Miben más (és jobb) a koreai horrorfilm, mint az Egyesült Államokban
Koreai horror filmek az amerikai közönség széles körben elismert a közelmúlt történelmében, részben azért, mert sikerült nyújtaniuk nemcsak a népszerű amerikai kiadásoktól eltérő narratívát, hanem olyan stratégiákat is alkalmaz, amelyek ehhez képest frissebbnek tűnnek. A horror műfaj számos országban és kultúrában virágzott, és mindegyik felkínálja a maga felfogását a félelemről és a egyéni társadalmi, politikai és gazdasági klímájuk fenyegetéseit annak érdekében, hogy átfogó és viszonyítható legyen pánik.
Míg Koreai horror filmek Az elmúlt néhány évtizedben a kritikusok különösen tapsoltak, úgy tűnik, a mainstream amerikai közönség csak a közelmúltban kezdték el tömegesen keresni az ország filmjeit, a Bong széles körű sikerét követően Joon-ho Élősködő. Bár a filmrajongók, különösen a horror rajongók már jó ideje a radarjukon tartják Dél-Koreát, sokan a nézők csak most tapasztalják meg azt az árnyalt összetettséget, amellyel az ország kezeli borzalmát elemeket.
Az olyan rendezők, mint Park Chan-wook, Bong Joon-ho és Kim Jee-woon, filmszerűen lenyűgöző portrékat készítenek a fájdalomról, amelyek éppúgy az érzelmeken nyugszanak, mint a horrorban. A szerzők nagyobb elismerést adnak a közönségüknek, mint az amerikai horrorrendezőknek látszik
Miért nem olyan véresek és véresek a koreai horrorfilmek?
A dél-koreai horrorfilmek mélyebbre merülnek az emberi pszichében, konkrét történeteket vizsgálnak, és olyan sűrűséggel fejlesztenek ki karaktereket, amelyek a főszereplők kis csoportjára való összpontosításból fakadnak. A koreai horror a rajtuk való csiszolást választja, ahelyett, hogy bővítené a szereplőket a testszám növelése érdekében, ezért a koreai horror nem terheli túl a közönséget halállal pusztán a kedvéért. Szándékosság és gondos cél van az erőszak színfalai mögött. A közönségnek gyakran jobban megmutatják a felépítést és az eredményeket, mint magát az erőszakot. Például Na Hong-jinben A Jajgatás, szörnyű gyilkosságokat követnek el, és – bár vannak vérontások jelenetei – ez általában az utóhatásban történik. Az erőszak a nyomozás és a cselekmény része; a jelenetek előremozdítják a történetet, ahelyett, hogy sokkoló időkitöltőként viselkednének.
Ritkán mutatják meg az erőszakot az erőszak kedvéért, a kínzó jelenetek kizárólag a veszély illusztrálására vagy a film cselekményének előmozdítására szolgálnak; nem indokolatlan vagy túlzó. Noha sötét, borzalmas pillanatokban nincs hiány, a koreai horror inkább érzelmeket vált ki, mint undort, ahelyett, hogy bevezetnénk az embereket a megalapozottság terébe, úgy döntöttünk, hogy horrort építünk a bevett emberek köré borzalom. A koreai horror nem ugyanazt a fajta eldobható karaktert mutatja be, mint amilyenben gyakran látni Amerikai slasher filmek, és gyakran van ragaszkodás minden bemutatott karakter iránt, például Yeon Sang-ho szívszorító zombifilmjében, Vonat Busanba. A dél-koreai horrorban erős érzelmi hozadéka van azoknak a nézőknek, akik mélységre vágynak erőszakukkal, és előnyben részesítik azokat a narratívákat, amelyek vékony határvonalat követnek a szomorúság és a rémület között.
