Screen Rant interjúk a Pixar Bao rövidfilmjének készítőivel

Domee Shi egy kanadai kínai művész és animátor. Olyan filmeken dolgozott, mint pl Kifordítva, A jó dinoszaurusz, és Hihetetlenek 2. Nemrég Domee írta és rendezte az animációs rövidfilmet Bao és ő lett a Pixar rövidfilm első női rendezője. Becky Neiman a Pixar veteránja, aki olyan filmeken dolgozott, mint pl Autók 2, Wall-E, Ratatouille, Inside Out, Dory keresése, és Fel. Legutóbb a Bao című rövidfilm producere volt.

Screen Rant leült velük beszélgetni arról, hogy Domee hogyan adta elő az ötletet Bao, a cím jelentése, a Pixar-filmek kulturális sokszínűsége, a gyártás során tapasztalt kihívások, milyen érzés az első női rendezőnek lenni egy Pixar rövidfilmen, mit tanultak Bao's produkciót, a jövőre vonatkozó céljaikat, a Pixar családias légkörét, és azt, hogy mit vittek el az élményből.

SR: Szóval, tudom, hogy volt egy, legalábbis ha olvasom, volt egy nyílt pitch ötlet dolog. Hogyan jött ez létre, és mi volt a pontos hangmagasság, amit használtál?

Domee: Ó, igen. Szóval a Pixarnál nem túl gyakran csinálják, de megtörtént, szerintem 2015-ben. Mintha az egész stúdiót megkérdezték volna, bárki tud három-három ötletet adni egy rövidfilmre a Pixarnak. És majdnem olyan volt, mint az American Idol, mint a különböző körök. Szóval, az első kör egy csomó rendező volt, a bírák. Olyan volt, mint a rendezők, felügyelők, producerek. És bejöttem, és három ötletem volt. És most készítettem egy forgatókönyvet, mint az alapvető eleje, közepe és vége mindegyik ötlethez. Bao volt az egyikük. És az ötlet nagyjából ugyanaz volt, mint az utolsó rövidfilmben. Olyan volt, mint egy üres fészekrakó kínai anyuka. Az egyik gombócja kisgombócos kisfiúként életre kel, felneveli, átélik az élet hullámvölgyeit, majd a végén fellendülnek. Szóval, mindez ott volt a kezdetektől fogva. És hogy őszinte legyek, fogalmam sem volt, hogy a Pixar olyan befejezésre megy-e, amely meglepő és ellentmondásos. De ez volt az oka annak, hogy annyira tetszett nekik. Mert váratlanul érte őket, és meglepte őket. Érzelmi hullámvasútra vitte őket, és sok ember kedvenc étele volt, ami az volt gombóc, és nagyon cuki volt, és szerintem ez volt az oka annak, hogy ezt választották hivatalos Pixarnak rövid.

SR: És ha nem tévedek, anyukádnak is érdeme van a filmben.

Domee: Igen! És anyám is ott van. Igen, ő volt az egyik kulturális tanácsadó ebben a rövidfilmben, és kétszer is elvittük gombóckészítő órákra. Nagyon szerettem volna, hogy az animátorok és az effektművészek csak ott legyenek, próbálják megkedvelni, érezni a tésztát, érezni a disznóhús töltelék illatát, és megpróbálják utánozni őt. Pontosan a technikája. Szóval azok a rövidfilmek kezdőképei, mint amilyen az anyám kezeit használjuk referenciaként. Szóval, a legutolsó részletig.

SR: És most már tudom Bao két jelentése van, igaz?

Domee: Igen.

SR: Akarod-e, csak hogy tudjuk, akarod-e elmondani, mit jelent ez a kettő? És nyilvánvaló, hogy ez mit jelent a film számára.

Domee: Tehát az egyik módon a „bao” párolt zsemlét jelent. Azok a kis fehér párolt zsemlék, amilyeneket általában grillezett sertéshússal töltenek meg, amit a kínai negyedből kapsz. Aztán másképp mondtam: „bao”, ez értékes vagy olyan, mint egy kincs. És úgy gondoltuk, hogy ez lesz a tökéletes szójáték címe ennek a rövidnek, amely erről az értékes kis gőzös zsemléről szól. Valójában a hivatalos kínai cím „Bao Bao Bao”, tehát háromszor olyan, mint a bao, de valójában csak bababarátot jelent.

Becky: Igen. Most tudtuk meg, hogy Kínában felvettek minket vetítésre. Ami egy nagyon, amiről tudjuk, hogy megtanultuk, nagyon ritka, vagy csak a második rövidítés, amelyet valaha is elfogadunk.

