A 2019-es kis nők vége magyarázataival: Miért félelmetes a nagy változás?

Greta Gerwig új adaptációja Pici nőkLouisa May Alcott a rajongók és a kritikusok figyelmét egyaránt felkeltette, nem kis részben annak köszönhető, hogy szétszakítja a klasszikus regényt, mielőtt új és érdekes módon összerakná. Például ahelyett, hogy egy lineáris cselekményt követne (ahogyan a könyv teszi), a film előre-hátra ugrik a filmben a négy March nővér – Meg, Jo, Beth és Amy – életét, ahogy felnőnek a polgárháború korabeli New England-ben.

Louisa May Alcott maga Massachusettsben nőtt fel a háborút megelőző években, és a cselekmény számos pontja. Pici nők nyomon követheti Alcott életének részleteit. A March család Concordból való; Alcott Concordban nevelkedett. A March család szociálisan liberális és értékeli a művészeteket; Alcott családja a transzcendentalista mozgalom része volt, és olyan híres barátokat tartott, mint Ralph Waldo Emerson és Henry David Thoreau. A March család abolicionista; Alcott családja állomásfőnök volt a Földalatti Vasútnál. A hasonlóságok folytatódnak.

Amikor Alcott azt írta 

Pici nők, saját tapasztalataiból írta, ami részben az oka annak, hogy ezek a karakterek rezonálnak az olvasók körében egykor és most is. Gerwig forrásanyaga iránti szeretete nyilvánvaló az átstrukturálásában Pici nők. Kifejezetten összefűzi Louisa May Alcott és Jo March életét, így egy extra réteget hoz létre, amely az utolsó néhány jelenetben remekül összeáll.

A Little Women 2019 egy meta-narratívát ad hozzá

A film azzal kezdődik, hogy Jo sikertelenül próbál tárgyalni. Egy Mr. Dashwood nevű makacs New York-i kiadó, akit a Pultizer-díjas Tracy Letts alakított száraz humorral, elolvassa a novelláját, egész oldalakat áthúz, és ingerülten hörög, mielőtt felajánl neki egy összeget készpénz. Jo elfogadja, örül a pénznek, de nem biztos a munkájában és önmagában. A film végére Jo ismét ugyanabban az irodában tárgyal, de olyan magabiztosságot és hozzáértést szerzett, ami az elején hiányzott. Új műve, egy személyes regénye Pici nők, jó és ő tudja. Nem hajlandó lemondani a szerzői jogokról, és sikerül kialkudnia a könyveladások magasabb százalékáról.

Ez Gerwig egyik átfogó témáját szolgálja – a nők, a pénz és a függetlenség kapcsolatát. A gazdasági szabadság az, amire a márciusi lányok a maga módján vágynak, és mindannyian valamilyen áldozat révén rátalálnak. Amy számára ez azt jelenti, hogy szerelemtől függetlenül előnyös házasságot kötni, Meg számára pedig az elvárásait úgy igazítja, hogy boldog legyen azzal, amije van. Jo számára, aki egy író, a kompromisszum művészi. Mr. Dashwood végül beletörődik Jo feltételeibe, de csak akkor, ha beleegyezik, hogy a főszereplő férjhez menjen.

Gerwig megszakítja ezt a Mr. Dashwood irodájában folytatott tárgyalást és a kanonikus történetet Pici nők amit a nézők végignéztek a film során. Miközben Jo karakter átrohan az esőn, hogy elkapja Prof. Bhaer és bevallja szerelmét, Jo írónő egyúttal beleegyezik, hogy megírja ezt a fajta nagy romantikus pillanatot. Azzal, hogy összevágja ezeket a jeleneteket és létrehoz egy meta-narratívát, Gerwig azt sugallja, hogy Jo Bhaer iránti szerelme és későbbi eljegyzésük kevésbé romantikus győzelem, sokkal inkább gazdasági; a film érzelmi csúcspontja nem a romantikában él, hanem Jo-ban birtokló a saját történetét.