Az amerikai horrorfilmek az erőszakot helyezik előtérbe
A kasszasiker amerikai horrorfilmekben túlzottan alkalmaznak erőszakot, különösen ellene nők, olyan pillanatokban, amikor úgy tűnik, hogy a nem meghatározó tényező a fájdalom és a kínzás mértékében Látható. Sok amerikai horrorfilm hátborzongató, túlzott erőszakot ábrázol anélkül, hogy feltárná a mögöttes patológiát. A kétdimenziós hátterű amerikai horror gazemberek általában traumatikus eredettörténettel rendelkeznek, amely betegséget, bántalmazást vagy a társadalom haragját mutatja be; ez inkább az értelmet mutatja, mint az igazi indítékot. Néhány amerikai horrorfilmet még „kínzópornó” címkével is elláttak – Eli Roth 2005-ös filmje, Diákszálló, volt az első, aki kiérdemelte a negatív címet, amelyet David Edelstein filmkritikus talált ki. Ezek a filmek az erőszakot állítják be narratívájukként, és emberi áldozatokat állítanak köré. Klasszikus horror filmek, mint pl péntek 13, AzA texasi láncfűrészes mészárlás, és újabban a Fűrész franchise, helyezze az eldobható embereket a horror útjára, erőszakot teremtve és embereket beillesztve abba. A koreai horror ennek az ellenkezőjét teszi azáltal, hogy valódi főszereplőket állít fel, majd növeli az erőszak tétjét, amikor az később bekövetkezik.
Sok amerikai horror narratívában megjelenik az erőszak – ez garancia, és ezért figyel a közönség. A koreai horrorfilmek nézői rettegnek az erőszaktól, mert az megszakítja azt, amihez már kötődtek. Kim Jee-woon első öt percében Láttam az ördögöt, az empátia kialakul; mire egy karakter veszélybe kerül, a közönség már a túléléséért szurkol. Ez egy olyan érzés, amelyet a klasszikus amerikai horrorfilmekben általában csak egy karakternek tartanak fenn. Sok amerikai horrorfilm használja a "végső lány" trópus megszabni, hogy ki maradjon életben, és kinek kell a közönségnek szurkolnia; az erőszak és a kínzás, amely a körülötte lévőket éri, szükséges biztosíték a túléléshez. Az amerikai horror karaktertrópusok sajátos, eldobható archetípusokat állítanak fel, amelyeket a közönség hozzászokott ahhoz, hogy először meghaljon, olyannyira, hogy elzsibbad az erőszaktól.
A koreai horrorfilmek egy finomabb és valódi horrorra összpontosítanak
Különösen sok dél-koreai horrorfilmben szomorúság, tragédia, sajnálat és kétségbeesés van a háttérben. Még a legerőszakosabb narratívákban is úgy tűnik, az emberi érzelmek uralkodnak, és bár a közönség összemoccanhat például Kim Soo-hyun és Jang Kyung-chul ádáz támadásainál. Láttam az ördögöt, még mindig a történet szomorúsága szűrődik át a végén. Bár a maga módján teljesen erőszakosak, a filmek szeretik Láttam az ördögöt és Bong Joon-ho A gazda a szív és az emberi kapcsolatokra helyezi a hangsúlyt, egy olyan érzésre, amelyet aztán megszakít egy pusztító, embertelen jelenlét.
A dél-koreai moziban maga a horror az emberiségből fakad. Gyökereit az egész elbeszélés során tanulmányozzák és vizsgálják, és még egy olyan lényvonásban is, mint pl A gazda, már a kezdetektől világossá vált, hogy a környezetszennyezés és az emberi korrupció okolható a szörny felemelkedéséért és drámai haláláért. Még a film meglepően vicces pillanataiban is Bong Joon-ho zökkenőmentesen ugrik műfajról műfajra, valósághűbb hangvételt adva, és megalapozza az emberiség érzését még a legembertelenebb helyzetekben is. Az erőszakkal és a horrorral érzelmi ébredés vagy családon belüli kötődés jön létre. Az érzelmi mélység megállapítása után a film horrorból drámává válhat, valódi megbánás érzését keltve, amikor egy karakter elveszik vagy megsérül. Időről időre, Koreai horror filmek saját egyedi és lenyűgöző alműfajuknak bizonyulnak, amelyek az emberiséget a góré elé helyezik, és a gonosszal szembeni reakciókra összpontosítanak.
90 napos rajongók nagy edényben, szingli életben Liz eljegyzése után
A szerzőről