Hogyan alakította Wes Craven Sikolya a '90-es évek horrorfilmjeit

Wes Cravené SikolyAnnyira horror klasszikus ezen a ponton, hogy könnyű elfelejteni, hogy a film mennyi öntudatosan kritizálja a műfaj csapdáit. Ironikus módon egy slasher filmre volt szükség, amely rámutat a fáradt közhelyekre és elismerte a képletet ahhoz, hogy feltámaszthassa egy ijesztő film minden izgalmát. Sikoly nem csak egy új közönség számára elevenítette fel a slashert, hanem megváltoztatta és meghatározta a horror arculatát a kilencvenes évekre és azon túl is.

Bár igazgató Wes Craven méltán tisztelik a mérföldkőnek számító horrorfilmben való közreműködéséért, Kevin Williamson forgatókönyvíró volt az a kreatív agy, aki kicsíráztatta egy öntudatos slasher film ötletét. Az otthoni inváziók sorozata, majd a floridai Gainesville-i gyilkosságok ihlette, Williamson paranoiáját egy tizennyolc oldalas forgatókönyv-kezelésbe irányította egy nőről, akit egy gyilkos gúnyolódott telefon. Az igazi kitörés azonban az író kendőzetlen szenvedélye volt a hetvenes-nyolcvanas évek slasher filmjei iránt – és kifejezetten elismerte őket. A mozi történetében az elsők egyike volt, hogy egy horrorfilm ismerte a saját szabályait.

Kiderült, hogy Williamson energikus, mégis koncentrált és figyelmes története pontosan az a fajta friss hang volt, amelyre a rothadó slasher műfajnak annyira szüksége volt. Eredetileg nevén Félelmetes film, a filmet a Dimension Films – amely akkoriban a Miramax része volt – felvette terjesztésre, abban a reményben, hogy a feltörekvő stúdió sikere lesz. A projekthez csak egy rendezői elképzelés kellett, hogy életre keltse a forgatókönyvet. Wes Craven, akinek hanyatló ízlése a horror olcsó trópusai iránt a műfaj iránti általános érzelmeket tükrözte. Az évtized közepe tökéletes választásnak bizonyult a feszültségkeltő erőszak és a kacsintás ötvözésére meta-humor.

Hogyan vált a Sikolyból kulturális jelenség

A slasher filmek végtelennek tűnő hullámának végéhez érve, Sikoly hatékonyan elkerülte az elcsépeltnek tartott rést, és a popkultúra előtérbe került. A kritikusok készen álltak a horror műfaj halálának beharangozására a kilencvenes években, amikor a nyereséges franchise-ok egyre csökkenő hozamot értek el. Ezzel párhuzamosan egy csodálatos paradoxon is bebizonyította, hogy tévedtek, egy izgalmas és ijesztő gyilkossági rejtély, amely éles okossággal töltött el. Valahogy Williamson és Craven megvalósította azt a csodát, hogy létrehoztak egy horror-vígjátékot, amelyben egyik hangszín sem ásta alá a másikat. Harapós szatírája ellenére a kép rendíthetetlen erőszakossága mindig zsigerileg ijesztő volt, míg a szereplők teljesen a valóságon alapultak.

Mivel Sikoly Egyszerre szerelmes levél volt a slasher műfajának gúnyos kritikája, a közönség szabadon nevethetett és megborulhatott a helyén. Akik elég sokáig ragaszkodtak a slasherekhez ahhoz, hogy közelebbről megismerjék őket megjósolható trópusokat sokkoló felforgatással kezelték, míg azok, akik felhagytak az álarcos gyilkosokkal, újból érdeklődést mutattak. Az üdítő ütemváltás nem csak a gazemberről szólt. Valójában évek óta először egy slasher film sikerét vitathatatlanul inkább a színes karaktereknek tulajdonították, mint a rájuk vadászó szörnyetegnek.

A slasher-filmek áldozatai köztudottan nélkülözték a személyiségeket, mivel friss húsuk lett gyilkosaik, haláluk azon volt, hogy milyen irreálisan tehetetlenek a döntéshozatali képességeik voltak. Kirívó ellentétben, Sikoly intelligens, rokonszenves játékosgárdát mutatta be, akik részt vesznek egy gyilkossági rejtélyben, amely összetettebb volt, mint az átlagos szelet-kockás mészárlás. A túlélés azt jelentette, hogy a menekülés helyett vissza kell küzdeni, megszeretni a közönség tagjait azok számára, akik egyszerre voltak okosak és elég kemények ahhoz, hogy eligazodjanak a testek útvesztőjében. Sidney Prescott, különösen erős, teljesen fejlett főszereplő volt, akinek varázsa és találékonysága olyan legendás döntős lányokkal vetekedett, mint pl. Laurie Strode és Nancy Thompson, míg a dinamikus mellékszereplőknek olyan jellegzetes vonásai voltak, amelyek kiemelik szerepüket és motivációk.

