A jó főnök értékelése: Javier Bardem kiváló a sötét munkahelyi vígjátékban

Ha Fernando León de Aranoa legújabb játéka A Jó Főnök(eredeti cím: El buen patrón) munkahelyi vígjáték, szárazon gonosz és kimerítő. Ne tévesszen meg a gyakran játékos filmzene vagy a főszereplő kiszámítható varázsa, mivel a film sivár felbontásait az első jelenettől kezdve írják. Javier Bardem minden hengerre tüzel mint Boss Blanco, egy ipari mérlegeket gyártó gyártó cég nyájasan aljas feje. a személyiség teljes egészében felületi anyagokból épült fel, és állandó étvágy a szintetikus elismerések és a házasságon kívüli szexuális kapcsolatok után hódítások. A Jó Főnök szurokfekete vígjáték, Bardem tökéletes előadásával, a proletariátus első számú darts-takarmányával.

A gyűlöletbűncselekmény bemutatja a film munkahelyi drámaiságát, a MENA (közel-keleti és észak-afrikai) trióval. Fiatalok éjszaka közösen élnek egy parkban, mielőtt egy csoport tetovált, segédmotoros kerékpárral megszállták őket delikvensek. A támadók letartóztatása egy ásítást kiváltó vállalati monológba torkollik, amelyet cseresznyeszedőn keresztül a Básculas Blancos gyári alkalmazottaihoz juttatnak el, akik unironikusan Boss Blancót „gyermekeinek” tartja. A céget jelölték a kiválóságért járó üzleti díjra, és a Blanco biztosítani akarja, hogy a fokozatok hibátlanul forogjanak a díjbizottság várományosa számára. érkezés.

A film legtöbb jelenete Bardem furcsán mágneses fordulatán múlik, mint Blanco, amely keverék az impozáns karizmát a közönség felé néző kábult vigyorral, a bolyhos szürke felmosóval és az atyai nehézkedéssel ötvözi. Az ő nagykorú „apaenergiája” teszi teljessé a homlokzatot, egy védekező pajzs, amely elrejti szabadelvű törekvéseit, és egy fortyogó, kísérteties düh, amely ritkán jut levegőhöz. És mégis, a karakter kevésbé számít kiszámított vagy cselekvő szörnyetegnek, mint inkább indulatosnak, hatalmat, aki életet megváltoztató döntéseket gyűjt egy fillért, és belső körének tagjaival úgy rendelkezik, mint szükséges.

Igazi fekete komédia divat szerint, A Jó Főnök központi karakterét oroszlánosító játékokkal látja el a közönséget, sörétes ülést kínál küzdelmei és teljesítményei során. Amikor a gyerekkori barát és üzletkapitány, Miralles (Manolo Solo) házassági gondjai felforrósodnak, Blanco támogató jelenléte és biztató hátdörzsölése a figyelmes reakciókként tűnhet fel a bizalmasa. Valójában minden tőle telhetőt megtesz azért, hogy megerősítse a gyár harmóniáját, színleltetve, hogy kísérje a soron következő sokadik kitüntetést, egy emléktáblát, hogy betöltse a helyet a falon több tucat testvér között.

Tehát nem, Blanco nem tekinti alkalmazottait családjának vagy utódainak, bár a beszéd vérfertőző réteget ad hozzá. Lilianát (Almudena Amor), egy friss gyakornokot, akit nem ismer fel egy felnőtt lányának. munkatárs. Csupán egyike azoknak a gyakornokok forgóajtójának, akiket hasonlóan prédának üldöz, a gyár buszmegállója melletti lassú napi körutazásainak tagjai, hogy új munkaerőt keressen. Rosszul ítéli meg azonban, ahogyan a nemrégiben konzervatív Jose alkalmazottat is, aki egyszemélyes tiltakozó zónát állított fel a gyár mellett, hogy összetörje annak békés furnérját. Minden antikapitalista döcögős gúnyolódásával és gúnyolódásával Jose Blanco „gazemberévé” válik, ha valóban van.

A film kihívása az, hogy megtalálja a metaforikus egyensúlyát, amikor szinte minden aspektusa olyan hideg és nyilvánvaló, mint a klinikai színpalettája. A mérleggyári koncepciót bármilyen látszólagos mélységre bányászták, ezért nem sok felfedeznivalót hagy maga után, és kiváló pillanat amely Prokofjev „A lovagok táncát” kínálja Blanco saját belső döcögős témájaként, kedves, de tehetetlen és végső. Van még egy gyors, de megfontolt felvétel is, melyben Blanco álsírja – egy Jose által épített házi készítésű agitprop – égő keresztként keveredik. A szimbolika mindig ott van a képernyőn, csak távol a finomságtól.

Bizonyos szempontból hasonló Willem Dafoe hihetetlen fordulatához, mint a földhözragadt be A floridai projekt, Bardem Blancója mindig kísértetiesen felismerhető és hozzáférhető, kiemelkedik a kortárs szerepek közül, amelyek általában az életnél nagyobb kiállításokon találják meg. Blanco az a fajta nyugodt zsarnok, akit olyan ritkán hoznak le a felhőjéből, és a film legnagyobb jelenete egy vacsorán játszódik. felkészületlenül olyanra, ahol a felesége gyorsan kijavítja a saját maga csinálta férfi mitológiáját, emlékeztetve arra, hogy az üzletet a sajátjától örökölte. apa. Valóságos csuklás egy olyan ember számára, aki úgy gazdagodott meg, hogy hitt, járt, és sikereket ért el ezekben a hazugságokban.

Azok számára, akik Blanco végső és megérdemelt trónfosztására várnak, a legjobb, ha másik kőbányát keresnek. A Jó Főnök végső soron inkább a kiváltság kimondhatatlan tartósságára vonatkozó komor kijelentésként nyilvánul meg, mint bármi más, visszhangozva az olyan filmekben fellelhető állásfoglalás-ellenességeket és igazságtalanságokat, mint pl. Bűncselekmények és vétségek. Az alkalmi szörnyetegek továbbra is fennállnak, és az alkalmazottak földhöz jutnak; még Liliana esetleges fellépése is a szomorú kompromisszumokba és manipulációkba merült. Messzire megy, akárcsak Blanco, vagy bárki, aki tudja, hogyan kell játszani, beáll a sorba, majd lecsap a lehetőségre. A többi örökké beüthet és kiüthet. Akárcsak maga a Básculas Blancos, itt is van egy üzenet, hogy az egyensúly nem univerzális és nem is természetes. Hamisítják, hamisítják és eladják.

A Jó Főnök augusztus 26-án, pénteken mutatják be korlátozott számú mozikban, szeptember 2-án pedig további mozikra bővül. A film 116 perces, és nincs besorolva.