Rosszindulatú és Last Night Soho Are Heading Up Egy Giallo Revival

Mindkettő James Wan-é Rosszindulatú és a készülő Edgar Wright horror Tegnap este Sohóban kreatív adóssággal tartozunk a Giallo alműfajnak, és ennek a hatásos stílusnak az újjáélesztése nagy lökést adhat a közelgő horror projekteknek. Wan a hatalmas indie slágerrel szerzett hírnevet Fűrész 2004-ben, mielőtt a 2010-es években nem egy, hanem két másik franchise-szülő horror kasszasikert irányított volna. alattomos és 2013-as A varázslás. Azonban Wan legutóbbi kiruccanása Rosszindulatú eltér a megszokott stílusától, és a műfaji filmgyártás egy régebbi korszakába nyúl vissza.

Több szürreális pszichológiai elemmel és kevesebbel ugrás félelmek, Rosszindulatú kikerüli Wan aláírását stílus a Giallo-formula javára. Noha a félig homályos olasz alműfaj nem feltétlenül a legnyilvánvalóbb jelölt a 2020-as évek mainstream újjáéledésére, Wan nincs egyedül azzal, hogy a Mario Bava és Dario Argento által a képernyőn megörökített horrort visszahozza a világba. multiplex. Wrighté Tegnap este Sohóban stílusának és történetének nagy részét is a klasszikus Giallo-filmekből kölcsönzi, és ezek között a két befolyásos sisak úgy tűnik, Giallót nagyban vissza akarja hozni.

Mindkét Rosszindulatú és Tegnap este Sohóban nagy horror projektek, amelyek vizuálisan és tematikusan megérintik az itáliai műfaj visszatérő trópusait, amelyek a 70-es években uralták az ország horrorfilmjeit. Azonban, mint a legutóbbi slasher film újraélesztése, ez a két horrorrejtély nem elégszik meg azzal, hogy egyszerűen frissítse az alműfajt a kortárs közönség számára. A Giallo-filmek mélyen a maguk idejében voltak, és mindkettő Rosszindulatú és Tegnap este Sohóban, amelynek esztétikája az alműfajból kölcsönzött, de történeteik több betekintést engednek hősnőik elméjébe, mint sok Giallo-film sikerült.

Az olasz Giallo Slashers magyarázata

A '70-es és '80-as években népszerűségük csúcsát elérő Giallo-filmek furcsa műfaj-hibridnek számítottak, annak ellenére, hogy eredetileg az olasz horrorra jellemző, de hamarosan befolyást gyakorolt ​​a horrormozira, mint a egész. A '60-as évek elejére nyúlnak vissza, az első Giallo-rejtélyek arról az olcsó sárga papírról kapták a nevét, amelyre papírból készült fikciókat nyomtattak. Lényegében a rendőrségi eljárások keveréke, az okoskodások és véres slasher filmek, Giallo jellemzően egy láthatatlan gyilkost mutatott be, aki egyenként szedte ki az áldozatokat (általában nőkből) a bonyolultan megindított halálszekvenciákban. Híres arról, hogy a képernyőn megjelenő vérontások miatt elnyomja a borítékot, mint például a filmek A kristály tollazatú madár és Vér és Fekete Csipke buja, vizuálisan pazar díszleteket és jelmezeket is tartalmazott, a színes díszletöltözet gyakran ugyanolyan drámai, mint a brutális erőszak.

A Giallo-filmek tartalma változatos volt, néhány kiválasztott közülük természetfeletti elemeket és másokat is tartalmazott – többek között Hatchet For the Honeymoon és Egy Véröböl - az alműfaj konvencióinak kiforgatása a gyilkos korai felfedésével vagy olyan elemek hozzáadásával, mint a fekete komédia. A tipikus Giallo-film azonban a paranoia, a cinizmus és a sivárság szinte nyomasztóan intenzív atmoszféráját jellemezte színes díszleteik és rikító jelmezeik ellenére. Mint később slasher filmek, mint pl Sikoly, az egész szereplőgárda általában gyanús volt, és egyetlen szereplő sem volt túl ártatlan ahhoz, hogy leleplezzék a gyilkost, megkönnyítve a közönség számára a képi halálesetek gyomrát, mivel azok gyakran rajzfilmesen amorálisak voltak karakterek.

