Mit hiányolnak az A-listás rendezők a Marvelről, amikor bírálják az MCU-t?

Az Marvel Filmes Univerzum Az A-List rendezői, például Martin Scorsese és Denis Villeneuve bírálták, azonban ezek a rendezők figyelmen kívül hagyják a stúdiós sátorfa-filmkészítés természetének tágabb pontját. A vita véget ért A Marvel filmjeit 2019-ben Scorsese kezdeményezte filmjének sajtókörútján Az ír. Kijelentette, hogy nem tekinti őket „mozinak” vagy művészetnek, ahelyett, hogy a vidámparkokhoz hasonlítaná őket.

Filmesek és művészek álltak ki a Marvel védelmében, míg mások támogatták Scorsese álláspontját, amit később részletesebben is tisztázott, de nem hátrált meg. Amikor promóció közben kérdezték a problémáról Dűne, Denis Villeneuve rendező közölte (via El Mundo) azt "talán az a probléma, hogy túl sok Marvel-film előtt állunk, amelyek nem más, mint mások kivágása és beillesztése." hozzátéve „Talán az ilyen típusú filmek egy kicsit zombikká változtattak bennünket.” Ezzel szemben a 2020-as Götenbergi Filmfesztiválon felszólaló színész Stellan Skarsgård véleménye a Scorsese/Marvel vitáról a kérdés lényegéhez ment; kapitalizmus.

A Marvel Studios és filmjeik a hollywoodi stúdiórendszer részét képezik, amely a nap végén egy olyan vállalkozás, amely pénzt keres, és tisztességes megtérülést biztosít a befektetéseken. A filmcégek nagyvállalatok általi monopolizálása kiszorította a középkategóriás filmeket. Skarsgård szerint ez nem a Marvel hibája, hanem „A világ gazdasági rendszereinek működésére vonatkozó elképzelés hibája.” Fontos azonban megjegyezni (és ez az, amit az A-List rendezői folyamatosan hiányolnak kritikáikból), hogy ez a változás az MCU-val vagy anélkül is megtörtént volna. A kapitalizmus természetéből fakad, hogy azt hajszolja, ami népszerű, és ami elad a profit maximalizálása érdekében. Ezekkel a sátorfa filmekkel, főleg abból A Marvel várható kassza, a filmstúdióknak (hacsak nem történik valami borzalmasan) biztos tartalékuk van a tisztességes megtérüléshez, ami viszont fenntartja a rendszert. Okkal nevezik sátorfáknak; nyereségük minden évben feltartja a stúdió „sátrát”.

A sátorfa-filmek pénzbeli párnát is adnak a stúdióknak, hogy aztán pénzügyi kockázatot vállaljanak olyan projektek kapcsán, amelyeket olyan szerzők készítenek, mint Scorsese és Villeneuve, és a művészetet a kereskedelem elé helyezik. Legutóbbi filmjeik nagy költségvetéssel bírtak (Scorsese legutóbbi filmjei általában több mint 100 millió dollárba kerültek, míg Dűne előállítása 165 millió dollárba került), de soha nem feltételezik, hogy elérik a a legtöbb bevételt hozó MCU-filmek a pénztáraknál. Az is igaz, hogy a stúdiókat már kevéssé érdeklik a közepes költségvetésű filmek, amelyek gyakran a legkreatívabb művészi mozit készítik. Ezek azonban nem tűntek el teljesen, hanem új otthonra találtak a streaming szolgáltatásokban, ahol a kockázatok jobban irányítják, és nem kell arra hagyatkozniuk, hogy erős nyitóhétvégéjük lesz, vagy a legújabb sátorfával kell versenyezniük kiadja.

Az a kockázat, hogy a pénzügyi megtérülést a kreativitás elé helyezzük, hogy a filmek minősége könnyen megsérülhet; ezzel kapcsolatban a Marvel újra és újra megmutatta, hogy képes fenntartani a magas színvonalat. A Marvel Studios sikere (ami maga is óriási pénzügyi kockázatot jelentett, amikor 525 millió dolláros kölcsönt kellett felvenniük, hogy Vasember és A hihetetlen Hulk) lehetővé tette számukra, hogy az epizód TV-vé ágasszák el őket MCU Disney+ műsorok. Ez a formátum sok feltörekvő, változatos kreatív számára lehetővé tette a teret és a támogató hálózatot, hogy bemutassa tehetségét. Ezek a potenciális jövőbeli A-List rendezők nagy szakítást értek el a "temapark" franchise-szal. Amíg a Marvel Filmes Univerzum minden bizonnyal van egy képlete, a stúdiófolyamat továbbra is lehetővé teszi a látnoki filmesek számára, hogy rányomják a bélyegüket egy projektre, még akkor is, ha az általános rendszer, amelyben dolgoznak, inkább a haszonkulcsokra vonatkozik.