Domee: Szóval igen, izgatott vagyok, hogy a családom is megnézheti.

SR: Ez csodálatos. Rendben. Tehát a kiadásával Kókuszdió tavaly úgy tűnik, hogy a Pixar kísérletet tett olyan történetek elmesélésére, amelyek nem riadnak vissza az etnikai vagy kulturális identitástól. Valójában úgy tűnik, hogy az utóbbi időben tudatos kísérlet történt arra, hogy pozitív megvilágításba helyezze a különböző faji háttereket. Ban ben Bao, van egy hitelessége az ázsiai nézőpontnak. Hogyan támogatták ezeket az elemeket az előgyártási és gyártási folyamat során?

Domee: Igen. Mindig is olyan megtiszteltetésnek és szerencsésnek éreztük magunkat, hogy a Pixar éppen most került ennek a történetnek a mögé, akár teljesen. És csinosak voltak, szinte lefelé. Gondolom, mivel általában a játékfilmekre koncentrálnak. Így legtöbbször csak páronként jelentkeztek be hozzánk, például havonta egyszer. De valójában én és a produkciós tervezőm, Rhona voltunk, aki maga is kínai amerikai. És valahogy ő volt a felelős a rövidnadrág kinézetéért. És gondoskodtunk arról, hogy minden részlet hiteles legyen gyermekkori otthonunkban, hátterünkben, élményeinkben. De arra is rászántuk magunkat, hogy az egész stábot is megmutassuk. Elvinnénk őket San Franciscóba és Oakland kínai negyedébe. Megetettük őket étellel. Elvittem őket ebbe az oaklandi szecsuáni étterembe, amit nagyon szeretek, mert ez az az étel, amelyen nőttem fel. És a legtöbb embernek leégett a szája, a nyelve. De azt mondtam: „Nem, ez egy jó kutatás. Érezned kell az egészet. Ki kell izzadnod." És szerintem szuper volt, hogy ezeket az apró részleteket ebbe a rövidbe tudtuk méretezni.

SR: A Pixar nagyon jó ebben, mert sajtókörútra mentem Adrian Molinával, amikor megtettük. Kókuszdió és elmentünk Oaxacába, Mexikóba. Szóval tudom, hogy a Pixar sok ilyen dolgot csinál, de tudna nekem beszélni a ténylegesről, mi ment bele a gyártásba és mennyi ideig tartott. És azt hittem, ez egy nagyon érdekes dolog, amiről beszéltél. Ennek alapja az volt, hogy lényegében az ő keze készítette a galuskát. Szóval, mennyi ideig tartott a gyártás, és milyen kihívásokkal kellett szembenéznie?

Becky: Tehát a tényleges gyártás körülbelül másfél évig tartott. Ahogy Domee mondta, 2015-ben vetette fel az ötletet. Attól kezdve, amíg el nem kezdtük a gyártást, valóban ő készítette el ezeket a storyboardokat, és elkezdte a megjelenést. És valóban eljutott a történet ahhoz a fajta tökéletes építészeti tervhez, amelyet a stáb követhetett. De aztán elkezdtük összeállítani a legénységet. Szóval az egész másfél évig tartott. És a legnagyobb kihívás, ami szerintem egyben a legmeglepőbb is, az volt, hogy milyen nehéz jól néz ki az étel. Egy dolgot megtanultunk, hogy mindannyian szakértők vagyunk. Minden ember szakértője annak, hogy milyen a jó étel. Szóval, ha ez egy kicsit is elmarad, az megdobhatja a közönséget. Kivonhatod a közönséget a történetből. Tehát kritikus volt számunkra, hogy ez tökéletes legyen. A számítógépek pedig nem akarnak. Az étel nem az, amit a számítógép jól csinál. Mert annyira természetes és bio. Megváltoztatja az alakját. A számítógépek arra alkalmasak, hogy a kemény, fényes, szimmetrikus dolgokat jól nézzék ki. Tökéletes. Tehát valóban meg kellett feszegetnünk a határokat, hogy mire képesek ezek a számítógépek.

Domee: És ez egy nagyszerű együttműködés volt a művészeti osztály és az effekt osztály között is. Mert Rona kritikákat írt az effektművészekkel, például a disznóhús töltelékről. Azt mondaná: "Ó, kicsit szürkének tűnik, talán adj hozzá több telítettséget, több rózsaszín színt, tegyen bele több zöldségdarabot." Mert nem tudtuk, csak reális sertésbetét. Még jobban kellett néznünk, mint a valóságban. Olyan ez, mint az ételfotózás. Tehát szinte túlzásba kellett vinnünk az ételt, így még jobban is néz ki, mint az igazi.