Hogyan múlt éjszaka Sohoban és rosszindulatú riff Gialloson

rosszindulatú'A feltevés (egy fiatal nő kénytelen nézni, ahogy idegeneket gyilkolnak meg olyan látomásokban, amelyek őt gyötörik, de nem tudja, hogyan lehet felkutatni a felelős szörnyet) a klasszikus Giallo-beállítások felforgatása. A hősnő nem egy kemény zsaru vagy egy amorális potenciális gyanúsított, hanem egy ártatlan áldozat, aki csak találgatni tudja a gyilkosságokkal való kapcsolatát. Hasonlóképpen ezúttal sem kényelmes távolságból nézi a közönség a látványos gyilkosságokat, hanem igen ehelyett kénytelen nézni a hősnőt, lefagyva és képtelen közbeavatkozni, miközben olyan szereplőket lát megölni, akikkel még soha nem találkozott. ki. Mint Rémálom az Elm utcában, péntek 13, és a sok más slasher franchise, amelyek képletét a műfaj befolyásolta, a Giallo-filmek gyakran hagyták, hogy a nézők nem túl titokban szurkoljanak a gyilkosnak, és várják a következő, látványosan véres halált. Rosszindulatúazonban arra kényszeríti a nézőket, hogy megkérdőjelezzék ezt azáltal, hogy csapdába esnek egy hősnő fejében, aki meg akarja állítani ezt a vérengzést, de képtelen rá.

Hasonlóképpen a cselekmény Tegnap este Sohóban mind a klasszikus Giallo-trópusokat kölcsönöz, mind pedig azokon riffel a maga fordulatos rejtélyében. Amikor egy fiatal divathallgató (Thomasin Kenzie) elalszik londoni lakásában, a '60-as években találja magát, egy elbűvölő fiatal énekesnő (a jövő) testébe szállítva. Furiosa Anya Taylor-Joy). Mindazonáltal nem sok idő telik el ahhoz, hogy a cím szerinti városrészben való éjszakai tartózkodását gyilkosság támadja meg, mivel a hősnő rájön, hogy az énekesnő történetének nem lehet jó vége. A Giallo elbűvölő magastábori esztétikája ismét teljes mértékben megtekinthető Tegnap este Sohóban’s promóciós anyagai, de Wright filmje arra kényszeríti a nézőket, hogy egy olyan karakterrel töltsenek időt, és egy olyan karakterrel lássanak, aki a legtöbb alműfaji kiruccanásban eldobható áldozat lenne. A legjobb Giallo-filmek közül néhány, mint pl Négy Légy Szürke Bársonyon, betekintést engedett a nézőknek hősnőik belső világába, de ez általában a paranormálisabb kirándulásokhoz volt fenntartva, mint pl. Suspiria. Sok Giallo-filmben a női karakterek alapvetően lenyűgöző haláljelenetek kellékei voltak, valami ilyesmi Tegnap este Sohóbantörténete dekonstruál.

Giallos új életet lehelhet a műfajba

Az legutóbbi újjáéledései a Cukrosbácsi, Halloween, és Gyerekjáték franchise-ok bizonyítja, hogy a nézők körében jelentős az étvágy a slasher horror iránt, és bár a Giallo-filmek egy kicsit szűkebb horror jellegűek lehetnek, Rosszindulatú és Tegnap este Sohóbantörténetei azt bizonyítják, hogy a rendezőknek van helye lendülettel visszahozni a műfajt. Bár a Giallo-filmek kissé hírhedtek az intenzív véres és rémisztő címeiknek köszönhetően, a Giallo-filmek lényeges építőkövei voltak a horrormozi történetének, és előkészítették az utat a slasher boom előtt. Vizuális stílusaik a mai napig feltűnőek, és az alműfaj elemeinek visszahozása beillesztheti néhány stílust a kortárs horror esztétikájává alakítanak, miközben egyszerű történeti felépítésük biztosítja (amint azt bizonyítja Rosszindulatú és Tegnap este Sohóban) bőven van lehetőség az újratalálásra és a felforgatásra.