Dara Taylor zeneszerző a kóborok érzelmeiről és vidámságáról

Összegzés

• Dara Taylor másodszor dolgozott együtt Josh Greenbaummal a rendezővel a Strays zenéjén, ihletet merítve előző projektjükből, a Barb and Star Go to Vista Del Marból.
• Taylor korán részt vett a filmben, a forgatás megkezdése előtt elolvasta a forgatókönyvet, és tematikus ötleteken dolgozott. Ez lehetővé tette számára, hogy elmerüljön a történetben, és erős kapcsolatot alakítson ki a szereplőkkel.
• A Strays zenéje a hangszerek széles spektrumát használta, az akusztikus gitártól a zenekarig, hogy megragadja a különböző jelenetek érzelmeit és hangjait. A hagyományos hangszerek mellett a hip-hop elemeket is beépítették DJ Cheapshot, Spinowitz és Rahzel segítségével.

Figyelmeztetés: néhány SPOILER ehhez Kóborok követni.Kóborok egy új vígjáték, amely sok tekintetben olyan élőszereplős állatos kalandfilmek nyomdokaiba lép, mint pl Hazafelé, de nyüzsgő csavarral. Írta: Dan Perrault (

Amerikai vandál) rendezte: Josh Greenbaum (Barb és Star menjen a Vista Del Marba), Kóborok Reggie történetét meséli el, egy kutyát, akit bántalmazó gazdája elhagyott, aki felfedez egy családot más kóbor háziállatokban, és bosszút áll az emberén. A leadott Kóborok köztük Will Smith Reggieként, Jamie Foxx Bogárként, Isla Fisher Maggieként és Randall Park Hunterként.

A zenéjéhez Kóborok, Greenbaum Dara Taylor zeneszerzőhöz fordult, akivel korábban már dolgozott együtt Barb és Star menjen a Vista Del Marba. Taylor sokoldalú zeneszerző, akinek újabb munkái közé tartozik A Meghívás és A fiúk bemutatják: Ördögi. Mert Kóborok, Taylornak sikerült megfelelnie a sztori érzelmeinek, miközben sok helyen még mindig együtt játszott a film humorával.

Dara Taylor beszélt vele Screen Rant a hangszerválasztásairól, a film kedvenc pillanatairól, amelyeken dolgozni kell, és még sok másról. Megjegyzés: Ez az interjú a WGA és aSAG-AFTRA lecsap, és az itt tárgyalt film nem létezne mindkét szakszervezet íróinak és színészeinek munkája nélkül.

Dara Taylor a Strays-en

Screen Rant: Másodszor dolgozik együtt a rendezővel. Milyen volt az Ön együttműködése ezen a területen az Önéhez képest? Barb és Star menjen a Vista Del Marba? Volt több szabad uralmad vagy ilyesmi?

Dara Taylor: Sok szempontból más volt. Először is, Barb és Star volt társszerző, szóval ketten adtunk ötleteket, csak én nem. Ezenkívül a Barb and Starban sokkal több közreműködést kapott Kristen (Wiig) és Annie (Mumolo), akik társszerzői voltak. De nagyszerű volt, hogy volt egy gyorsírás vagy egy referenciakeret ehhez a következő filmhez.

Különösen, ha néhány komikus ütemről beszélünk, visszautalhatunk erre: „Hé, emlékszel, mit csináltunk ezen?” vagy: „Emlékszel az első próbálkozásra?” Még az sem, ami véget ért a döntőben: [Mennénk:] „Emlékszel a folyamatra, amikor megtaláltuk, hol volt ez a megfelelő időzítés?” egy hasonló pillanatban, ahol vannak indítások és megállások [hogy megtalálják], hogyan lehet a legjobban kezelni ezeket pillanatok. Nagyon jó volt.

Milyen korán vettél részt? Láttál forgatókönyveket, vagy azután jöttél, hogy mindent leforgattak?

Dara Taylor: Elolvastam a forgatókönyvet az első találkozásom előtt, mielőtt elkezdték volna forgatni. Azt hiszem, nem sokkal ezután kezdtek forgatni, én pedig néhány kezdeti tematikus ötleten dolgoztam, miközben forgatták. Nagyszerű volt, hogy nagyon korán bekapcsolódhattam, és valóban képes voltam átadni az információkat. Furcsa módon mindig a gyerekneveléshez hasonlítom, mert az emberek sokkal hosszabb ideig dolgoztak filmeken, mint a zeneszerzők. Amikor egy zeneszerző megkapja a filmet a legvégén, inkább bébiszitternek érzi magát, például: „Rendben, itt a baba. Ne öld meg” – szemben azzal, amikor egy kicsit korábban felvesznek. Akkor olyan vagy, mint a vidám, menő néni. Csak egy kicsit tovább kell élni a karakterekkel és a történettel.

Minden kutyánál másként kellett megközelítenie az írást? Így képzelted el?

Dara Taylor: Először arra gondoltunk, hogy megcsináljuk, de egy kicsit túlságosan Peter and the Wolf lett. Amit végül csináltunk, az volt, hogy Reggie fő témája volt, ami a film témája lett és az utazás, majd volt egy téma a Bughoz, csak mert ők voltak a legkülönbözőbbek karakter. Aztán volt néhány motívum a különböző kutyák közötti különböző kapcsolatokhoz, [például] Maggie-vel és Hunterrel. De leginkább a Reggie-témára támaszkodtam, mert Reggie valóban a történet középpontjában állt.

Imádom a zenét, de nagyon szerettem a film nyitányát, mert a zene annyira része Reggie viccének. létezése és szörnyű gazdája – amikor ő szuper pozitív, Will Forte pedig szörnyű, és a zene is szuper vidám. Amikor ilyesmit csinálsz, attól tartasz, hogy mivel a zene már korán része ennek az igazán vicces ütemnek, nem lesz olyan hatékony, mintha később érzelmes ütemet ütnél meg?

