Damien Chazelle Interjú: Babilon

Damien Chazelle-é Babilon egy kiterjedt, epikus történetet mesél el, amely évtizedek alatt játszódik. Helyes tehát, hogy a filmrendező több mint egy évtizedet töltött a film fejlesztésével Babilon a tarkójában még a létrehozása során is Whiplash, La La Land, és Első Ember. A mögöttes ambíció Babilon A film nyitópillanataiból egyértelműen kiderül, a látvány, a zene, a történet és az előadások egyaránt minden bizonnyal érdemes megnézni (főleg nagy képernyőn).

Babilon nagy szereposztást tartalmaz, de Margot Robbie vezeti, Brad Pitt és Diego Calva, akik mindegyike erős és vitára méltó előadást nyújt. Calva munkája a filmen még lenyűgözőbb, mivel a szerephez nagymértékben javítania kellett angol nyelvtudásán, és végül nem anyanyelvén tudott improvizálni. A film másik, képernyőn kívüli sztárja Justin Hurwitz, Chazelle régi zeneszerzője és munkatársa, aki a filmes projektek fejlesztésének kulcsfigurája.

Damien Chazelle beszélt vele Screen Rant a mögöttes ihletről Babilon, zenét használva a film legnagyobb díszleteihez, és megfélemlítő ötletek felé hajlik.

Damien Chazelle a Babylonról

Screen Rant: Több mint egy évtizede járta a fejét ez a film. Mindig csak dolgoztál Babilon más projektjei között, és miért döntött úgy, hogy most van itt az ideje, hogy megvalósítsa?

Damien Chazelle: Határozottan azt mondanám, hogy ez egyike volt ezeknek a „háttérben bugyborékoló” vagy „hátsó” projekteknek éveken át. Úgy éreztem magam, mint egy hegy, amelyre folyamatosan próbáltam felmászni, de aztán úgy döntöttem, hogy nem teszem meg. Sok napig az üres oldallal nézek szembe, és úgy éreztem, képtelen vagyok felülkerekedni ezen a kezdeti falon.

Azt hiszem, utólag visszagondolva, akkoriban csak az a magabiztosság hiányzott, hogy úgy éreztem, ismerem az anyagot a zsigereimben. Sokat olvastam, kutattam, filmeket néztem, dolgokat néztem, és valahogy összeszedtem, mi lett a film DNS-e az évek során. Végül, körülbelül tíz évvel azután, hogy kezdetben bemutattam, úgy éreztem: „Rendben. Készen állok arra, hogy ezt most megírjam, és valósággá tegyem."

Nagyon sok nagyszerű karakter van benne Babilon. Voltak-e olyan személyek vagy történetek, amelyeket kutatások során talált meg, és amelyekre különösen támaszkodott a létrehozásukhoz?

Damien Chazelle: Ez szerves dolog volt a kutatás éveiben, amikor bizonyos emberek folyamatosan kiugrottak. Folyamatosan azon kapnám magam, hogy visszatérek például Clara Bowhoz, John Gilberthez, Anna May Wonghoz vagy Elinor Glynhez. Azok az emberek lettek a kulcsfontosságúak, [de] még ezeknél a karaktereknél is... különösen Margot karaktere, sokkal több van benne, mint Clara Bow. Valószínűleg Clara volt az első út, majd végül összevonsz olyan dolgokat, amiket szeretsz vagy érdekesnek találsz mások életrajzaiból, és egy összetett lesz.

Aztán voltak bizonyos karakterek, akik mindig nagyon összetettek voltak. Valaki, mint Manny, valójában egy sor emberből épült fel annak idején Hollywoodban; Friss bevándorlók, vagy hollywoodi spanyolok, akik betették a lábukat az ajtón. Sidney nagyrészt az akkori filmipar perifériáján álló jazz-zenészek csoportjából épült fel, akik a bejövő hang miatt egy röpke pillanatra egyfajta sztárságot talált a képernyőn, ami aztán elég gyorsan eltűnt. jól. Ami a lehetséges karakterek, emberek vagy események egyfajta erdejeként kezdődött, az a kedvenceim közé került; az emberek és az események, amelyekhez újra és újra visszatérek. Így jutottam el végül ehhez a hat horgonyszereplőhöz, akik végül a történet szívét alkotják.

Még nem zenei értelemben is a jeleneteidnek ilyen ritmusa van, és ezekhez áramlik. Mennyire volt nehéz ezt a fajta bonyolult koreográfiát helyesen elkészíteni, amikor a film nagyobb darabjaival foglalkozunk, mint például a bulijelenet vagy a némafilmes díszlet?

Damien Chazelle: Nehéz, de nem hiszem, hogy meg tudnám csinálni zene nélkül. Valahogy el kell tudnom képzelni zenével. Nem tudom, képes lennék-e rá Justin [Hurwitz], a zeneszerző nélkül, akivel együtt dolgozom. Nemcsak hasznos, de nélkülözhetetlen is számomra, hogy a vázlat elkészülte után azonnal forgatókönyvet tudok adni neki, és kezdje el a témák és dallamok műhelymunkáját, akár csak zongora demókként, hogy megértse, mire megy ki a zenei nyelv lenni.

