A Lupin osztályosztálya olyan, mint a parazita
A Netflix krimi-rejtély drámája Csillagfürtéles osztálykülönbséget mutat, és hasonlít a 2019 -es társadalmi -gazdasági szakadékhoz Élősködő. A francia sorozat 1. évadja 2020 januárjában mutatkozott be, és Assane Diopot (Omar Sy) követi, a ravasz és ravasz hivatásos tolvaj, aki 25 évvel később bizonyítja néhai apja ártatlanságát az ő halála. Assane -t Arsène Lupin (utána a sorozat címe) kitalált karaktere ihlette, egy úriember tolvaj, akit az 1900 -as évek elején népszerűsítettek Maurice francia író regényein, novelláin és novelláin keresztül LeBlanc. Assane felfedez egy könyvet Lupinról, amelyet születésnapi ajándékának szántak, miközben apja halála után átnézi a birtokát. Bánata és az azt követő életfordulatai során elmerül a könyvben - a menekülés és így Assane kapcsolatba léphet az apjával az egyetlen út maradt hátra.
Az osztály megosztottságának fogalma, a „van” és „nincs” élete közötti ellentmondás a társadalmon belül, erőteljes téma, amely a kezdetektől fogva végigvonul a műsor történetén. A nyitósorozatban Assane éjszakai műszakban dolgozik gondnokként a híres párizsi Louvre -i művészeti múzeumban, kizárólag azért, hogy feltárja és tervezzen egy jövőbeli rablást. Ő és munkatársai megállnak, hogy megcsodálhassák egy rikító gyémánt nyakláncot, amely a hírhedt Marie Antionette királynéé volt. A munkatárs viccelődik vele
Csillagfürt ábrázolja, hogy mennyire beágyazott az osztálydiszkrimináció, még a modern kultúrában is. És spektruma jól képviselteti magát. Vannak olyan látszólag nem szándékos, de mégis sértő off-off megjegyzések, mint Assane, és senki sem gondolta "valaki mint ő" nyerné a nyakláncot aukción (ez minden része Assane elrablási tervének). És nyilvánvaló tiszteletlenség is van, mint például Hubert Pellegrini - aki Assane apját alkalmazza sofőrként - vádolva az ember, aki tényleges bizonyítékok nélkül lopott tőle, valamint szükségtelenül durván beszélt hozzá napról napra. Amellett, hogy ezek a társadalmi problémák milyen erővel vannak ábrázolva, feltűnően hasonlítanak arra, ahogyan az osztálykülönbséget kezelik a 2019-es fekete-vígjáték thrillerben Élősködő. A dél-koreai film a kapitalizmus ősrégi hátrányait is bemutatja-főleg a gazdagokat fényűző luxusban él, míg az alsóbb osztályok vagy rosszul, vagy általában kétségbeesetten élnek körülmények.
Assane apja és Ki-taek (a család apja a Bong Joon-ho film) a történetek egyik vagy másik pontján a gazdag főnökök sofőrjeként dolgoznak, ahol közelről figyelik a felső osztály viszonylagos könnyűségét és kényelmét - miközben még mindig nem részesei. Ezenkívül mindkét esélytelen család olyan lakásban lakik, amely lényegesen rosszabb minőségű, mint a gazdag családoké. Persze ez az anyagi helyzet miatt várható. De ellentétben a kúriával vagy a felső szintű otthonnal, az alacsonyabb státuszú családok egy kompakt, bunker típusú házban élnek, amely többnyire az utcaszint alatt található ( Élősködő) és egy zsúfolt és lepusztult lakóház (in Csillagfürt). És természetesen mindkét műsor azt a komolytalan természetet ábrázolja, amellyel ezek a konkrét gazdag főnökök hajlandók kirúgni vagy vádolni azokat, akik megfelelő ok nélkül dolgoznak nekik. Ez kulcsfontosságú elem a Élősködő, ahol a felső osztályú család gyorsan elbocsátja munkatársait a pletykák alapján, és jogsértés miatt berendezik őket - ahogy Assane apját olyan lopás miatt, amelyet nem követett el Csillagfürt.
Mindkét nagyon eltérő munka társadalmi megjegyzése nyilvánvaló és furcsa módon hasonló. A beállítások, a nyelv eltérései ellenére (ironikus módon egyikben sincs eredeti hang Angol: Csillagfürt hangszórót használ és Élősködő feliratokat használ), műfajt és cselekményt, mindkét darab a sötét oldalt illusztrálja egy társadalmi -gazdasági megosztottsághoz társadalom - olyan, ahol az alacsonyabb szintekre szorítottak kétségbeesetten igyekeznek találkozni a mindennapjaikkal igények.
Cowboy Bebop trailere javítja a rajongók aggodalmait egy élőszereplős műsor miatt
A szerzőről