Mennyire más a kis nők 2019-es vége

A film utolsó pillanataiban Gerwig továbbra is a könyvelbeszélés – egy örömteli családi ünnepség Jo iskolájában – és a meta-narratíva között szakít, ahol Saoirse Ronan Jo nézi, ahogy a nyomdász gondosan beköti első könyvét. Ezt azonban Jo in nem élte át Pici nők a regény, de Alcott a való életben, aki hasonló alkut kötött kiadójával, hogy feleségül vegye Jo Marchot, miközben ő maga is ördög marad. A meta-narratíva egyáltalán nem létezik az eredeti regényben. Bár Jo személyesebb történeteket kezd írni, Alcott könyvének végére nem írt teljes hosszúságú, személyes regényt. Ehelyett Alcott látta, hogy a könyve világra jön, és azonnali sikert aratott, Ronan pedig megörökít egy fiatal írót. izgalom, diadal és várakozás tökéletesen a film utolsó felvételén, elmosva a határvonalat Jo March és Louisa May Alcott között. további.

Ez a nagy változás – egy meta-narratíva hozzáadása – megkülönbözteti Gerwig filmjét az összes többitől Pici nők adaptációk, és ez határozottan jelentős eltérés a könyvtől, amely klasszikusan lineáris történet. Ezek a változások rendkívül hatékonyan kommunikálják a női szerzőség és függetlenség néhány fő témáját, amelyek akkoriban ugyanolyan fontosak voltak Alcottnak, mint most Gerwignek. Kétértelműséget is nyitnak, ami érdekes vitához vezethet. Vajon a meta-narratív Jo, aki a kiadó irodájában ült, csak azt a jelenetet találta ki, amelyben férjhez megy Bhaerhez, hogy megnyugtassa Mr. Dashwoodot? Valójában sosem történt meg? Vagy Gerwig megtartja a cselekmény elemeit (Jo és Bhaer eljegyezték egymást, Jo sikeresen megnyitja az iskoláját stb.), de csak hozzáadja a meta-narratívát, hogy tematikusan aláássa ezeket az eseményeket? Gerwig ezt a nézőre bízza, és ez kétségtelenül foglalkoztatja majd Pici nők rajongók, amint Gerwig adaptációját Alcott történetének hosszú történetébe helyezik a képernyőn.

Miért olyan jó a Little Women 2019-es vége?

A film utolsó pillanataiban sikerül megragadni Louisa May Alcott munkásságának és életének szellemét, még akkor is, ha finoman felforgatják az egyszerűbb könyv kánonját. Annak ellenére, hogy Alcottnak egy rendezett romantikával kellett lezárnia regényét, a maga korában mégis transzgresszív és független nő volt. Ez a szellemiség átsüt Pici nők, Gerwig pedig gondoskodik róla, hogy felszínre hozza, és központi szerepet kapjon. Talán ez az oka annak, hogy Gerwig filmje olyan életerős és friss – mert Jo, Alcott és Gerwig mind tudják, mit jelent nőnek lenni, aki saját történetét írja, és milyen fontos tudni, hogy ez a történet értékes.

Beszéd a Amerika rendezői céhe podcastja, mondta Gerwig

„Része annak, amit tenni akartam, az volt, hogy 150 évvel később olyan befejezést adtam [Louisa May Alcottnak], ami tetszett neki. Azt hittem, ha ezt most nem tudjuk megtenni, akkor tényleg nem haladtunk előre, és mindannyiunknak le kell hajtanunk a fejünket (nevet). De a struktúra valóban abból fakadt, hogy mindenhol be akartuk vezetni a szerzői réteget, ahogy mi írunk a saját életünket akkor is, ha nem írók vagyunk, és hogyan meséljük el és meséljük el újra a történetet arról, hogyan váltunk azzá, akik vagyunk.”

Gerwig teljes mértékben elérte a célját azáltal, hogy végrehajtotta azt a nagy változást, hogy meta-narratívát adott a könyv zárójeleneteihez, létrehozva egy Pici nők amelynek fontos mondanivalója van a nézők új generációjának.

Hogyan magyarázta meg a Venom 2 Post Credits jelenetét a Marvel Head

A szerzőről