Aztán [kapom], hogy ténylegesen kidolgozza a különféle darabok teljesebb demóit, amelyeket aztán storyboard-ba készíthetek, vagy forgatókönyveket vághatok hozzá. Bármilyen nagy sorozat, mint ez, nagyon is a zenével összefüggésben jön létre – legalábbis általában. Ez lesz a vezérfonal az operatőri munkához és a koreográfiához, amelyek sok tekintetben ugyanannak az éremnek a két oldala, és annak, hogy a szemünk hogyan fog navigálni a jelenetben.

Azta. Te és Justin mindig is így dolgoztál?

Damien Chazelle: Igen. Az egyetemen találkoztunk először – ironikus módon egy zenekarban játszottunk –, és azóta együtt csináltuk ezeket a filmeket, ahol bizonyos szempontból mindig a zenével kezdődik. Vagy legalábbis a zene a folyamat nagyon korán jön.

Természetesen a zene alakját változtatja, ahogy belépünk a bejegyzésbe, és ott van a folyamat egész hátsó fele sokkal inkább a pontozásról és a kép aláhúzásáról szól, de még ott is megtanultunk egyfajta rövidítést ritmus. Egy szobában leszek a szerkesztőmmel, Justin pedig a szomszédban lesz, és össze-vissza futhatunk jeleneteket. Lefuttathat nekem zenéket, én neki vághatok vágott felvételeket, [majd] összerakhatom őket, megnézheti, mi működik, megnézheti, mi nem, és adaptálhat [és] valós időben együtt szerkesztheti őket.

Ez a film nagyon sok helyre megy, és annyi vad dolog történik. Volt olyan szekvencia vagy jelenet, ahol azt gondoltad, hogy "lehet, hogy ezzel drukkolok?"

Damien Chazelle: Határozottan. Határozottan sok dolog volt a komfortzónámon kívül ebben a filmben, olyannyira, hogy még egy kicsit féltem is, mielőtt bárkinek megmutattam volna a forgatókönyvet. Igyekeztem korán megtanulni, hogy fel kell vállalnom a félelmet. [Ez] amikor ezt éreztem, ez nem feltétlenül annak a jele volt, hogy el kell menekülnöm attól a dologtól, ami megijesztett, hanem valójában azt, hogy feléje kellene futnom.

Ez természetesen nagyon ellentétes az emberi természettel. Nem akarsz egy száguldó autó felé rohanni vagy ilyesmi, de ennél a filmnél egy kicsit így kellett megközelítenünk. A film természetének, bizonyos értelemben a lényegnek erről az őrültségről kellett szólnia, és azokról a dolgokról, amelyek sokkolná az embereket, megzörgetné az embereket, felborítaná az elvárásokat – különösen egy korabeli filmmel kapcsolatban van. [Megpróbáltuk] úgy megváltoztatni, hogy a közönség számára ugrásszerű legyen, és olyan élményszerű legyen, mint amilyennek a filmet szerettem volna.

Neked van Babilon, és Ostorszíj, és La la föld amelyek mindegyike a maga módján foglalkozik a kreatív elfoglaltságok költségeivel. Nyilvánvalóan hihetetlenül kreatív ember vagy, de van valami konkrét, ami folyamatosan visszarángatta a témához?

Damien Chazelle: Természetesen ez egy kicsit az „írd, amit tudsz” fajta; ez közvetlenebbé, azonnal személyessé teszi. Csak azt tudom, hogy olyan dolgokról írhatok, amelyeket magam is éreztem vagy megkóstoltam. Ennek ellenére megpróbálom ugyanezt megtenni, még akkor is, ha a film valami egészen másról szól, mint az én tapasztalataim, például a Holdra jutásról vagy a 20-as évek életéről. Nyilvánvalóan ennek sok olyan aspektusa van, amit nem igazán tudok felfogni.

Azt hiszem, természetes, hogy bármilyen okból vonzódom az álmaikban élő emberek történeteihez, jóban vagy rosszban. Ez az ötlet, hogy mindig olyasmihez kell nyúlni, ami nyilvánvalóan eredményeket, előrehaladást és miegymást inspirálhat, de ugyanakkor sok járulékos kárral is járhat. Sokszor, különösen Amerikában, azt tanítják nekünk, hogy az amerikai sikertörténet és az amerikai úgy álmodik, hogy néha elfelejtjük, mennyibe kerülhet. Azt hiszem, szeretek olyan történeteket mesélni, amelyek talán egy kicsit jobban megvilágítják a költségeket és a költségeket áldozatokat, amelyeket esetleg meg kell hozni, és akkor azzal az implicit kérdéssel zárod, hogy vajon így van-e megéri.

Babilonról

Damien Chazelle-től a BABYLON egy eredeti eposz, amely az 1920-as évek Los Angelesében játszódik, Brad Pitt, Margot Robbie és Diego Calva vezetésével, Jovan Adepo, Li Jun Li és Jean Smart közreműködésével. A mese a túlzott ambíciókról és a felháborító túlkapásokról, több szereplő felemelkedését és bukását követi nyomon a féktelen dekadencia és romlottság korszakában a korai Hollywoodban.

Tekintse meg a másikunkat Babilon interjúk itt:

• Diego Calva, Margot Robbie és Brad Pitt
• Jovan Adepo és Li Jun Li

Babilon december 23-án érkezik a mozikba.