Becky: És ezt is értékelni fogod. Coco-n dolgoztam. Az effektművész, aki megtervezte és dolgozott a körömvirághídon, ugyanaz az effektművész, Dave Hale volt, aki elkészítette az effektusokat is. Szóval olyan volt, mintha igazán szerencsések voltunk, hogy lehetőségünk volt néhány legjobb effektművészünkkel együtt dolgozni a stúdióban. De még ezek az ételfotók is, úgy értem, hozzászoktak ahhoz, hogy felrobbantsanak dolgokat, tüzet csináljanak, tűzijátékot csináljanak, és körömvirághíd, és még ezek is elég nagy kihívást jelentenek.

SR: Nos, nagyszerű munkát végeztek, mert a film után, nem vicc, elmentem a kínai negyedbe, és kínai ételeket vettem. Vágyam van rá. Szóval javíts ki, ha tévedek, te vagy az első női rendező a Pixar rövidfilmjében. Valaha. Ez elképesztő. De mit érzel ezzel kapcsolatban? Ha nem bánod, hogy megkérdezem, kíváncsi vagyok, anyukád is mit gondol erről?

Domee: Nagyon megtisztelve és alázatosan érzem magam, és még mindig nem hiszem el. De mit gondolsz anya?

Asszony. Shi: Nagyon büszke vagyok rá. Én is köszönöm a Pixarnak. Hogy megkapja ezt a lehetőséget.

Domee: Igen, megőrült. Azt is remélem, hogy én vagyok az első a sok női Pixar-filmrendező, sok játékfilm-rendező közül. Azt hiszem, itt az ideje. Szóval nagyon izgatott vagyok.

SR: Ez arra késztette Önt, hogy elgondolkozzon azon, hogy mit szeretne legközelebb tenni, esetleg a funkciók szempontjából?

Domee: Nos, valójában egy lehetséges funkción dolgozom. Saját játékfilm-ötletem jelenleg a Pixarnál fejlesztés alatt. Szóval izgatottan várom, hogy ez hova fog eljutni. Izgatott vagyok, mert a 90 perces történet formátuma óriási kihívás. De sokféle dolgot kipróbálhatok.

SR: Nos, pont ezt akartam kérdezni. Mert nyilvánvalóan egy 90 perces funkció elkészítése sokkal nagyobb kihívást jelent. A folyamat során nem csak technikailag, hanem, hogy mit tanultál, még akkor is, amikor voltál fejlessze a történetet, mit tanult meg magáról, vagy arról, hogy mit szeretne csinálni a jövőben a Pixarnál?

Domee: Igen, megtanultam, hogy a legnagyobb dolog, amit megtanultam, hogy mindig azt akarom, hogy a közönség reagáljon valamire a képernyőn. Ha csak bámulják a képernyőt, és információkat mutatnak be nekik, akkor ez nem működik. És ez azért volt nagyszerű, mert úgy érzem, hogy a rövidfilmek remek gyakorlóterepet jelentenek a jövőbeni játékfilmek számára. És, de olyanok, mint minden egy funkcióban, csak tömörítve. Szóval igazán fantasztikus volt megtapasztalni az egész csővezetéket, de ebben a kis falatnyi darabban. Rájöttem, hogy nagyon szeretek reakciókat kiváltani az emberekből. Nagyon izgalmas volt ülni a moziban, és hallgatni, ahogy az emberek nevetnek a vicceken, amelyeket négy éve mesélt. És azt mondod: "Igen, ez nagyszerű, olyan jó érzés." Vagy például amikor zihálnak vagy sírnak. Számomra ez a filmezés. Ezt a reakciót váltja ki az emberekből. Mert ez azt jelenti, hogy bármin is dolgozik, az kapcsolatba kerül velük. Szóval ezt szeretném folytatni.

SR: Bao együtt A hihetetlenek, mindkettő egyfajta karaktertanulmány a családokról. És a Pixart felismerték, és egyszer voltam ott, és olyan érzés, mint egy család. És egy egyetem, mint egy agytröszt. Észrevettem ezzel a nyitott fajta hangmagassággal, és azzal is Kókuszdió, Tudom, hol az Adrian (Adrian Molina, társrendező Kókuszdió) valahol máshol indult a Pixarnál, és végül felfelé tartott. Valójában arra összpontosítottak, hogy saját tehetségüket a következő szintre emeljék. Tudnátok nekem csak a Pixar családias légköréről beszélni?

