Vesper Review: Erős vezetés és kreatív világépítés, hordozza az indie sci-fit

A sci-fi egyik öröme, hogy lehetőséget kínál a valódi kreativitásra, hogy olyan formákat formáljon a világból, amilyeneket az emberek másként soha nem látnának. Jó sci-fi filmek használja ezt a kiterjedt, elmélyült gondolkodásra, vagy ha a közönségnek szerencséje van, mindkettőt – Vesper az első kategóriába tartozik. A szintetikus biológia okozta disztópia rendezőelvével a film nagy örömmel fedezi fel világát, amely vizuálisan és fogalmilag is izgalmas. A narratív keret szilárd, és bár nem mindig a legsimább, van egy magával ragadó minősége a filmkészítésnek, ami hogyan az elmesélt történet fontosabbnak érzi magát, mint maga a történet. Az így elkészült film az, amit a műfajrajongóknak érdemes lenne felkutatniuk, mert bár a futásteljesítmény változhat, ha tartós hatásról van szó, biztosan nem fogják megbánni az utazást.

Amint azt egy baljós címlap elmagyarázza,

Vesper Azután játszódik, hogy az emberiség kísérlete, hogy géntechnológiával elkerülje az ökológiai katasztrófát, visszaüt, és nem csak a legtöbb embert, hanem a világ természetes (azaz ehető) növény- és állatvilágát is kiirtja. A társadalom mára szilárdan megosztott a gazdagokra, akik zárt, technológiailag fejlett fellegvárakban élnek, és a nincstelenekre, akik mindent megtesznek azért, hogy túléljenek rajtuk kívül. Ez általában azt jelenti, hogy megvásárolják a génmanipulált vetőmagjaikat, amelyeket a Citadellák teljes vállalkozói bölcsességükben úgy kódoltak, hogy csak egyetlen betakarítást hoznak. Ebből a világból él a fiatal Vesper (Raffiella Chapman). Bénult apjával, Dariusszal (Richard Brake), akinek tudata egy drónnal lebeghet vele, élelmet keres. és üzletet köt kétes nagybátyjával, Jonasszal (Eddie Marsan), aki úgy találta meg a gazdasági rést, hogy eladta a fellegvár vérét gyermekek. Ő egy cinikus túlélő, míg Vesper egy álmodozó. A körülményei ellenére tehetséges génmérnök, arról álmodik, hogy megmutassa az elzárkózott oligarcháknak, mire képes, és jobb életet kereshet magának és édesapjának a falaik között.

A történet akkor kezdődik igazán, amikor Vesper szemtanúja lesz, hogy egy sérült Citadella hajó lezuhan az égből, lehetőséget kap a bizonyításra, de a rendezők, Kristina Buozyte és Bruno Samper nem sietnek. ott. Ehelyett eltöltenek egy kis időt azzal, hogy a fiatal főhősnő interakcióba lépjen a környezetével, és nem csak azt árulja el a közönségnek, ki is ő, hanem milyen is ez az új világ. Még akkor is, ha a létezése lehet Az út- A Vespert a maga komorságához hasonlóan új, ötletesen megtervezett növényvilág veszi körül, amely néha lélegezni, mozogni vagy harapni képes. Az általa használt technológia organikus kialakítású, fémes és húsos textúrák határvonal-cronenbergi keveréke, gyakran különféle viszkozitású folyadékokkal megtöltve. Ez a „mutasd, ne mondd” megközelítés a világépítésben Vesperlegvonzóbb tulajdonsága. A film hatóköre kezelhetően szűk, mivel egy ilyen kis közösségre fókuszál, de érezhető, hogy a filmesek átveszik a központi szerepet. ötlet, kifelé gondolkodni, és a nézőt ugyanerre ösztönözni, egészen addig, amíg úgy nem érzi, hogy a film több területet fed le, mint amennyi valójában van. nak nek.

Ez ugyanúgy előnyös Vesper fejlődése szempontjából, mivel a néző megérti őt azáltal, hogy magabiztosan képes navigálni ezen a veszélyes tájon. Néhány korai kihívás lehetővé teszi számára, hogy megmutassa intellektusát, miközben interakcióba lép a nagybátyjával, aki arra törekszik, hogy – ahogy ő mondja – az ő egyikévé változtassa.tenyésztők,"mutassa meg elhatározását. Az édesapjával való kapcsolata, a film érzelmileg leginkább lebilincselője, nemcsak kedves szívéről árulkodik, hanem optimizmusáról is, amely akár megváltása, akár tönkretétele lehet. Egyértelműen különbözik azoktól, akik osztoznak vele az életben – ő tudott tedd ki. De amikor végre megtörténik a felbujtó incidens, amivel kapcsolatba kerül a Citadella-lakó Camelliával (Rosy McEwan), úgy tűnik, Vesper sem hasonlít rájuk. Világossá válik, hogy ennek a disztópiának nincs helye olyanok számára, mint ő, és a körülötte lévő feszültség ő sikeresen farag ki egy újat, vagy összetörik a próbálkozás miatt, az az, ami igazán megerősíti a elbeszélés.

Ez a két elem – a dizájnvezérelt világépítés és a Vesper fejlesztése – leköti a nézőket, de ehhez le kell küzdeniük néhány gyengeséget. A film egy kicsit túl hosszú, a középső érzéssel, mint egy tartási mintával, és mégis a történetnek szüksége van rá, Vesper dinamikája Camelliával soha nem működik olyan jól, mint az apjával. Marsan antagonistája használhatott volna egy kicsit több karaktert – eggyel kevesebb jelenet az unokahúgát fenyegeti, eggyel kevesebb a testvérével való kapcsolatát fenyegeti. És közben Vesper lenyűgöző vizuális megjelenítést ad arról, hogyan fonódnak össze a társadalmi egyenlőtlenségek és az éghajlati katasztrófa, bizonyos tematikus elemek, különösen a Citadella mesterséges emberi szolgák létrehozására irányuló képességét (amelyet Jonas otthonában az ún. Kancsó vezet be), jobban meg akarják vizsgálni, mint ők vannak. Ezek a problémák ott vannak, de nem nyomják túl a megtekintési élményt, és ez az indie sci-fi film továbbra is nagyon ajánlott.

Vesper szeptember 30-án mutatják be a mozikban és VOD-n. A film 114 perces, és még nincs besorolva.