Alan Moore elmagyarázza, miért SOHA nem fog visszatérni a képregényekhez, és a szuperhősök lecsapását
Lehet, hogy szuperhőstörténetekkel alakította át a képregényes közeget, de Alan Moore kimerült a köpenyes keresztes lovagokban és a kiadókban egyaránt.
Míg Alan Moore írónak tekintik, akinek a történetmesélés készsége és odaadása szó szerint megváltoztatta a társadalmat képregény-szuperhősökre gondol, a kulturális zsonglőr most már kemény szavakat mond arra a közegre, amelyet megváltoztatott örökké. hozzászólni Az őrző című novellagyűjtemény legújabb könyvének támogatására nemrég Megvilágítások, Moore ismét megismételte vágyát hogy örökre távol maradjon a paneles oldaltól, és elmagyarázta, hogy a társadalom szuperhősök iránti szeretete miért éppen a civilizáció bukását jelzi.
Moore még a képregények legelismertebb alakjai között is régóta megszentelt hely volt valószínűleg a legösszetettebb, legátfogóbb és kísérletileg filozófiai írók a történelemben közepes. Bár sok nem szuperhős történetéről ismert, mint például a történelmi horror A pokolból, és a sci-fi konyhai mosogató-odüsszeia Halo Jones balladája
Így nem meglepő, hogy egy nemrégiben adott interjúban Az őrző, Moore ismét kifejezi elégedettségét azzal, hogy örökre elhagyta a képregényes médiumot (amelyre a 2018-as film befejezése után kötelezte el magát) Rendkívüli Urak Ligája IV: Vihar), ugyanakkor hozzátette, hogy problémásnak tartja maguknak a szuperhősöknek a népszerűségét. Moore számos híres sztoriját a DC Comics számára úgy írták le, hogy nagyobb érzelmeket kölcsönöznek a filmnek régóta nem tisztelt művészeti forma, és még a képregénypiacot is a nagyrészt gyerekek szórakoztatásából egy főáramú megszállottság, Moore még mindig nem akar részt venni benne és nem lát győzelmet. A képregényekről és a szuperhősök hatásáról azt mondja:
Határozottan kész vagyok a képregényekkel... Öt éve nem írtam egyet sem, hogy továbbjussam. Mindig is szeretni fogom és imádni fogom a képregényes médiát, de a képregényipar és a hozzá kapcsolódó dolgok egyszerűen elviselhetetlenné váltak... 2011 körül azt mondtam, hogy úgy gondolom, hogy komoly és aggasztó következményekkel járna a jövőre nézve, ha felnőttek milliói állnak sorban a Batman-filmek megtekintéséhez. Mert az a fajta infantilizálás – az egyszerűbb idők, egyszerűbb valóságok felé sürget –, ami nagyon gyakran a fasizmus előfutára lehet.
Moore egy „elviselhetetlen” iparágra esküszik
Míg Moore évek óta hangosan elítéli a szuperhős-orientált fikciókat, van egy bizonyos lemondását ebben a közelmúltbeli nyilatkozatában, amely egyértelmű elválasztást jelez jelenlegi és múltbeli munkája között. Moore régóta figyelmeztetett arra, hogy a szuperhős műfajt gyakran korlátozza az az igény, hogy bemutassák főszereplőinek „hőseit”, Történeteiben leegyszerűsített világnézetre van szükség, mivel a túlhatalmas egyének végső szükséglete, hogy diadalmaskodjanak. gonosz. Az erkölcsi komplexitásnak ez a durva leegyszerűsítése, amelyről Moore munkája úgy tűnik, magának a műfajnak a jellemzője, elősegítheti a zárkózottságot és a bináris gondolkodást. Moore gyakran vitatkozott hogy bár a szuperhősök menekülést kínálnak, nagyobb archetipikus keretük nem bonyolult, mivel eredetileg gyerekeknek készült.
A képregénypiac Moore fénykora óta fejlődött, és a jelenleg a DC és a Marvel híradók alatt dolgozó írók közül sokan Moore és dekonstruktív irányzatainak lelkes hívei. Azonban a egy Disney tulajdonú Marvel kora, még a kultúra szuperhősök iránti megszállottsága sem válik megbízhatóan a kalandjaikat megálmodó emberek hasznára, és Moore tartós kimerültségét fejezte ki azzal kapcsolatban, hogy a képregénykészítőkkel miként viszonyulnak azok a cégek, amelyek a lehető legtöbb profitot igyekeznek elérni munka.
Val vel Megvilágítások egy újabb betörést jelent a prózában, úgy tűnik, bármit is remélhetnek a rajongók, soha többé nem lesz Alan Moore képregény, és hogy ha van is, az alkotót alig érdekli semmi, ami akár véletlenül is szuperhősöket dicsőíthetne.
Forrás: Az őrző