Becky: Igen. Azt akartam mondani, hogy a rövidfilm producereként azt tanultam meg, hogy mennyire fontos megszerezni olyan emberek csoportja, akik valóban szinkronban vannak egymással, és valóban támogatják egymást. Egyik gyártásvezetőnk a kenusok vagy kajakosok kitámasztós hasonlatát alkalmazta. Ha mindannyian szinkronban vannak, és együtt dolgoznak, akkor könnyedén érezheti magát. De ha valaki nem szinkronizál, az nagyon-nagyon nehéz lehet. Így hát mindannyian arról beszélünk, hogy ez a rövidfilm valóban olyan volt, mint azon pillanatok egyike, amikor mindannyian szinkronban voltunk. És ez tényleg egyszerű volt, és mindannyiunk számára öröm volt. Csak az volt, hogy el tudtunk mesélni egy ilyen egyedi, eredeti és mégis személyes történetet. Ez igen, kulturálisan specifikus, de a témák annyira univerzálisak. Nagyon motiváló volt mindenki számára. Az emberek csatlakoztak a stábhoz, és azt mondták: "Én vagyok a gombóc, én vagyok az anya, én vagyok a barátnő." Bárki megtehetné. Volt valaki abban a szereposztásban, akihez az emberek kapcsolódni tudtak, bármilyen származású is volt. Így aztán mindenki nagyon belelendült, hogy dolgozzon rajta.

SR: Amikor konkrétan ezen a folyamaton ment keresztül, volt valami, amiről azt gondolhatta, hogy „Rendben, meg akarjuk próbálni ezt bevinni”, de ez nem egészen működött? Mert a film nagyszerű. Volt valami, amit mindketten szerettek volna, mint például: "Ó, nagyon jó lenne, ha ezt beletennénk?"

Domee: Nos, ha rajtam múlna, az olyan lenne, mint egy 10 perces ételpornó.

Becky: Azok az ételfotók sokkal hosszabbak lettek volna.

Domee: Csak én lennék a rántott lövés vagy öt percig. Igen, azt hiszem, a legnagyobb kihívást jelentő és a leginkább korlátozó rész éppen ez a hét perc. Hét perces időkorlát. Annyit akarsz elmondani. És annyi részletet szeretne beleírni a kínai életről, erről, erről és erről. És meg akarod mutatni ezeket az aranyos kis gegeket egy gombóccal. De korlátoznia kell magát, és csak annyit kell tennie, hogy „Oké, mi kell ezen a ponton a történetnek?” Azt vagy meg kell mutatnia, hogy Gombóc és anya egyre közelebb kerülnek egymáshoz, vagy azt, hogy egyre távolabb kerüljenek egymástól. Tehát mindig ezek voltak a nehéz döntések minden lövésnél.

Becky: Minden lövésben 114 lövés van a rövidben. És minden felvételt gondosan koreografáltak és terveztek. És a díszlet minden része, minden világítás, minden darab, minden, ami a történet elmeséléséhez szükséges, ahogy Domee mondta. A világítás a mesemondó része volt. Voltak olyan felvételek, amelyek úgy kezdődnek, hogy anyát és gombócot ugyanaz a meleg fény világítja meg. De aztán ahogy elkezdenek szétválni az anyukáé az árnyékban, Gombóc fényben van, így láthatta, hogy vizuálisan távolabb kerülnek egymástól. Anya jelmeze ebben a rövidfilmben végig változik. Ez a minta az ingén egyre élénkebb és színesebb lesz, ahogy boldogabb lesz. Tehát minden egyes felvételen olyan dolgok történnek, amelyek elősegítik a történet előrehaladását. És azt hiszem, ez a korlátozás valójában elég király volt. Ez azt jelentette, hogy sok ehhez hasonló dolgot kell csinálnunk.

SR: Nagyszerű történetet meséltél el ebben az időkeretben. Most az utolsó kérdés. Ha van egy kivonat ebből az egész élményből, amit ebből kivehet, mi az?

Domee: Számomra az, hogy filmet készíteni egy falu kell a filmesekhez. Nem minden a rendezőn múlik. Ez egy hatalmas együttműködés. És hatalmas erőfeszítés, hogy mindenkit egy lapra tereljünk, és e cél érdekében dolgozzunk.

Becky: Ez egy csapatsport.

Domee: Ez határozottan csapatsport.

SR: Csodálatosak vagytok. Hihetetlen volt. Nagyon szépen köszönöm.

A Batman előzetese két Big Bruce Wayne elméletet támogat