A horrorfilmek legnagyobb hibái (és hogyan javíthatók ki)
Sok embernek, horror filmek a menekülés és a katarzis forrása, módja annak, hogy megtapasztaljuk a félelmet, és biztonságosan kezeljük a zavaros érzéseket környezetben, de a műfaj trópusainak nagy része frissítésre szorul, hogy a legnagyobb hibák kijavíthatók legyenek egy modernnél közönség. A valaha készült első horrorfilmből, 1896-ból Az ördög háza, olyan modern kiadásokon keresztül, mint Házigazda, Háború előtti, & Impetigore, a horrorrendezők szerte a világon azon nyomják a borítékot, hogyan ijeszthetik meg a közönséget.
Sajnos nem minden horrorfilm vagy rendező származik a kreativitás és az innováció helyéről, és a horror rajongók túlságosan is jól ismerik a műfajjal járó trópusokat és problémákat. Valójában ez egy nagy trend a '90-es években és a 2000-es évek elején, különösen a megjelenésével Wes Craven Sikoly 1996-ban a meta horror filmek fellendülése volt és horror paródiák amely kigúnyolta ezeket a gyakran elavult vagy kigúnyolt trópusokat.
Annyi alműfajjal és általában véve horrorfilmmel, rengeteg rossz is van. Míg a rossz horrorfilmeknek megvannak a maguk érdemei, rengeteg olyan film is akad, ami lehetett volna jó, ha csak távol maradtak volna néhány kirívóbb trópustól és tévedéstől, amelyek sújtják a műfaj. A közönség 2020-ban hozzáértő, hasonlóan
Hogyan reagálnak az áldozatok a gyilkosokra és a szörnyekre
A horrorfilmek által elkövetett legnagyobb hiba az összes alműfajban az, ahogyan a karakterek reagálnak az antagonistákra. A slasherektől a lények jellemzőiig mindenféle horrorfilmet sújtanak olyan karakterek, akik úgy viselkednek, egész életükben nem láttak vagy hallottak egyetlen horrorfilmről sem, és nincs érzékük sem önfenntartás.
Az első példa erre, amit a legtöbb horrorrajongó azonnal tudni fog: feltételezzük, hogy a főgonosz meghalt, miután megütötte, vagy csak egyszer lőtte le őket. Zombieland kifejezetten ezt a trópust emelték ki a „dupla koppintás” szabályukkal, de ez még mindig súlyos hiba, amelyet sok horrorfilm főszereplője elkövet. Ezt pedig szorosan követi a horrorfilmek második nagy hibája, amit elkövetnek áldozatai: fegyvereket dobnak el a gyilkos mellé.
Halloween az egyik legjobb példa erre, végső lánnyal Laurie Strode annyi fegyvert dobott le közvetlenül Michael Myers mellé, miután a lány egyszer, minden alkalommal eltalálta, hogy aztán újra felkeljen, és még egyszer megragadja a kést. Ez a hiba folyamatosan megjelenik, különösen a slasher filmekben; senki sem próbálná megvédeni magát a való életben. Az emberek sokkal valószínűbb, hogy véletlenül megsérülnek, ha ilyen szorosan megfogják a kést, mintsem ha elhajítják a gyilkos mellé.
Egy másik példa arra, hogy a horrorfilmek főszereplői hogyan cselekszenek úgy, hogy megkérdőjelezik a filmvilág valóságát, amikor látszólag egyáltalán nem ismerik a létező horrorfilmeket. Ennek legnagyobb példája gyakran a zombifilmekben látható, amikor a karakterek örökké eltartják, hogy kimondják a „zombi” szót, vagy akár azt is gondolják, hogy ami történik, az egy zombi típusú fertőzés.