Miért volt a Scream olyan fontos a horror számára a '90-es években?

Sikoly egy régi képlet újraértelmezésével teljesen felébresztette a nagyközönség érdeklődését a slasherek iránt. John Carpenter slasher mesterműve Halloweena háttérben játszik a televízióban, miközben a szereplők kúsznak a folyosókon, állandó elismerése annak, hogy a film a nagyoktól kölcsönzött, ugyanakkor képleteket bont le. A történetmesélésnek ez a fajta meta-megközelítése a forgatókönyvírásban annyira felkapott trendnek bizonyult, hogy a mai mércével mérve egyesek számára túlhasználtnak és közhelynek tűnhet a stílus. Akkoriban ez izgalmas dolog volt, még ha Sikoly nem ez volt az első horrorfilm egy olyan univerzumban, ahol a horrorfilmeket széles körben vitatták meg.

13. péntek VI. rész: Jason Lives viccelődött azon, hogy a horrorfilmek szereplői milyen hülyék, míg Wes Craven saját magát készítette el Freddy Krueger áldozata Új Rémálom, ez a munka előkészítette a következő slasher fellépésére. Az egyedisége Sikoly, azonban így mitologizálta a slasher gondolatát. Williamson forgatókönyve azáltal, hogy világosan rámutatott a műfaj szabályaira, határozottan megalapozta a kifejezetten modern típusú filmszörny identitását. Mint a vámpír geek Frog testvérek Az elveszett fiúk vagy Shaun és Ed arról beszélgetnek, hogyan öljenek meg zombikat Shaun of the Dead, a benne lévő karakterek Sikoly tudták, mi üldözi őket. Csak rá kellett jönniük, hogy ki az.

Hirtelen a „meta-horror” gyakran használt és visszaélt kifejezéssé vált az új filmes rémületek leírására, amelyek fanyar, sima és öntudatosak voltak. Még ha a horrorfilmek beérkező hulláma nem is illeszkedik pontosan ebbe a formába, Craven sima vizuális stílusa és Williamson tinidrámája és a whodunnit keveréke minden bizonnyal megihlette az utánzókat a kilencvenes évek végén és elején kb. Olyan filmek, mint Városi legenda, Cherry-vízesés, és mindenekelőtt Williamson sajátja Sikoly-ihletett Tudom, mit tettél tavaly nyáron szerepelt a tinik, akik éppúgy navigálnak a cselekmény fordulatai között, mint a kések elől.

Az idősebb slasherek is beszálltak az akcióba, -val Halloween H2o és Chucky menyasszonya a közönség előzetes elképzeléseivel való játék és az önreferenciális humor beépítése. A hatás nem csak a slasherekre korlátozódott. A Kar eklektikus középiskolások egy csoportját mutatta be egy parazita idegen invázióval, míg Végső állomás volt egy csapat fiatal, lelkes barátja, aki szó szerint kikapott a Haláltól.

A Scream öröksége a horror műfajban

Sikoly Annyira ikonikussá és népszerűvé vált, hogy könnyen értelmezhető ugyanolyan szaggatott és elcsépelt, mint az általa parodizált filmek. Az önpusztító hatás ilyen jellegű példájaként az első Félelmetes filmúgy döntött, hogy a filmet teszi az egyik fő hamis célpontjává, mintha Williamson és Craven már nem a horror műfajával piszkálna. Brutális iróniával Bob Weinstein producer megváltozott Sikolyeredeti címe innen Félelmetes film mert a történet nem ijesztő részeit akarta hangsúlyozni. Sikoly Lehet, hogy megpróbálták lebontani és rekonstruálni a slasher film cselekményvázát, de más filmesek végül felhasználták a tervrajzát.

Az ezredforduló óta a metafikció és az öntudatos kommentár egyre inkább elterjedt a filmművészet egészében. A jelenlegi internet uralta korában az ultraironikus kulturális utalások, az utat Sikoly Elmagyarázza és felsorolja a horrorfilmek szabályait egy tényleges gyilkos jelenlétében, kissé cikinek tűnhet. Mindazonáltal van egy bizonyos komolyság ebben a gúnyolódásban, ami miatt a film kiemelkedik és a mai napig kitart. Williamson abbahagyja, hogy történetét bohózattá változtassa, míg Craven soha nem riad vissza a szörnyű erőszak felkavaró valós hatásától.

SikolySzórakoztató a horror moziban és az itare-t fogyasztók szúrása, de a film konfliktusa valóban feszültséggel teli, míg a sztárszerű díszletei jogosan félelmetesek. Az érzelmeknek ez a furcsán ízletes keveréke teszi a látványt Sikoly egy ilyen vadul katartikus élmény, és hogyan a nagyon várt Sikoly 5esetleg újra feltalálhatja a kereket.

Miért Y: Az utolsó embert törölték (Mi történt rosszul?)

A szerzőről