátor éppen lakott), és elveszett gyermeke marionettfakszimiléjévé kezdi alakítani. Azt motyogja, hogy reggelre befejezi a bábut, elájul, és ahogy alszik, megjelenik a Wood Sprite (Tilda Swinton). Miután megnézte a gyászoló férfit és megsajnálta őt, életet varázsol Geppetto alkotásaiba, és megvádolja Sebastiant (aki magát a következőnek nevezi).háztulajdonos") vezeti őt a jósághoz vezető úton. Ezt az utolsó részt mindenki ismeri, de fontosak a különbségek a megvalósítás módjában.

Ebben az adaptációban senki más, csak a Wood Sprite akarta Pinocchio (Mann), hogy éljen – Geppetto arra ébred, hogy bábja vidám, pusztító forgószélré vált, és megrémül. Tücsök csak azután vállalja, hogy ő legyen a lelkiismerete, miután megígérik neki, hogy kívánságot kér a bajára. Pinokkió maga is láthatóan nyers, úgy mutatja meg másságát, hogy Del Toro szörnykánonjának része legyen, a városlakók pedig félelemmel és elutasítással reagálnak rá. Amikor azonban a sokk elmúlik, mindenki, aki találkozik vele, Pinokkiót látja inkább annak, aki lehet, nem pedig annak, aki ő: egy készpénzes tehén a trükkös Volpe grófnak (Christoph Waltz); a város fasiszta Podestàjának (Ron Perlman) megölhetetlen katonája; és Geppetto számára Carlo második eljövetele. De még akkor is, ha megpróbálja felvenni ezeket az álcákat, mindig rövid ideig tartó próbálkozás, a báb nem lehet más, mint aki ő. Amire a legjobban vágyik, még annál is jobban, mint hogy egy "igazi fiú,"szeretni és elfogadni kell.

Az erkölcsi növekedés útja tehát valóban Geppettoé, és ahogy az eredeti történet a fiúk rossz viselkedését példázta, del Toro is a rossz apákra állítja a figyelmet. Volpe és a Podestà két példa erre, és nem csak a Pinokkióval való kapcsolataik révén. A showman örökbe fogadott egy majmot Spazzatura (Cate Blanchett – igen, tényleg), ami árulkodóan az olasz szemét szó. Fizikailag és verbálisan is bántalmazza Spazzaturát, miközben éppen annyi dicséretet szór bele, hogy jóváhagyása függőséggé változzon. Podestának van egy saját fia, Candlewick (Finn Wolfhard), akinek a neve a szülői kegyetlenség kifejezésévé is válik. A fasiszta prefektus nagyra törekszik arra, hogy fiát a saját képére formálja, egy ideális Candlewick még akkor sem tudna megfelelni, ha megfelelne neki. Mind Spazzatura, mind Candlewick heves féltékenységgel tekint Pinokkióra, apjuk szeme fényére, és szülői kapcsolataik sebhelyei fenyegetik őket.

A miliő döntő jelentőségűvé válik ebben az olvasmányban. A fasizmust mint ideológiát a paternalizmus elvetemült formájaként mutatják be, Olaszországgal a "Haza"és férfi polgárai annak"fiai."Ahogy a Podestà (egykori kovács) formába kalapálja Candlewicket, úgy Benito Mussolini megvetemíti országát. A vallás itt is kulcsfontosságú szerepet játszik – Geppetto és Carlo a városi templom hatalmas feszületén dolgoztak, amikor a fiú meghalt, és amíg Pinokkió nem került a képbe, az befejezetlenül maradt. A rakoncátlan bábot mind politikai, mind vallási színtéren minőségi társadalomkritikára vetik be, de Jézus mint szimbólum őszintébben fontos. A paptól eltérően (már megint hogyan szólítjuk meg a papokat?), ő a fiú amit az emberek útmutatásért várnak, és végső soron erre tanítja meg közönségét del Toro filmje. A jó apa nem úgy tekint fiára, mint valamire, akit kívánságaiknak vagy vágyaiknak megfelelően változtatni kell, hanem olyannak, akitől tanulhat, és aki miatt elkerülhetetlenül változtatni kell.

Ez természetesen töredéke annak, amit el lehet mondani del Toro új filmje. Jutalmazza az újranézést és a továbbgondolást, és valószínűleg időbe telik, míg teljesen kiszabadul a megtévesztően egyszerű narratívából. De az egyén pillanatnyi tapasztalata részben attól függ, hogy mennyire azonosul Geppetto-val, illetve a filmben a halál és a gyász kérdéseivel. Néhányan osztályozni fognak Pinokkió mélyen megindító mestermunka; mások egy érdekes, kiemelkedően elkészített és végső soron édes felfogás egy jól ismert klasszikust. Akárhogy is, ez egy gyönyörű alkotás a mozi egyik kiemelkedő művészétől, és ezért mindig hálásak lehetünk.

Guillermo del Toro Pinokkiója december 9-én, pénteken debütál a Netflixen egy korlátozott mozi után. A film 117 perces, és PG besorolású sötét tematikus anyagok, erőszak, veszedelem, némi durva humor és rövid dohányzás miatt.