A valóságban bármikor, ha bármi zombiszerű dolog történik, az emberek azonnal zombikká ugranak. Gondoljunk az első fürdősók eseményeire, ill a valódi gomba, hogy Az utolsó közülünk használt mint ihlet mint példák. Sikoly Az egyik olyan film, amely valóban megfordította ezt a koncepciót, és a film fő cselekményének részeként horrorfilmes trópusokat és tudást hozott a világra. Ennek ellenére sok modern horrorfilm még mindig olyan karakterreakciókat és párbeszédeket hoz létre, amelyekről feltételezzük, hogy a horror nem bármilyen formában létezik a film világában, ami nemcsak irreális, de nagyon frusztráló is lehet a film világában. közönség.
A valóságban az emberek – különösen a nők – azok éberebbek és óvatosabbak, mint ahogy a horrorfilmekben ábrázolják. A horrorfilmek gyakran azt mutatják be, hogy a túlélők eszeveszetten rohangálnak, nem veszik figyelembe, hogy hol vannak a viszonyukban a gazemberhez, vagy vakon pánikba esik anélkül, hogy aktív mozdulatokat tenne, hogy megpróbáljon menekülni, tervet alkotni vagy harcolni vissza. A filmek gyakran megalkotják ezeket a karaktereket, akiknek látszólag nincsenek túlélési ösztöneik, és eszük ágában sincs megvédeni magukat. előre tervezni, vagy együtt dolgozni az ellenzék leküzdésében, ami nemcsak irreális, hanem sértő is karakterek.
Az ijesztőket gyártják, és nem szervesek
Sok horrorfilm esetében a rémhírek előidézése egy gondos képlet: elkülönítik a főszereplőket, gyanakvást keltenek, majd bármilyen formában veszélyt is okoznak. Sajnos sok film ezt a képletet a legalapvetőbb formában és erősen használja a deus ex machinát megalkotni a film díszletét anélkül, hogy kreatív módokat találnának ki a cselekmény fejlesztésére.
Az ilyen típusú hibák egyik legnagyobb példája az, hogy megpróbálunk foglalkozni a mobiltelefonok, a vezeték nélküli hotspotok és általában a modern technológia nagyon modern kérdésével. Sokszor – különösen a slasher filmekben – a filmesek úgy érzik, hogy csak úgy tudnak ijesztővé tenni egy filmet, ha kitalálják a telefont a főszereplők elől. Ezt gyakran a hihetetlenül kreativitáson keresztül teszik,Ó, nem, hirtelen nincs mobilszolgáltatás" vagy "elvesztettem a telefonomat.”
A modern horror közönség számára ez nemcsak hihetetlenül unalmas, de nem hihető. Mindenkinek van mobilszolgáltatása, nagyjából bárhová megy. Gyakran nincs olyan idő vagy hely, ahol a modern emberek ne tudnák könnyen elérni egymást így vagy úgy. Különösen olyan helyzetekben, amikor egynél több személy érintett, biztosan több telefon is elérhető.
Jobb megoldás erre a gyakori hibára, ha kreatív megoldást talál ki a mobiltelefonokra és a csatlakoztathatóságra, és beépíti őket a cselekménybe – vagy akár csavart is. Esetleg használjon technológiát a főszereplő(k) ellen à la Fekete tükör, vagy lehet, hogy a telefon másik végén lévő személy valójában a gyilkossal áll szövetségben, de a hívó csak akkor tudja meg, ha már túl késő.
Az ilyen típusú hibák másik gyakori megtestesülése az egyik sajátos talált filmfelvételeket: a gyakran ismételt kifejezés: „Nem tudjuk abbahagyni a filmezést." De miért? Az értelmes és hitelesnek tűnő narratíva létrehozásához hihetetlenül fontos kitalálni, miért nem tudja abbahagyni a filmezést a kamerakezelő.
Van egy sor A Blair Witch Project ami igazán jól kezeli ezt a problémát. Josh azt mondja Heathernek:Értem, miért szereted annyira ezt a videokamerát. Ez nem egészen a valóság. Olyan, mint egy teljesen kiszűrt valóság. Olyan, mintha úgy tehetnél, mintha nem minden úgy lenne, ahogy van.Innentől kezdve teljesen logikus, hogy Heather miért folytatja a filmezést, függetlenül attól, hogy a dolgok milyen rosszra fordulnak, és egyfajta realizmust ad a filmhez, amelyet szinte túl realisztikusnak mondanak.