Dara Taylor: Ha a nyitó dalról beszélünk, ez valami, amit az elején behoztak, majd a végén behoztak egyfajta könyvtartóként, de nem hiszem, hogy túl volt használva. Amikor bejön a pontszám, amikor az elhozás játékát játssza, azt hiszem, megpróbáltam felvenni ezt a kezdetben ujjongó témát, és elkezdtem tonizálni, és megváltoztatni a karakterét. Ugyanez a téma a nagyon komor pillanatokban, és valójában olyan, mint egy deevolúció, amikor elmegy a raktárból. Szóval azt gondolom, hogy valójában arról van szó, hogy másképp kezeljük, hogy ne legyen mindig olyan jókedvű, mert nem így van egész idő alatt.

Úgy érzem, annyira belehúztál a hangszerelés terén. Van akusztikus gitár, harangok, kórus [és] zenekar. Mi késztette arra, hogy ilyen széles hangszerválasztékkal rendelkezzen?

Dara Taylor: Szerintem egy dolog, amit meg akartunk tenni, az az, hogy a kutyákat ugyanolyan komolyan vegyük, mint ők magukat. Azokban a pillanatokban, amikor azt gondolják, hogy veszélyben az élet, [mint amikor azt gondolják], hogy Isten látta, és tűzijátékon keresztül meg akarja támadni őket, szeretnénk, ha ezt éreznéd. Aztán [a] pillanatokban, amikor egy kicsit inkább hazafelé kell menni, az erdőben sétálva megtalálják utazásuk során – szó szerint és átvitt értelemben is – azt a hazai, amerikai, népies hangulatot szerettük volna jól. Csak igazán követni kell az érzelmeiket, és hagyni, hogy ez megszabja, mekkora vagy kicsiny leszünk.

Ezzel is belemerülsz néhány hip-hop cuccba, amiért – javíts ki, ha tévedek – feltételezem, hogy többet programozsz és ritmusokat csinálsz. Könnyebbnek vagy nehezebbnek találod, mint zenekarra írni?

Dara Taylor: Zenekart és klasszikust tanultam. Más dolgok is olyan dolgok, amiket valahogy felkaptam az út során, és dolgoztam pár hip-hop producerrel is: DJ Cheapshot és Spinowitz és a The Math Club. És felbéreltünk egy beatboxert, Rahzelt, hogy dolgozzon rajta is, ami nagyon szórakoztató volt. Ez egy csapatsport, így bármikor több hitelességet tudok hozni azáltal, hogy olyan embereket vonzok be, akik egész életükben ezt tanulták, ezt fogom tenni.

Volt olyan pillanatod, amelyet a legnehezebb volt a hangnemben vagy az érzelmek hordozásában?

Dara Taylor: Igen: a harc. Nem a Doug elleni harc; [ez volt] a kutyák közötti belső harc, és az egyensúly megtalálása a feszültség és a nem nagyobbság között mint a pillanat, de továbbra is követik érzelmi ütemüket, mert ebben sok ütem van színhely. Ez vicces; A legtöbb filmben a hosszabb ideig tartó jelenetek a harmadik felvonásos konfliktusok. Talán azért, mert nem vagyok konfrontatív ember, de ez egy tendencia, amit észrevettem. Szóval azt hiszem, ez tartott a leghosszabb ideig a megfelelő hangnem lecsiszolásához, de azt hiszem, a végén megtaláltuk.

Ennek az egész koncepciója annyira szórakoztató, és szinte nincsenek emberi karakterek. Ami a pontozást illeti, ez inkább egy animációs projekthez hasonlított?

Dara Taylor: Bizonyos szempontból, de úgy gondolom, hogy az animációban több a váltás egy fillérrel, már amennyire követni kell ezt a gyors érzelmet és azt a gyors érzelmet. És itt inkább egy stúdióvígjátéknak tűnt, mint az animációnak – ami a dolgok ütemét illeti –. Szerintem az animációnak egy percen belül több érzelmi fordulata van.

Meghagyom neked ezt, és attól tartok, tudom a választ, de volt esélyed találkozni valamelyik kutyával?

Dara Taylor: Nem találkoztam egyik felnőtt kutyával sem, de a legelején van egy jelenet, ahol Will Forte először találkozik Reggie-vel, és ő ez az apró kiskutya. Josh Greenbaumnak, a rendezőnek most van ez a kutyája, és egyszer bevitte a szerkesztőbe az egyik felülvizsgálati ülésünkre, így sikerült találkoznom egy kutyával.

Kóborokról

Amikor Reggie-t (Will Ferrell), egy naiv, könyörtelenül optimista border terrier elhagyják a város aljas utcáin gazdája, Doug (Will Forte), Reggie biztos abban, hogy szeretett gazdája soha nem hagyná el szándékosan. Ám egyszer Reggie beleesik egy gyorsan beszélő, rossz szájú bostoni terrierbe, Bogárba (Jamie Foxx), egy kóborhoz, aki szereti a szabadságát és hisz hogy a tulajdonosok a balekokért valók, Reggie végre rájön, hogy mérgező kapcsolatban élt, és elkezdi látni Doug-ot a szívtelen szar miatt, amit van. Reggie, Bogár és Bogár cimborái, Maggie (Isla Fisher) és Hunter (Randall Park) elhatározva, hogy bosszút álljanak, tervet készítenek. vágj bele egy kalandba, hogy segíts Reggie-nek hazatalálni, és rávegye Dougot, hogy fizessen azért, hogy leharapja a függeléket, amit szeret a legtöbb.

Kóborok most a mozikban.