A karaktereket (és gazembereket) még mindig úgy írják, mintha a 80-as években lennének
Végül, a legnagyobb és legátfogóbb hiba, amit a horrorfilmek még 2020-ban elkövetnek, az az, hogy folytatják úgy írjon karaktereket, mintha az 1980-as években élnének. A 21. században élő embereknek más elvárásaik és túlélési készségeik vannak ma, mint a 80-as években. A 80-as években a horror általában, és különösen a slasher filmek hatalmas fellendülést éltek át, és ennek ellenére a karaktereket továbbra is úgy mutatják be, mint a 80-as években, annak ellenére, hogy már negyven éve a későbbiekben.
Az emberek 2020-ban általában óvatosabbak és gyanakvóbbak az idegenekkel szemben, kevésbé valószínű, hogy segítséget kérnek az ismeretlentől, és nagyobb valószínűséggel valamilyen önvédelmi készségekkel, fegyverekkel vagy akár vészhelyzeti készletekkel készülve, amelyek olyan elemeket tartalmaznak, mint például zseblámpák, elsősegélynyújtó eszközök vagy GPS lokátorok. Ez arra készteti a horrorfilmeket néző modern közönséget, hogy felnyög, és úgy érzi, nem tudja eléggé felfüggeszteni a hitetlenkedést, miközben sokan azzal töltik az időt, hogy magukban gondolják:Sosem csinálnám azt.”
Gondoljunk csak bele, milyen nehéz lenne a 80-as évek klasszikus slashereinek, mint Jason Voorhees, Freddy Krueger és Michael Myers, hogy összegyűjtse a gyilkosságokat ugyanúgy, mint régen, olyan emberek ellen, akik okosak, előre terveznek és együtt dolgoznak. De ez nem jelenti azt, hogy a modern horrorfilmek ne lennének ijesztőek – teljesen megtehetik, és megtehetik ezt valósághű karakterekkel, csak kreatívabbnak kell lenniük.
Néhány példa a mai filmekre, amelyek ezt igazán jól csinálják Maga a következő, Örökletes, és Úgy néznek ki, mint az emberek, amelyek mind erősen karaktervezérelt filmek, amelyek szilárdan modern környezetben gyökereznek. Ha a modern kori problémákat és megoldásokat olyan karakterekkel vegyítjük, akiknek mély és dinamikus személyiségük van, olyan filmvilág épül fel, amely valóságosnak tűnik, és amiben a közönség könnyebben elmerülhet.
Nem horror példa a modern detektívtörténet, Kések ki. Felöleli a detektívtörténetek összes trópusát, de egy történetet épít fel hihető karakterekkel egy olyan világban, ahol az ilyen típusú trópusok egyértelműen léteznek. A film valóságosnak tűnik, mert olyan karakterek mozgatják, akik sokrétűek és ismeretekkel rendelkeznek olyan filmeket, mint amilyenben valójában szerepelnek, ami nagy része annak, ami az első alkalommal sikeressé tette hely.
A modern horrorfilmekben megvan a lehetőség, hogy egyszerre ijesztőek és valósághűek legyenek. Az újabb horrorkiadásokkal a közönség egyre többet lát ezekből a régi iskolai hibákból, és a trendek az idők előrehaladtával változnak. A karakterek egyre árnyaltabbak, a horrorfilmek ismerete beépül a kitalált világokba, a cselekmények pedig kreatívabbak; csak idő kérdése azelőtt horror filmek nagyrészt végleg maguk mögött hagyják ezeket a hibákat.
A Munsters Reboot First Look bizonyítja, hogy Rob Zombie miért volt mindig tökéletes hozzá
A szerzőről